À côté de sa bril­lante car­rière d’acteur et de réal­isa­teur de longs métrages au ciné­ma, Math­ieu Amal­ric mène par­al­lèle­ment un tra­vail remar­quable de courts métrages.

C’est presque au bout du monde nous emmène pour un quart d’heure de bon­heur dans l’exploration du mys­tère de la voix humaine et de son expres­sion trou­blante.
L’irrésistible Bar­bara Han­ni­gan ¹ offre toute sa grâce, sa douceur et sa puis­sance à ce chem­ine­ment à tra­vers l’univers du souf­fle et de la vibra­tion.
La caméra scrute sa douleur et sa jouis­sance dans sa fasci­nante et lente recherche du son.
La voix et le corps de la diva sont d’une boulever­sante beauté, comme un con­tre­point aux sil­hou­ettes envelop­pées qui sont la référence habituelle de l’imaginaire de l’opéra.
Le film débute par la res­pi­ra­tion au tra­vail de Bar­bara Han­ni­gan, la caméra au plus près de son corps et de son souf­fle qu’elle va chercher au plus pro­fond d’elle même : une magis­trale leçon de recherche et de créa­tion sans pudeur : une ten­sion aux fron­tières de la douleur qui se libère dans une expres­sion fasci­nante et radieuse.
On suit la chanteuse dans ses méta­mor­phoses d’actrice d’exception et le par­cours s’achève par une répéti­tion à l’opéra de Paris où Bar­bara Han­ni­gan, accom­pa­g­née au piano par Simon Rat­tle, inter­prète le Youkali de Kurt Weill et Roger Fer­nay dont le texte et la musique sem­blent avoir été écrites pour cette immense artiste :

« Youkali, c’est le pays de nos désirs
Youkali, c’est le bon­heur, c’est le plaisir
Youkali, c’est la terre où l’on quitte tous les soucis
C’est dans notre nuit, comme une éclair­cie
L’étoile qu’on suit, c’est Youkali
…
Mais c’est un rêve, une folie
Il n’y a pas de Youkali »

1. Voir « Writ­ten on skin, un chef d’oeuvre de feu et de glace », Alter­na­tives théâ­trales n° 115, novem­bre 2012. ↩︎