Que fait le paysage au théâtre ? 

Que fait au théâtre le paysage réel, dans les cas de pra­tiques de « théâtre-paysage » qui choi­sis­sent de sor­tir de la boîte noire pour pren­dre pour cadre et comme matéri­au un paysage extérieur (qu’il soit naturel ou urbain), dans une démarche qui est plus spé­ci­fique que le seul « in situ » et qui con­voque toutes les impli­ca­tions, en ter­mes de déplace­ment d’échelle, de cadrage, de principe de vision et de con­struc­tion, de sen­sa­tions sus­citées, qu’il implique ?

Que fait au théâtre le mod­èle du paysage, con­vo­qué sur scène pour décaler et remet­tre en ques­tion les principes de la logique dra­ma­tique, dans le pro­longe­ment par exem­ple de Gertrud Stein lorsqu’elle avait inven­té ses « land­scape plays », ou à l’image de cer­taines créa­tions de Hein­er Goebbels (qu’on pense par exem­ple à son mag­nifique Stifters Dinge de 2007, ce paysage minia­ture dont l’homme se serait absen­té, sus­ci­tant le sen­ti­ment de l’évidence naturelle par le détour d’une instal­la­tion scénique absol­u­ment arti­fi­cielle, ouvrant la per­cep­tion tant à l’organicité qu’aux mul­ti­ples détails d’un monde sans cesse changeant) ?

Mais aus­si que fait au théâtre la notion de paysage, lorsqu’elle vient nom­mer des pra­tiques ou des formes de représen­ta­tion et de per­cep­tion elles aus­si autrement cen­trées (« paysage sonore », « paysage men­tal »…) ?

À l’origine de ce numéro, il y a le con­stat que plusieurs démarch­es sin­gulières, chez de jeunes metteur·e·s en scène, revendiquent aujourd’hui l’appellation de « théâtre-paysage », entre­pren­nent de créer dans et avec le paysage. Plus large­ment, nom­bre de pra­tiques, théâ­trales, per­for­mantielles, cir­cassi­ennes ou issues d’autres arts de la scène, se posent la ques­tion du « poten­tiel per­for­matif » du paysage et man­i­fes­tent la volon­té de s’ouvrir à l’ampleur et au décen­trement que celui-ci entraîne. Ces démarch­es, comme celles qui en salle con­vo­quent le mod­èle du paysage con­tre la per­spec­tive dra­ma­tique, s’inscrivent bien sûr dans un con­texte actuel où les ques­tions écologiques mais aus­si, plus large­ment, celles liées à la remise en ques­tion de l’échelle d’une représen­ta­tion anthro­pocen­trée se posent ; mais leurs inter­ro­ga­tions ne se lim­i­tent pas à cette seule dimen­sion, même si elle est essen­tielle. Elles croisent, réac­tivent, renou­vel­lent des ques­tions esthé­tiques (et, à tra­vers elles, aus­si éthiques ou anthro­pologiques) que la moder­nité, de la Renais­sance à aujourd’hui en pas­sant par le roman­tisme¹ , pose à tra­vers le paysage, comme représen­ta­tion et comme expéri­ence vécue : dans un monde sécu­lar­isé et coper­ni­cien où la sci­ence comme l’appropriation du monde par son exploita­tion humaine instau­rent l’extériorité d’une « nature “objec­tive” coupée du con­texte de l’existence et de l’intuition », com­ment l’expérience et le sen­ti­ment esthé­tiques pren­nent-ils en charge l’expression sen­si­ble du « ciel et de la terre » dans lequel s’inscrit quo­ti­di­en­nement et con­crète­ment l’homme, et le tout auquel il par­ticipe² ? Com­ment, dans la « dynamique rela­tion­nelle »³ pro­pre au paysage, se tis­sent « nature », anthropi­sa­tion et sociétés humaines, ter­ri­toire et éten­due, vue et expéri­ence cor­porelle, extérieur et intérieur, saisie à dis­tance par le regard et rela­tion ?

Com­ment percevons-nous ? Com­ment habitons-nous ? Quelles rela­tions, quelles autres représen­ta­tions et quels autres dis­posi­tifs d’attention, par le paysage ou la paysagéité, le théâtre peut-il con­vo­quer ? En sor­tant de la boîte noire et en faisant du paysage extérieur une part essen­tielle de l’expérience théâ­trale, ou en entre­prenant de sus­citer en salle des expéri­ences d’ordre sim­i­laire, les pra­tiques abor­dées ici aspirent à chang­er de cadre, élargir le champ par rap­port à la scène per­spec­tivée, à la logique dra­ma­tique, à l’échelle anthro­pocen­trique ; con­vo­quer d’autres présences que les seuls acteurs, d’autres for­mats, d’autres aléas (météorologiques, par exem­ple), d’autres tem­po­ral­ités (si le paysage est de l’espace, il est aus­si du temps, éprou­vé ou déposé en lui), d’autres regards…

Com­ment faire avec le paysage, com­ment faire paysage, com­ment faire naître le théâtre du/dans le paysage ou faire naître une « per­cep­tion paysage » au théâtre ? Autant d’enjeux qui nous sem­blent impor­tants pour le théâtre aujourd’hui, et dont ce numéro, sous toutes les formes per­mis­es par le « / » de son titre asso­ciant les deux ter­mes, esquisse une explo­ration.

1. Dont le rap­port au paysage est bien loin du seul principe d’une pro­jec­tion sub­jec­tive sur la nature et le monde extérieur auquel on le réduit par­fois, mais est bien la recherche d’une ouver­ture, d’une rela­tion, d’une par­tic­i­pa­tion au tout dans lequel l’homme s’inscrit. ↩︎
2. Voir Joachim Rit­ter, Le Paysage, fonc­tion de l’esthétique dans la société mod­erne [1962], trad. G. Raulet, Mar­seille, édi­tions Par­en­thès­es, 2022 (cita­tions p.60 et 58). 3 Jean-Marc Besse, ↩︎
3. Jean-Marc Besse, La Néces­sité du paysage, Mar­seille, édi­tions Par­en­thès­es, 2018 (cita­tion p.11, et voir plus large­ment les p.11 – 36 : « Définir le paysage »). ↩︎