- JOUR DE L’ATTENTAT. J’é­tais à Albi le jour de l’at­ten­tat con­tre Char­lie Heb­do, dans une ren­con­tre avec le pub­lic. Alors est venue (for­cé­ment) la ques­tion : que peut l’écri­t­ure con­tre cela ? À quoi j’ai répon­du par une phrase de Brecht extraite de son Jour­nal de Tra­vail. Le 16 sep­tem­bre 1940, à l’issue de la bataille d’Angleterre, alors qu’il est occupé à écrire sa pièce, il note : « Pun­ti­la ne me con­cerne presque en rien, la guerre en tout ; je peux presque tout écrire sur Pun­ti­la, rien sur la guerre. Je ne pense pas seule­ment au “droit” décrire, je pense réelle­ment aus­si à la “capac­ité” d’écrire. Il est intéres­sant de voir com­ment la lit­téra­ture est reléguée en tant que prax­is, à une telle dis­tance du cen­tre des événe­ments dont tout dépend. » Façon pour Brecht, me sem­ble-t-il, de recon­naître que l’événe­ment et l’écri­t­ure ne fonc­tion­nent pas dans la même tem­po­ral­ité, que le temps de l’événe­ment n’est pas le temps de l’écri­t­ure. L’écri­t­ure pro­duit son mou­ve­ment et trou­ve son impact dans la dis­tance, elle est une mise à dis­tance qui per­met de mieux voir ou de voir autrement ou de voir autre chose, elle est dis­tance si elle est écri­t­ure. C’est un medi­um froid (quelle que soit la chaleur qui s’en dégage) face au medi­um chaud qu’est l’événe­ment, surtout s’il met la vie et la mort en jeu. La Révo­lu­tion française n’a pro­duit aucun grand théâtre. Avant, oui (Beau­mar­chais). Après, oui (Büch­n­er et La Mort de Dan­ton). Pen­dant, quoi ? Quand la théâ­tral­ité de la rue est forte, elle impose un silence momen­tané à la théâ­tral­ité des planch­es.

Jean-Marie Piemme, interviewé cette semaine par François Caudron sur Musiq3 à propos des attentats du 22 mars.

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