Ostracisme, diffama­tion, abus de faib­lesse, dis­crim­i­na­tion… Quelque chose ne tourne pas rond au Roy­aume du Théâtre et il est temps de le faire savoir. Hac­cu­sons…

De la Théorie à la Réal­ité

L’ac­ces­si­bil­ité totale au Théâtre passe par un théâtre pour tous, un con­stat logique. La Créa­tion est un acte tourné vers l’autre, la volon­té de Fra­ter­nité est le cœur du dépasse­ment de l’œuvre égoïste réservée à cer­tains. L’acte créatif se doit de porter des valeurs human­istes indis­so­cia­bles de la Recherche de la Vérité, socle com­mun et qua­si-fon­da­teur de la Philoso­phie, de l’Art et des Grandes Pen­sées et d’accepter la dif­férence.

Soit !

Dans les faits, ce n’est pas le cas ou alors en de rares occa­sions.

La plu­part des per­son­nes hand­i­capées n’ont pas accès à des emplois à respon­s­abil­ité dans le milieu théâ­tral ou à un rôle même quand ils ont les diplômes, l’ex­péri­ence et la for­ma­tion demandée. Le plus sur­prenant étant que la plu­part du temps, les Cur­ric­u­la Vitae de ces per­son­nes ne parvi­en­nent même pas aux respon­s­ables.

Pire encore, cer­taines struc­tures, mairies ou asso­ci­a­tions emploient des per­son­nes hand­i­capées sans les rémunér­er ni même leur pro­pos­er un statut légal.

Est-il néces­saire d’évo­quer la notion de pri­or­ité à l’embauche, découlant de la Recon­nais­sance de la Qual­ité de Tra­vail Hand­i­capé ? Des per­son­nes hand­i­capées sont dis­crim­inées au sein de la grande famille du Théâtre. Et cette « pri­or­ité » n’est qu’un mot. Dans les faits, nom­breuses sont les struc­tures pro­posant des cours de théâtre à des per­son­nes hand­i­capées mais, sur les grandes scènes, rares sont les artistes pro­fes­sion­nels hand­i­capés. Il y a certes quelques cas, heureuse­ment, mais il y a env­i­ron dix mil­lions de per­son­nes en sit­u­a­tion de hand­i­cap en France, soit une per­son­ne sur sept, et cela ne se reflète absol­u­ment pas sur la scène. La Loi du 11 févri­er 2005 s’ap­plique à tout le monde alors pourquoi les per­son­nes hand­i­capées sem­blent-elles exclues de l’espace scénique ?

Il serait temps de par­ler d’handiscrimination au sein du théâtre français.

A cela, ajou­tons l’im­pos­si­bil­ité d’ac­céder à cer­tains lieux, du traite­ment choquant réservé aux per­son­nes hand­i­capées au sein de cer­tains théâtres par exem­ple (oblig­a­tion de se faire con­naître par télé­phone deux jours à l’a­vance, instal­la­tion loin du reste du pub­lic, il sem­blerait même que la moquerie vis à vis du hand­i­cap soit dev­enue une habi­tude dans cer­tains lieux artis­tiques…). Est-ce qu’une per­son­ne hand­i­capée peut pré­ten­dre à l’é­gal­ité ? Cette ques­tion se pose encore et nous sommes en 2017.

Une per­son­ne hand­i­capée peut avoir des respon­s­abil­ités, peut diriger, peut jouer et peut créer. Une per­son­ne hand­i­capée peut… et elle le doit, mal­gré les obsta­cles.

Et quand on lui donne l’occasion, elle le fait.

Des exem­ples à suiv­re et d’autres non

L’exemple des créa­tions de Pip­po Del­bono, grand homme de théâtre ital­ien et fig­ure majeure du théâtre con­tem­po­rain, est frap­pant. Dans son long-métrage doc­u­men­taire nom­mé Gri­do, il évoque sa ren­con­tre et son chemin artis­tique avec Bobo, microcéphale, sourd et muet. Pip­po Del­bono l’a fait sor­tir de l’hôpital psy­chi­a­trique en 1996. Bobo y avait passé 44 ans. Ain­si à 60 ans, sa vie théâ­trale com­mença et depuis les spec­ta­cles de Pip­po sont illu­minés par Bobo, cen­tre d’un théâtre de l’humanité où il peut tout jouer, sans par­ler, avec le corps comme lan­gage uni­versel.

Autre exem­ple en France, Madeleine Louarn, direc­trice du Théâtre de l’Entresort, met en scène des comé­di­ens hand­i­capés tous issus de l’Atelier Catal­yse à Mor­laix. C’est un choix pour elle de les met­tre en scène, choix judi­cieux car cela lui per­met d’explorer les fron­tières de la mise en jeu et de s’appuyer sur des comé­di­ens pos­sé­dant une véri­ta­ble intu­ition qua­si-poé­tique de jeu. L’atelier Catal­yse est un ESAT (Étab­lisse­ment et Ser­vice d’Aide par le Tra­vail). Les comé­di­ens hand­i­capés y tra­vail­lent chaque jour et sont rémunérés. Madeleine Louarn mon­tre le chemin de la pro­fes­sion­nal­i­sa­tion des comé­di­ens hand­i­capés.

Mais la plu­part du temps, si des hand­i­capés se retrou­vent sur scène, l’argent va à la struc­ture qui pro­pose le spec­ta­cle. La ten­ta­tion est grande de citer des noms, mal­heureuse­ment la liste serait trop longue.

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