Artiste, spectacle, compagnie, théâtre...

Artist·e

Wim Vandekeybus

Wim Vandekeybus est chorégraphe, metteur en scène, acteur et photographe. Après deux ans de collaboration avec Jan Fabre, il a créé sa compagnie, Ultima Vez, en 1987 et s’impose avec WHAT THE BODY DOES NOT REMEMBER. On a pu voir au festival d’Avignon LE POIDS DE LA MAIN en 1990 et IT en 2002. Il crée cette année PUUR, théâtre-danse cinéma.

Wim Vandekeybus — Entre la sécurité et la peur

Entretien avec Erwin Jans

ERWIN JANS : Dès votre premier spectacle WHAT THE BODY DOES NOT REMEMBER en 1987, les termes d’énergie physique et de risques physiques ont été associés à votre œuvre.…

25 Avr 2005

Par Erwin Jans

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Entretien

Danse

Wim Vandekeybus

PUUR de Wim Vandekeybus. - Photo Jean-Pierre Stoop.

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153

Image extraite de la vidéo La petite fille sans ombre dans l'opéra La femme sans ombre, Bayesrische Staatsoper. © Denis Gueguin

À la mort à la vie

La figure de l’enfant au théâtre

Après le numéro consacré à la création jeune public et à l’enfant-spectateur, ce nouveau numéro, reprend la figure de l’enfant, mais au plateau cette fois. Au théâtre et à l’opéra, l’enfant, artiste de scène ou figurant, nous est raconté, de son assassinat à son accouchement ; de sa présence silencieuse,…

L’enfant qui défie la mort

L’ouvrage collectif L’Enfant qui meurt, sous la direction de Georges Banu – membre inspiré de notre comité de rédaction et ancien directeur de thèse –, traite de la mort de l’enfant, victime d’une tragédie insoutenable et d’une destinée implacable. L’enfant, figure impuissante, livré à la fureur des dieux, désigne en vérité le…

Par Leyli Daryoush

L’enfant qui défie la mort

La figure de l’enfant dans le théâtre antique

Entretien avec Florence Dupont

Les représentations de l’enfant sont assez rares dans le théâtre antique. Ainsi, les premières -- et uniques -- figures qui viennent à l’esprit sont généralement celles de Merméros et Phérès, les fils de Jason et Médée, dont on connaît à peine les prénoms. Grecs ou romains, qui sont les personnages d’enfants dans…

Par Marjorie Bertin

La figure de l’enfant dans le théâtre antique

Hier, l’enfant dans les métiers de la scène

Entretien avec Pauline Beaucé

Durant environ deux siècles, des petites filles, des petits garçons, des adolescentes et des adolescents se sont produits sur les planches de manière professionnelle en Europe. La revue European Drama and Performance Studies sort de l’ombre ces jeunes travailleurs du spectacle en leur consacrant un dossier, sous la houlette de l’historienne Pauline…

Par Naly Gérard

Hier, l’enfant dans les métiers de la scène

Une très brève histoire de l’enfance sur la scène d’opéra

Pendant des siècles, l’opéra ne s’est pas embarrassé de mettre en scène l’enfance. Celle-ci ne concernait le théâtre lyrique qu’à la marge, comme la trace ou le produit des relations entre adultes, la seule « vraie chose importante » au théâtre. Lorsque les nécessités dramatiques les faisaient apparaître (ainsi les enfants de Médée), leur…

Par Isabelle Moindrot

Une très brève histoire de l’enfance sur la scène d’opéra

L’enfant au théâtre, chez Walter Benjamin

La philosophie de Walter Benjamin est peuplée de personnages. Ils sont un peu comme ce que Gilles Deleuze appelait des personnages conceptuels. Au fil des textes, ils finissent par constituer un petit théâtre théorique. Il y a, par exemple, le petit bossu. Lié aux souvenirs de l’enfance, il vient également se glisser…

Par Marianne Dautrey

L’enfant au théâtre, chez Walter Benjamin

L’enfant dans le monde de Robert Wilson

En hommage à mon mentor, collaborateur et ami…. Dans sa collaboration avec les enfants, ou des personnes en situation de handicap, Robert Wilson n’a jamais montré de signes de condescendance ou de supériorité ; ni de paternalisme ou de compassion indulgente ; encore moins la volonté d’imposer un imaginaire personnel et autoritaire. Il…

Par Giuseppe Frigeni

L’enfant dans le monde de Robert Wilson

Se prendre le mur de l’Enfance

Le jeu comme outil politique — Entretien de Julien Fournet

La lecture des textes du philosophe français Charles Fourier autour du phalanstère, bâtiment à usage communautaire, a conduit l’artiste Julien Fournet à s’intéresser aux utopies réalisées, aux actes d’appropriation de l’espace public et aux conditions de la naissance de l’autodétermination dans un groupe d’enfants. L’Enfance majeure est un spectacle dans l’espace public…

Par Emmanuelle Nizou

Se prendre le mur de l’Enfance

Et si on mangeait les enfants ?

Les projets participatifs en question

C’est une blague destinée à faire comprendre l’importance de la ponctuation. Et si on mangeait, les enfants ? Et si on mangeait les enfants ? Entre ces deux énoncés grammaticaux, une simple virgule empêche les enfants de connaître le sort qui leur est réservé dans tout conte incluant un ogre ou une…

Par Simon Hatab

Et si on mangeait les enfants ?

L’enfant au cœur du Xiqu, l’opéra traditionnel chinois

Entretien avec Audia Lin Shean Yuan

La présence de l’enfant sur scène pose des questions à la fois pédagogiques, artistiques et symboliques : que signifie jouer dès le plus jeune âge, et comment l’apprentissage de la discipline et du geste scénique s’articule-t-il avec la représentation de l’enfance elle-même ? Pour approfondir la réflexion sur la place de l’enfant…

Par Giulia Filacanapa

L’enfant au cœur du Xiqu, l’opéra traditionnel chinois

Les Enfants de Médée de Milo Rau

« Il n’y a jamais d’enfants sur scène dans les tragédies grecques. Jamais ! Je ne pense pas que ce soit juste », proclame Anna1, la plus jeune comédienne de la distribution réunie par Milo Rau pour son spectacle Les Enfants de Médée (2024). En mettant sur scène, dans une version abrégée de la tragédie…

Par Stéphane Hervé

Les Enfants de Médée de Milo Rau

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Disponible en numérique

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Version papier à paraître en février 2026