Georges Banu : Quel rap­port avez-vous voulu établir entre l’his­toire du Mahab­harataet sa philoso­phie, sa sagesse ? Est-ce que vous avez voulu don­ner la pri­or­ité à la fable…

Georges Banu : Vous avez tra­vail­lé avec Peter Brook lors de La Ceri­saie pour la pre­mière fois. Com­ment l’avez-vous ren­con­tré ? A par­tir de quoi votre dia­logue s’est-il engagé?…

“··· don­ner une impor­tance essen­tielle à la stricte logique et plac­er la rec­ti­tude morale au-dessus de tout est une cause fréquente d’er­re­ments Il existe une voie plus élevée…

Georges Banu : Dans tes « Notes sur les réso­nances », parues dans le Jour­nal de Chail­lot n° 18, tu dis :« ce n’est que dans un espace don­né,…

Ces deux textes (La flèche d’Ar­ju­na et Le fleuve et la flaque) ne sont pas des textes de cri­tique. Mais des textes de spec­ta­teurs qui témoignent de leur…

Il y a, certes, une facil­ité dans le refus de pro­pos­er une per­spec­tive, d’or­gan­is­er un ensem­ble —mais il y a, aus­si, une volon­té de respecter, à la japon­aise,…

Un espace de lib­erté La scène est pour l’esquisse du scéno­graphe ce que le tableau fut jadis pour le dessin : son hori­zon, son des­tin. L’esquisse tient du lab­o­ra­toire,…

Georges Banu — L’In­sti­tut d’E­tudes Théâtrales1 a organ­isé toute une série de débats avec des met­teurs en scène, des auteurs autour de leur tra­vail, de leurs recherch­es. Aujour­d’hui…

A l’o­rig­ine, lorsque j’ai pro­posé au col­lec­tif d’Al­ter­na­tives théâ­trales un numéro sur la scéno­gra­phie je le fai­sais pour sig­naler un ren­verse­ment d’opin­ion, un change­ment de direc­tion. Le retour…