DEPUIS ses origines grecques antiques jusqu’à une période relativement récente – fin du XIXe début du XXe siècle –, et si l’on excepte les ridiculisations comiques et grotesques…
Auteur·e
/ Artist·e
Yannic Mancel
Après l’avoir été au Théâtre National de Strasbourg puis au Théâtre National de Belgique, Yannic Mancel est depuis 1998 conseiller artistique et littéraire au Théâtre du Nord, Théâtre National Lille Tourcoing Région Nord- Pas de Calais (direction Stuart Seide ). Il enseigne l’histoire du théâtre et la dramaturgie à l’Université Charles-de-Gaulle Lille III, ainsi qu’à l’École Professionnelle Supérieure d’Art Dramatique du Théâtre du Nord. Il est aussi membre du comité de rédaction de la revue Alternatives théâtrales.
Une Vitrine, un forum, une mémoire vivante : La Bellone mode d’emploi
Entretien avec Antoine Pickels
YANNIC MANCEL : J’aimerais pour cet entretien que nous procédions en trois temps. D’abord que par un bref historique, le plus subjectif possible, vous nous rappeliez l’histoire de…
Un théâtre porteur de convictions
Entretien avec Jean-Louis Colinet
Bernard Debroux : Après ces deux premières saisons et à l’aube d’une troisième saison, comment s’organise le travail dans une grande maison de théâtre comme le Théâtre National ? Jean-Louis…
Du plus fidèle alter ego de l’homme
A la première lecture, Dialogue d’un chien avec son maître sur la nécessité de mordre ses amis se compose de huit tableaux discontinus, dans le style fragmenté (fragmentaire?)…
Une affaire de fidélité
Entretien avec Philippe Sireuil réalisé par Yannic Mancel Yannic Mancel : Philippe Sireuil, vous avez derrière vous une histoire de théâtre déjà longue et complexe, au cours de laquelle…
Un Ruzzante avec bestiaux
Yannic Mancel : Parmi les quelques acteurs que, tout au long de votre carrière de metteur en scène, vous avez retrouvés dans des rôles principaux — je pense…
Complicité
Entretien avec Suart B. Seide
Yannic Mancel : Pour évoquer une histoire de complicité avec un acteur, vous avez choisi Alain Rimoux. Sauriez-vous retrouver votre premier souvenir ou votre premier contact avec cet…
Outillage critique et bricolage scénique : la « vraie » postérité de Bertolt Brecht
C’est à une lourde tâche, voire à une gageure, que m’a assigné l’amitié d’Herbert Rolland en m’invitant à ce colloque : lors de notre première conversation, il souhaitait…
L’hymne populaire comme symptôme : choralité et chorégraphie dans le « triptyque des vanités » de Christoph Marthaler
CHRISTOPH (MARTHALER) privilégie la structure du récital. Je parle là d’une structure musicale d’ensemble, collective. Ses acteurs chantent souvent tous ensemble. C’est même parfois le germe d’où sortira…
L’onomastique et la tentation de la farce — À propos de Café des Patriotes et du grand méchant loup
Pour Olivier Gourmet
DANS UN TEXTE publié dans le n° 57 Alternatives théâtrales (mai 1998), Nancy Delhalle, rendant compte de l’actualité belge de Jean-Marie Piemme cette année-là — Café des Patriotes…
Denis Marleau, l’étranger transatlantique
DEPUIS LA PARUTION de l’ALBUM DU THÉÂTRE UBU pour les dix ans de la compagnie qui en réalité en fêtait douze (1982 – 1994), les choix esthétiques de Denis Marleau ont considérablement évolué. Sans rien renier de ce goût déterminé des avant-gardes qui, via Jarry et son personnage fétiche, continue de justifier le nom de la compagnie, la déconstruction jusqu’à l’absurde des formes et du langage semble avoir aujourd’hui cédé le pas, dans la quête de l’artiste-philosophe inclassable qu’est Denis Marleau, à…
Le symbolisme comme esthétique de la modernité
À propos de la mise en scène de LA PRINCESSE MALEINE par Yves Beaunesne
À propos de la mise en scène de LA PRINCESSE MALEINE par Yves Beaunesne LA DIFFICULTÉ avec Maeterlinck, depuis qu’avec sa mise en scène historique d’INTÉRIEUR en 1985…
