Monument 0.8 : Manifestations
Eszter Salamon Kaaitheater 17 et 18 janvier 2020
Quand la danse s’adresse aux arts visuels : points de mire et lignes de fuite
Où en est-on, un siècle et demi après la révolution scénique pensée et partiellement réalisée par Richard Wagner, de la…
Du zentaï au théâtre déshumanisé : refus de l’identification dans le théâtre contemporain
En déshumanisant leurs plateaux, certains artistes de la scène contemporaine convoquent chez leurs spectateurs un type de regard plus proche…
Mnémosyne, de la camera obscura à la mémoire photographique
Mnémosyne est une nouvelle étape dans l’oeuvre protéiforme de Josef Nadj qui, rappelons-le, a étudié les beaux-arts à Budapest avant…
Le Corps Graphique
Á propos de Wherever the music takes you de Ayelen Parolin et Lea Petra*
Au sol : comme un tapis blanc, virginal, immaculé, parfaitement uni et lisse. La page blanche de Mallarmé peut-être, comme…
Bruissements genrés
À propos de « prononcer fénanoq » de Pierre Fourny et Cécile Proust vu au Festival d'Avignon 2018.
Le gai savoir d’Isabelle Dumont
Quand on interroge une artiste dans sa maturité sur son passé et les racines souvent profondes qui lui ont permis…
Grâce, virtuosité et expérimentation
Récit d'une soirée au Festival XS - Théâtre National (Bruxelles)
Chorégraphie institutionnelle, chorégraphie insurrectionnelle…
À propos de La Maison d’Ibsen
L’art est un rêveQui tient éveilléTous les matins on se lèveLe courant passe à côtéMainstream, mainstream Dominique A. L’été dernier,…
Fédération Wallonie-Bruxelles 2018 – 2022 : quel nouveau paysage pour les arts de la scène ?
Le 23 novembre dernier, la ministre de la Culture de la Fédération Wallonie Bruxelles Alda Greoli rendait ses décisions relatives…
Amour de l’Autre et mauvais esprit
«We love Arabs» de Hillel Kogan et Adi Boutrous
#Wetoo : Quand les danseuses parlent de sexisme
On ne peut réduire le sexisme aux seuls actes d'intimidation sexuelle. Prenez le monde de la danse: de l'éternel retour…
