En compagnie de Guy Cassiers et Katelijne Damen
À l’occasion des répétitions de Tirésias en mars 2020 et à quelques jours d’un premier confinement, Guy Cassiers et Katelijne…
La catastrophe – et après ? Kein Licht, « Thinkspiel » de Philippe Manoury 1
11 Kein Licht (2011/2012/2017), littéralement « pas de lumière », est le titre de l’ouvrage de théâtre musical de Philippe Manoury présenté…
Pour une écologie des affects.
Entretien avec Tania Alice
En tant qu’artiste-chercheuse engagée dans la pratique, la recherche et l’enseignement des arts du spectacle et, en particulier, de la…
Le théâtre et le monstre : notes préliminaires pour une socio-économie du théâtre brésilien
Quand nous essayons de réfléchir à la socio-économie du théâtre brésilien, nous sommes confrontés à deux vérités supposément éternelles. D’un…
Enrique Diaz : parcours d’un artiste multiple
Artiste prolifique, Enrique Diaz est un metteur en scène d’une importance capitale dans le panorama des arts de la scène…
Avant-propos
Composé à huit mains depuis le Brésil et la France entre l’été 2020 et le printemps 2021, ce numéro a…
Le Grand Orchestre de la Transition
Préambule Ce texte présente un spectacle collaboratif intitulé Le Grand Orchestre de la Transition créé lors du festival Itinéraires Singuliers le 20 mars 2019…
Deux contre-monuments : BR‑3 et Os Sertões, représentations critiques de l’histoire brésilienne
En 2007, s’achevait le parcours de deux œuvres théâtrales hors-normes : BR-3 du Teatro da Vertigem, mis en scène par…
Souvenirs d’un acteur-créateur dans les théâtres de groupe au Brésil
Entretien avec Sergio Siviero
En parcourant les documents que tu as réunis pour cet entretien (photos, affiches, cahiers de notes, lettres, fax, etc.), on…
Maria Alice Vergueiro : les multiples incarnations d’un jeu à la brésilienne
La carrière de Maria Alice Vergueiro est le reflet de la foisonnante histoire du théâtre de la ville de São…
Un Brésil autre que celui des cartes postales
Entretien avec Benoît Bradel, directeur de Passages Transfestival, et José-Manuel Gonçalvès, directeur du centquatre-paris
Quelles sont les origines de votre intérêt pour le Brésil et ses scènes ? BB J’écoute de la musique brésilienne…
Théâtralités dissidentes
À partir du début du XXIe siècle, les créations scéniques brésiliennes ont opéré un glissement vers un engagement résolu dans…
