Le spec­ta­cle Vu d’ici pro­pose un dis­posi­tif sonore plutôt sin­guli­er : des casques pour les spec­ta­teurs et une tête bin­au­rale sur le plateau. Peux-tu nous racon­ter com­ment est venue cette idée et quel est son lien avec la dra­maturgie du spec­ta­cle ?

Ces deux propo­si­tions, la tête bin­au­rale et l’écoute au casque, sont dépen­dantes l’une de l’autre et liées au point de départ du pro­jet d’écriture et de spec­ta­cle d’Alexis [Armen­gol]. Deux frères, dont l’un est schiz­o­phrène et enten­deur de voix, se retrou­vent pour par­ler de leur his­toire frater­nelle et ils vont le faire autour de la créa­tion d’un pod­cast radio­phonique. Ce sont
ces élé­ments qui m’ont directe­ment ori­en­té vers ce par­ti-pris ; d’abord la tête bin­au­rale comme dou­ble du frère enten­deur de voix, ce qui impli­quait for­cé­ment un dis­posi­tif d’écoute au casque pour le spec­ta­teur. Il a fal­lu valid­er ce dis­posi­tif auprès de tout le monde, même moi. Pen­dant un pre­mier temps de répéti­tion, on nous a prêté des casques et un man­nequin sur lequel j’ai placé deux micros au niveau des oreilles. Alex­is s’est inspiré de ce dis­posi­tif pour faire ses pre­mières propo­si­tions de canevas, d’improvisations pour les comé­di­ens en prenant en compte cet objet de la tête bin­au­rale, ce qu’il impli­quait scénique- ment en ter­mes de jeu, de son.

Peux-tu nous expli­quer ce qu’est une tête bin­au­rale ?

Le principe du bin­au­r­al est, basique­ment, de restituer l’écoute naturelle humaine qui nous per­met de localis­er les sons non seule­ment sur l’axe gauche-droite mais aus­si en hau­teur et en pro­fondeur. Con­crète­ment, on recon­stitue une tête humaine et on place des micros au niveau des oreilles. La resti­tu­tion de ce dis­posi­tif de prise de son n’est pos­si­ble qu’avec un casque pour avoir cette sen­sa­tion de son à 360° : le casque per­met de coller les deux haut-par­leurs au niveau des oreilles et d’isoler au max­i­mum l’auditeur de l’environnement sonore extérieur. Ain­si, les mem­branes des micros de la tête bin­au­rale, celles des haut-par­leurs du casque et les tym­pa­ns de l’auditeur ne font presque plus qu’un. Il est alors pos­si­ble de restituer tous les phénomènes acous­tiques cap­tés par les micros : non seule­ment le dif­féren­tiel de temps d’arrivée du son entre l’oreille gauche et l’oreille droite (comme c’est déjà le cas avec un cou­ple de micros stéréo AB par exem­ple), mais aus­si toutes les réflex­ions qui se passent au niveau du nez, du vis­age, du pavil­lon de l’oreille. Cela per­met de restituer les deux autres axes avant-arrière et haut-bas et donc d’obtenir une écoute tridi­men­sion­nelle. C’est pour cette rai­son que la tête bin­au­rale doit vrai­ment avoir l’aspect d’une tête : pour retrou­ver l’incidence du vis­age sur les sons. Cer­tains dis­posi­tifs s’affranchissent de cette recon­sti­tu­tion en se con­tentant d’avoir le même espace­ment entre les oreilles mais plus on est fidèle au vis­age humain, plus on sera pré­cis en matière de local­i­sa­tion, de spa­tial­i­sa­tion des sons et dans les paysages sonores qui sont don­nés à enten­dre. Des lab­o­ra­toires vont jusqu’à pos­tuler que chaque per­son­ne ayant sa mor­pholo­gie pro­pre, il faudrait que chaque audi­teur puisse avoir un fil­trage bin­au­r­al qui lui soit pro­pre. Ils dévelop­pent des out­ils per­me­t­tant de « scan­ner » le vis­age et la forme des oreilles afin de génér­er un fil­tre à par­tir de l’empreinte obtenue. Ce fil­tre s’applique alors au sig­nal écouté par l’auditeur pour lui offrir une resti­tu­tion bin­au­rale la plus fidèle pos­si­ble.

Tu par­lais des con­séquences de ce dis­posi­tif sur le jeu des comé­di­ens et sur l’espace scénique, quelles sont-elles ?