Il a fal­lu aus­si atten­dre longtemps, 1986, pour que l’ISADAC (Insti­tut Supérieur d’Art Dra­ma­tique et d’Animation Cul­turelle), pre­mière insti­tu­tion publique dédiée à la for­ma­tion théâ­trale, voie le jour et au prix de quels efforts !¹ Pen­dant les années 1980, avec l’arrivée des social­istes au pou­voir et la désig­na­tion de Mohammed Achaari, homme de let­tres, poète et ancien prési­dent de l’Union des Écrivains du Maroc, comme min­istre de la Cul­ture, le secteur théâ­tral a con­nu une courte embel­lie grâce à la mise en place d’une poli­tique publique dite de sou­tien à la pro­duc­tion et à la dif­fu­sion théâ­trale, qui con­sis­tait à sub­ven­tion­ner une trentaine de troupes locales pour les aider soit à pro­duire soit à dif­fuser leurs spec­ta­cles. Cette poli­tique s’est large­ment inspirée d’une ini­tia­tive sim­i­laire qui a été prise dans le cadre de la pro­mo­tion du ciné­ma maro­cain et qui a porté ses fruits. Mal­heureuse­ment, le ciné­ma n’est pas le théâtre. 

Car si la pro­duc­tion d’un film peut présen­ter l’une des phas­es les plus impor­tantes dans l’industrie ciné­matographique, la dif­fu­sion est moins coû­teuse et les pos­si­bil­ités d’exporter un film sont moins con­traig­nantes. Ce qui n’est pas le cas pour le théâtre, qui est un art vivant qui néces­site la mobil­i­sa­tion per­ma­nente d’une équipe de comé­di­ens, tech­ni­ciens, ouvri­ers, etc., et dont la dif­fu­sion et la pro­mo­tion deman­dent beau­coup de moyens. 

D’autre part, si le pub­lic maro­cain est prêt à pay­er un tick­et pour assis­ter à un film, il ne le fait pas quand il s’agit d’une pièce de théâtre. Aujourd’hui, les femmes et les hommes du théâtre maro­cain ne peu­vent pas compter sur les ventes des bil­lets pour gag­n­er leur pain. 

Certes, le Maroc s’est lancé ces dernières années dans la con­struc­tion de grandes salles de spec­ta­cle, à Casablan­ca et à Rabat – dont les plans ont été dess­inés par feue la grande archi­tecte iraki­enne Zaha Hadid. Mais cela reste insuff­isant, car la pop­u­la­tion a surtout besoin de salles de prox­im­ité. Or celles-ci sont rares et quand elles exis­tent, elles sont mal équipées et mal gérées. Les deux prob­lèmes essen­tiels dont souf­fre le théâtre maro­cain aujourd’hui sont, d’abord, l’absence d’une vraie poli­tique publique et d’une vraie stratégie cul­turelle, sus­cep­ti­bles de garan­tir une péren­nité aux acteurs de la scène locale et de favoris­er une expres­sion artis­tique de qual­ité. Ensuite se pose le prob­lème de la défail­lance, voire du manque d’éducation artis­tique. La majorité des Maro­cains con­nais­sent très mal le théâtre, car ils ne l’ont pas étudié ni fréquen­té suff­isam­ment pen­dant leur sco­lar­ité. Ce qui explique en par­tie l’inexistence d’un pub­lic pour ce théâtre.

Voici donc le con­texte général dans lequel évolu­ent les acteurs de la scène théâ­trale maro­caine, dont la majorité dépend des mai­gres sub­ven­tions du min­istère de la Cul­ture et de quelques insti­tu­tions publiques comme le Théâtre nation­al Mohamed V situé à Rabat. Si cette nou­velle poli­tique prônée par le nou­veau min­istre con­sis­tant à favoris­er les spec­ta­cles qui font le plus de recettes se con­firme, ce sera un coup dur pour les pro­mo­teurs d’un théâtre exigeant, sérieux et expéri­men­tal.

Néan­moins, mal­gré ces défail­lances struc­turelles, mal­gré les dif­fi­cultés aux­quelles les artistes sont con­fron­tés, et mal­gré le statut presque mar­gin­al du théâtre au Maroc, il y existe des expéri­ences théâ­trales de qual­ité dont les arti­sans priv­ilégient la qual­ité artis­tique, l’expérimentation, au détri­ment de la facil­ité, du pop­ulisme et du rire gra­tu­it.

La majorité des ani­ma­teurs de cette « nou­velle scène », que cer­tains qual­i­fient d’alternative, est générale­ment issue de l’ISADAC. Ce sont des femmes et des hommes qui ont appris les bases du méti­er du théâtre, dans dif­férents domaines de spé­cial­i­sa­tion, en suiv­ant un cur­sus de qua­tre ans au sein de cette insti­tu­tion. Leur for­ma­tion de base en plus des mul­ti­ples stages qu’ils effectuent, aus­si bien au Maroc qu’à l’étranger, leur per­met de ren­con­tr­er de grands noms du théâtre mon­di­al et arabe, à l’instar de Peter Brook, Andrzej Sew­eryn, Fer­nan­do Arra­bal ou encore Fad­hel Jaïbi… et d’être con­fron­tés à d’autres tra­di­tions et pra­tiques scéniques. Ce qui favorise leur ouver­ture sur les expéri­ences mon­di­ales tout en restant très attachés à leur ter­ri­toire. Les lau­réats de l’ISADAC sont aujourd’hui les prin­ci­pales fig­ures de la scène théâ­trale maro­caine.