Un théâtre de création collective

ENTRE le pre­mier spec­ta­cle d’A Comu­na, PARA ONDE IS ? autour de textes de Gil Vin­cente (1973) et les réal­i­sa­tions de 1991, comme par exem­ple TERRA, pièce d’Abel Neves attaché au groupe comme auteur mais aus­si comme acteur, il s’est opéré un tra­vail théâ­tral empreint d’une grande cohérence, tant du point de vue idéologique qu’esthé­tique.
Cette cohérence est essen­tielle­ment due à la présence de João Mota, fon­da­teur et directeur du groupe ; il a su don­ner aux créa­tions d’A Comu­na les mar­ques d’un théâtre qui souhaite inter­peller la société avec une esthé­tique où le corps domine le verbe. 

L’évo­lu­tion suiv­ie par le groupe que dirige João Mota et dont Car­los Paulo, acteur et créa­teur de cos­tumes, est un des pré­cieux col­lab­o­ra­teurs depuis la pre­mière heure, est celle d’un théâtre de créa­tion col­lec­tive, ves­tige des expéri­ences des années 60, qui aboutit à un théâtre où pré­domine le texte insti­tu­tion­nal­isé et dont les auteurs sont Peter Weiss, Brecht, Camus, Schwartz, Vit­rac, Sopho­cle, Richard Demar­cy, Neil Simon, Ray­mond Dutherque, ain­si que les auteurs clas­siques et con­tem­po­rains por­tu­gais.
Cepen­dant, le tra­vail dra­maturgique et la mise en scène s’intègrent dans la recherche d’une réal­ité théâ­trale homogène : la cor­po­ral­ité de l’ac­teur, le rap­port à l’espace scénique dont João Mota est en général l’auteur, la com­plic­ité avec le pub­lic sont les élé­ments les plus révéla­teurs de cette grande cohérence. Les spec­ta­cles d’A Comu­na peu­vent tra­vers­er des ter­ri­toires dra­maturgiques aus­si dif­férents que OEDIPE ROI de Sopho­cle, VICTOR OU LES ENFANTS AU POUVOIR de Roger Vit­rac, HOMME POUR HOMME de Brecht, UN ÉTRANGER DANS LA MAISON de Richard Demar­cy, TERRA d’Abel Neves ou de spec­ta­cles plus anciens avec des textes col­lec­tifs. Un regard, un signe, une spé­ci­ficité en mon­trent les racines, et leur con­fèrent une com­mu­nauté de sens.
Au-delà des inévita­bles acci­dents de par­cours, il est tou­jours pos­si­ble (comme pour tous les créa­teurs dignes de ce nom) de main­tenir vivante la mémoire de la car­rière d’A Comu­na. De A CEIA, texte col­lec­tif et vision prophé­tique du 25 Avril, à À PÉCORA de Natália Cor­reia (1990), je me suis tou­jours sen­ti très proche du tra­vail de ce groupe, et cela en dehors de tout juge­ment de valeur. Ce tra­vail touche par ailleurs un autre champ de pro­duc­tion, celui du Café théâtre, influ­encé en cer­tains points par des procédés du théâtre de revue ancrés tra­di­tion­nelle­ment dans le théâtre por­tu­gais. Grâce à ces spec­ta­cles, où se sont révélés Car­los Paulo comme acteur de REVISTA et les pos­si­bil­ités d’ex­pres­sion de cer­tains acteurs, le groupe a pu franchir des étapes dif­fi­ciles dues au manque de sub­ven­tions et appro­fondir ses rap­ports avec le pub­lic.
A Comu­na est le groupe por­tu­gais ayant la plus grande capac­ité de pro­duc­tion : au début de l’année, il a mis en scène simul­tané­ment trois spec­ta­cles. Il est aus­si le groupe con­nais­sant la plus grande dif­fu­sion à l’é­tranger et rassem­ble un pub­lic nom­breux, jeune et fidèle. 

A Comu­na