Du Mare Nostrum aux terres hainuyères : la tragédie des migrants

NOUS AVONS ren­con­tré Mar­co Mar­tinel­li et Erman­na Mon­ta­nari au début de la créa­tion belge de RUMORE DI ACQUE (BRUITS D’EAUX, texte français de Jean-Paul Man­ga­naro), un mono­logue inspiré par la tragédie des migrants en Méditer­ranée, écrit par Mar­co Mar­tinel­li. L’au­teur et met­teur en scène ital­ien et sa com­pagne, extra­or­di­naire actrice et cofon­da­trice avec lui du Teatro delle Albe (Ravenne), devaient ren­con­tr­er six comé­di­ens sus­cep­ti­bles d’in­ter­préter le rôle du général comp­tant les morts per­dus en mer. C’est Karim Bar­ras qui sera choisi au final.

Après l’en­tre­tien nous les avons suiv­is au Théâtre Roy­al de Mons pour une répéti­tion avec les nom­breux citoyens mon­tois prêts à s’in­ve­stir dans cette Hérésie du bon­heur de Maïakovs­ki, remod­elée aux tech­niques de leur « non scuo­la » (non école).

Lau­rence Van Goc­them : Vous mon­tez BRUITS D’EAUX dans une nou­velle ver­sion française, après l’avoir joué en Ital­ie et aux États-Unis (notam­ment à la MaMa de New York). En quoi le spec­ta­cle sera-t-il dif­férent ?

Erman­na Mon­ta­nari : Tra­vailler dans d’autres pays, d’autres langues, c’est tou­jours sur­prenant. Le texte, par la sonorité de la langue, résonne dif­férem­ment mais le spec­ta­teur accueille aus­si l’œu­vre en fonc­tion de son bagage cul­turel, de ses orig­ines. Pour nous c’est à chaque fois une ren­con­tre.

Mar­co Mar­tinel­li : Aux États-Unis, même s’il s’agis­sait du texte orig­i­nal avec notre acteur Alessan­dro Ren­da, un quart de la pièce env­i­ron était en anglais. En novem­bre (2014) nous le jouerons à Brême, avec la Bre­mer Shake­speare Com­pa­ny, et un acteur alle­mand, Michael Mey­er. Cela donne au texte comme un nou­veau souf­fle.

Pour la créa­tion ici à Mons, le chœur de citoyens pour­rait représen­ter les esprits des morts que le général a la charge de compter.

L. V. G.: Racon­tez-nous la genèse du texte.

M. M.: En 2008 nous sommes descen­dus àMazara del Val­lo, au fond de la Sicile, petite ville au bord de la Méditer­ranée qui regarde l’Afrique, pour faire une « non scuo­la », en réu­nis­sant des enfants et ado­les­cents tunisiens et siciliens. Mazara est la ville la plus tunisi­enne d’I­tal­ie, sinon d’Eu­rope ! Et là, on a com­mencé à enten­dre ces pre­miers réc­its, Les his­toires de ceux qui ont survécu à ces tra­ver­sées. Elles nous ont touchés.

E. M.: Cette mer est très puis­sante, c’est une mer souil­lée par le sang, par les morts (ndrl ce jour là, le 30 juin 2014, il y eut encore une trentaine de migrants retrou­vés morts en Méditer­ranée au large de la Sicile). C’est une blessure incur­able pour l’I­tal­ie et pour ceux qui vivent là. Quand tu te trou­ves là, tu es attiré par la beauté de cette mer ; cette belle mer chaude, de la chaleur de la mort. Il y a cette con­tra­dic­tion, comme un trem­ble­ment de terre intérieur. Les réc­its de ces gens étaient des réc­its de morts en vie.

Et puis, on a décou­vert que non loin de Mazara del Val­lo avait émergé d’un coup, au xIX* siè­cle, une île.

L. V. G.: La fameuse île Fer­di­nan­dea, sur laque­lle tout le monde a voulu planter son dra­peau !

E. M.: Exacte­ment. Je suis tombée ter­ri­ble­ment amoureuse de cette his­toire. Parce qu’elle nous par­le d’un événe­ment extra­or­di­naire, un « don » naturel, et de notre trag­ique volon­té de vouloir acca­parer toute chose, notre absurde besoin de pos­ses­sion. Cette île était telle­ment vol­canique qu’elle fit bouil­lir la mer et déci­ma des mil­liers de pois­sons. Je ne peux m’empêcher d’imag­in­er ces pois­sons sautil­lant sur la plage, tout cuits ; et les gens. qui se ruaient dessus. De là est née cette his­toire, que Mar­co a écrite comme un flux, mag­nifique et poé­tique, et qui est devenu BRUITS D’EAUX.

L. V. G.: Je crois savoir que vous avez écrit ce texte ici, à Mons ?

M. M.: Oui mais l’idée m’est venue à Mazara. J’ai pen­sé à ce général, seul sur cette petite île, qui, au lieu de faire une poli­tique d’ex­clu­sion, comme notre min­istre de l’intérieur de l’époque, ferait une poli­tique d’ac­cueil mais d’accueils des morts. Il doit tenir la liste à jour, les compter, un tra­vail de bureaucrate!À cette époque (2010), l’image de Khadañ était très forte, c’é­tait le chien de garde de la Méditer­ranée. C’é­tait le moment où il est venu en Ital­ie, accueil­li en grandes pom­pes par Berlus­coni. Quel théâtre !

E. M.: Khadañ représente le stéréo­type de la dom­i­na­tion ; toutes ces médailles, ses lunettes noires, cette viril­ité exposée, visuelle­ment il y a beau­coup de lui dans notre général.

M. M.: J’avais cette image en tête mais aucun texte ! La phase de con­cep­tu­al­i­sa­tion est tou­jours com­mune entre Erman­na et moi, c’est une alchimie con­stante de pen­sées, d’im­ages. Ensuite, je suis venu à Mons pour DETTO MOLIÈRE. Le dimanche, je ne tra­vail­lais pas, et j’ai com­mencé à écrire ce mono­logue ; sous ce ciel gris j’avais en tête Mazara del Val­lo, le bleu du ciel, le vert de sa cathé­drale. En qua­tre, cinq dimanch­es, c’é­tait écrit.