ALTERNATIVES ThÉ­TRALES n’aurait pas existé sans lui ; n’aurait pas duré sans lui. L’amitié, plus que l’amour sans doute, s’inscrit dans la fidél­ité.
Aus­si loin que remonte la mémoire de nos moments partagés, j’ai tou­jours vu Patrice dessin­er.
Le trait sûr pour cro­quer un porche roman ou une ferme bra­bançonne dans nos ran­don­nées d’adolescents ; ou pour imag­in­er un décor pour la pièce écrite (et jouée) dans l’assurance (incon­science?) de mes dix-sept ans : Des fleurs et la rai­son.
Au con­ser­va­toire de Lou­vain que nous avons fréquen­té ensem­ble, notre pro­fesseur nous fait tra­vailler la pre­mière scène du MIS­AN­ThRoPE.
Patrice est Philinte, je joue Alces­te…
Sans doute parta­gions-nous les traits de l’un et l’autre de ces deux amis : il y avait en cha­cun de nous de l’Alceste et du Philinte.
Engoncés dans nos cos­tumes dix-sep­tième loués pour le con­cours de fin d’année et coif­fés de per­ruques qui devaient nous sem­bler ridicules, nous aimions la clarté de la langue de Molière : 
« Je prends, tout douce­ment, les hommes comme ils sont,
J’accoutume mon âme à souf­frir ce qu’ils font ; Et je crois qu’à la cour, de même qu’à la ville,
Mon flegme est philosophe, autant que votre bile. » 

Même s’il doit sou­vent bouil­lir à l’intérieur, Patrice pos­sède un flegme qui respecte ses inter­locu­teurs et la cour­toisie est chez lui comme une sec­onde nature. Il aurait pu mon­nay­er à prix fort son tra­vail de graphiste dans ce monde de la « com » où d’autres, telle­ment moins tal­entueux que lui, ont fait for­tune. Le graphisme, tel qu’il le conçoit, est aus­si une éthique ; sur ce point il est intran­sigeant.
Cette époque où règ­nent en maître l’argent, la finance, le profit, Patrice l’a tou­jours tenue à dis­tance. Il a réservé son tra­vail à des insti­tu­tions cul­turelles, sci­en­tifiques, poli­tiques, nég­ligeant les entre­pris­es com­mer­ciales, sans doute parce que sou­vent celles-ci, dans leur poli­tique d’information, priv­ilégient l’accroche au détri­ment d’une véri­ta­ble com­mu­ni­ca­tion sur le con­tenu.
En créant avec lui la revue Alter­na­tives théâ­trales en 1979, il y a eu comme une évi­dence à y adjoin­dre quelques années plus tard un ate­lier graphique où se sont réal­isés des pro­jets d’information et de com­mu­ni­ca­tion pour des artistes mais aus­si pour des théâtres, scènes nationales, musées, opéras et maisons d’édition en Bel­gique et en France.