LES RYTHMES

Le tra­vail que je développe pour Les Troyennes se divise en trois phas­es : la pre­mière est pro­pre­ment didac­tique sans être con­ven­tion­nelle, elle con­siste à trans­met­tre aux actri­ces des dif­férents pays un lan­gage ryth­mique commun:très immé­di­at, fait de struc­tures indi­vidu­elle­ment élé­men­taires, mais qui, super­posées, con­duisent à un ensem­ble « polyry­th­mique » sou­vent très com­plexe. Dans tout le tra­vail, la trans­mis­sion et l’ap­pren­tis­sage se font en mémorisant les exer­ci­ces et les struc­tures, comme pour la tra­di­tion orale de la musique pop­u­laire. La sec­onde phase con­siste à adapter le pat­ri­moine ryth­mique à l’ex­i­gence scénique, en étroite col­lab­o­ra­tion avec le met­teur en scène Thier­ry Salmon et la choré­graphe Mon­i­ca Klin­gler. La troisième phase, je l’ai définie par une recherche pro­pre aux dif­férents lieux, aux dif­férents espaces scéniques et aux dif­férentes sit­u­a­tions scéniques avec des « instru­ments musi­caux » non con­ven­tion­nels, plutôt des matéri­aux pau­vres tels que objets, per­cus­sion cor­porelle, struc­ture scénique. C’est un choix qui est unanime et qui donne une force à l’ac­trice-per­son­ne, sans moyens inter­mé­di­aires. 

Mas­si­mo Mon­ti