L’entrelacs, le tressage

L’ENTRELACS, le tres­sage. Sou­vent Bern­hard recourt à cette tech­nique qui con­siste à associ­er, à com­bin­er des élé­ments apparem­ment hétéro­clites : des événe­ments de la vie quo­ti­di­enne, des élé­ments biographiques, anec­do­tiques, etc…
Il procède à une con­ju­gai­son d’élé­ments dis­parates, com­pos­ites qui se lient, se nouent à tra­vers des trames sou­vent sim­ples, mais qui « de fil en aigu­ille » devi­en­nent très com­plex­es.

Comme sou­vent, il met des con­traires en présence, il a besoin de traits d’union.
Plus que de tis­sage, il s’a­gi­rait de métis­sage et de croise­ment.
Sou­vent, les lieux où les con­traires se ren­con­trent, les car­refours sont des auberges, des brasseries, des hôpi­taux, une cham­bre, des scènes à la lim­ite de l’enfermement, du huis-clos.
Cepen­dant, si toutes les his­toires con­courent à se refer­mer sur elles-mêmes, si toutes les phras­es, tous les para­graphes fonc­tion­nent comme des boucles qui auraient ten­dance à se repli­er sur elles ; dans l’ensemble, il existe une espèce de logique de l’oeuvre. Chaque livre est ouvert sur les autres.
Crée ain­si un effet d’infini, d’abîme. Le car­ac­tère ondoy­ant du tres­sage, son effet défor­mant, jouant sans cesse de l’avant et de l’arrière-plan.
La défor­ma­tion, voire l’occultation, d’une par­tie des élé­ments ini­ti­aux.
Cette tech­nique qui veut que la part de trame qui est ici cachée par un fil appa­raît là.
Surtout lorsqu’il s’agit de tress­er des images par exem­ple, il faut lacér­er, détru­ire, découper avec une grande pré­ci­sion.
Décom­po­si­tion, destruc­tion et recom­po­si­tion d’un labyrinthe organ­isent et lit­térale­ment don­nent un corps à l’écriture de Bern­hard.
De même la recon­sti­tu­tion est tou­jours à l’œuvre, recon­sti­tu­tion au sens judi­ci­aire du terme.
Tress­er, c’est aus­si créer une sorte d’échiquier, une amorce de math­é­ma­tique, de mise au car­ré des élé­ments.
Mais où jouerait néan­moins un cer­tain décalage, un glisse­ment. Ain­si aus­si, les noms de lieux, les per­son­nages, sont sou­vent des mots valis­es, intraduis­i­bles. On cite régulière­ment le per­son­nage mélan­col­ique du prince Sarau dans « Per­tur­ba­tions ». Sor­row veut dire en anglais tristesse, mélan­col­ie.
Ce ne sont pas que des jeux de mots, ni des traits d’esprit mais des gauchisse­ments qui entraî­nent une autre notion majeure chez Bern­hard, la dis­tor­sion.