Monsieur Hulot cherche un théâtre en Pologne

Ain­si donc, cher Mon­sieur Hulot, vous avez l’in­ten­tion de venir en Pologne. Cela fait un moment que vous me relancez, afin que je vous con­seille des théâtres à vis­iter. Je sup­pose que vous cherchez tout sim­ple­ment une scène où vous pour­riez voir à la suite, et en agréable com­pag­nie, une série de bons spec­ta­cles, car vous n’avez prob­a­ble­ment pas l’in­ten­tion, toc ! d’un coup ! de vous acheter un théâtre dans une ville com­mençant par W. ou S.

Non, cher Mon­sieur Hulot, une lanterne ne vous sera pas néces­saire, la recherche peut être l’oc­ca­sion d’une sacrée fête, beau­coup de choses ont vrai­ment changé chez nous. Je vous ai écrit récem­ment qu’il faut main­tenant pas mal cir­culer à tra­vers notre beau et accueil­lant pays pour saisir tout ce qui est nou­veau et essen­tiel, et vous me télé­phonez tout de suite en me deman­dant de vous envoy­er une carte local­isant nos théâtres les plus mar­quants. Tâche dif­fi­cile, Mès­siè¹ ! Si c’é­tait tou­jours, dis­ons, l’an­née 1990, sur la carte que vous m’au­riez glis­sée, je ne vous aurais noté que cinq points et le tra­vail aurait été fini. J’au­rais d’abord lais­sé tomber une grosse tache théâ­trale sur l’emplacement de Cra­covie.

Au Théâtre Stary tra­vail­laient alors les meilleurs met­teurs en scène polon­ais de l’époque – Jerzy Jaroc­ki, Andrzej Waj­da, Krys­t­ian Lupa, Jerzy Grze­gorzews­ki (vous devez, cher Mon­sieur Hulot, con­naître leur style théâ­tral, vous vous sou­venez, tous ont été invités en tournée et ont même créé des spec­ta­cles en France). À Cra­covie, par­mi les jeunes créa­teurs aux débuts promet­teurs, fascinés par le post­mod­ernisme, comp­taient aus­si Tadeusz Bradec­ki et Rudolf Zio­lo (ils n’ont jamais été dans votre patrie, mais main­tenant après le recul des années, je pense que c’est peut-être mieux ain­si). Au Théâtre Stu, sévis­sait le railleur nation­al et le réno­va­teur du lan­gage scénique, ter­ri­ble­ment « Polon­ais », Miko­laj Grabows­ki.

Comme vous l’avez com­pris, il y a une décade, il suff­i­sait de ne pas quit­ter Cra­covie et l’on pou­vait la con­science tran­quille dire que l’on avait vu tout ce qu’il y avait de meilleur dans le théâtre polon­ais. C’est là que bat­tait le pouls du théâtre ; ce qui, en tant que patri­ote local, me ravis­sait pleine­ment. C’est vrai qu’il y avait encore à Varso­vie le Théâtre Stu­dio, une scène refuge pour l’a­vant-garde où Jerzy Grze­gorzews­ki gérait digne­ment l’héritage de Józef Sza­j­na. Mais lui aus­si venait très sou­vent à Cra­covie car, c’est juste­ment au Stary qu’il avait ses acteurs préférés. Un cer­tain fer­ment se man­i­fes­tait à Poz­nan, on y élab­o­rait juste­ment le pro­jet du fes­ti­val Mal­ta sur le mod­èle de ceux d’Édim­bourg et d’Av­i­gnon ; l’in­tran­sigeant Théâtre Ósmego Dnia (Théâtre du Huitième Jour) était revenu d’émi­gra­tion et l’on plaçait de grands espoirs dans le jeune Théâtre Biuro Podrózy, (Bureau de Voy­age) dirigé par Pawel Szko­ta, un groupe alter­natif qui devait sous peu se faire con­naître à tra­vers le monde par ses mon­u­men­taux spec­ta­cles de plein air.

Le Lubel­skie Zaglebie Teatralne était un autre puis­sant cen­tre off polon­ais. C’est à Lublin que tra­vail­laient le Théâtre Pro­vi­so­ri­um et la Sce­na Plas­ty­cz­na Kul (la scène plas­tique de l’U­ni­ver­sité catholique de Lublin) de Leszek Madzik. Non loin de là, dans le minus­cule vil­lage de Gardzienice, la troupe de Wlodz­imierz Staniews­ki réal­i­sait ses ora­to­rios ethno­graphiques s’in­spi­rant des recherch­es de Gro­tows­ki. La force de ces deux cen­tres de théâtre alter­natif, Poz­nan et Lublin, prove­nait du fait qu’à côté de ces groupes très offen­sifs, végé­taient dans ces villes de médiocres scènes nationales. Le pub­lic, surtout jeune, se trou­vait loin de tout bon théâtre per­ma­nent, il se regroupait donc naturelle­ment autour des créa­teurs indépen­dants. Au début des années 90, le théâtre le plus à la mode en Pologne était le Théâtre Witkiewicz, fondé par un groupe d’é­tu­di­ants de l’é­cole théâ­trale de Cra­covie et instal­lé dans la sta­tion mon­tag­narde de Zakopane. Le théâtre de Andrzej Dziuk était l’asile des âmes poé­tiques insoumis­es et de la bohème cra­covi­enne ; dans le foy­er, on offrait aux spec­ta­teurs du thé chaud tan­dis que sur la scène, on tes­tait la vital­ité des con­ven­tions expres­sion­nistes et sur­réal­istes.

C’était tout ce qui pou­vait, Mon­sieur Hulot, vous intéress­er en Pologne aux envi­rons de l’année 1990. Ce n’était pas si mal, dites-vous ? Cela fait six et non cinq points ? Mais vous pinaillez ! Ne savez-vous vrai­ment pas que depuis la querelle au sujet du traité de Nice, nous, les Polon­ais, nous comp­tons autrement ?

Et main­tenant, com­ment vous dessin­er la nou­velle réal­ité théâ­trale polon­aise ? Pour la peine, Mès­siè, je com­mence par les mau­vais­es nou­velles. En Pologne, la tra­di­tion des troupes théâ­trales, la vital­ité de ce mod­èle d’une scène con­ser­vant pen­dant dix ans le même niveau artis­tique et la con­ti­nu­ité d’un réper­toire sous des direc­tions suc­ces­sives est en train de mourir. La vérité est telle, Mès­siè, que le niveau du théâtre dépend non pas tant de la pres­sion du lieu et de la force de la tra­di­tion que de la per­son­nal­ité, des capac­ités et des idées de son directeur, de la bien­veil­lance des autorités locales, et moins du bud­get et de la troupe d’acteurs.

Les familles d’acteurs se sont éparpil­lées. On n’a pas réus­si à for­mer une troupe d’acteurs dévoués unique­ment à la cause du Théâtre Nar­o­dowy de Varso­vie ; les meilleurs choi­sis­sent, au lieu de la scène, les feuil­letons télévisés. Du Théâtre Stary de Cra­covie, les plus remar­quables ont fui vers Varso­vie. Per­son­ne n’a le temps d’un tra­vail au long cours, du type lab­o­ra­toire. Des tach­es blanch­es appa­rais­sent et dis­parais­sent sur notre carte théâ­trale ; ce sont des cen­tres éphémères, car les directeurs changent tous les trois ou qua­tre ans et leurs suc­cesseurs éprou­vent le besoin de net­toy­er après eux, les finances et le réper­toire. Le résul­tat est que nous pou­vons observ­er chez nous, Mès­siè Hulot, le principe du pen­d­ule : trois saisons nova­tri­ces et ensuite de nou­veau trois saisons d’un retour vers une sta­bil­i­sa­tion petite-bour­geoise. Comme dis­aient les Russ­es, « opi­at » ! On ne peut par­ler d’une con­tin­u­a­tion avisée pour l’instant que dans deux cas : au Théâtre Roz­maitosci de Varso­vie et au Théâtre Pol­s­ki de Poz­nan.

L’idée de Grze­gorz Jarzy­na « Teren Warsza­wa » (Ter­rain Varso­vie), réal­isée à l’heure actuelle au Théâtre Roz­maitosci, rime avec la thèse de son prédécesseur, Piotr Cieplak : Roz­maitosci comme « le théâtre le plus rapi­de de la ville », « un théâtre pour les gens en doc martens ». À Poz­nan, après le tan­dem Pawel Lysi­ak – Pawel Wodzin­s­ki, qui prô­nait la dra­maturgie de la nou­velle bru­tal­ité au théâtre et expéri­men­tait franche­ment des copro­duc­tions inter-théâ­trales, la direc­tion est passée dans les mains d’un autre jeune de trente ans, Pawel Szko­tak, jusqu’à tout récem­ment le gourou du théâtre alter­natif Biuro Podrózy. Et il annonce déjà que le Théâtre Pol­s­ki con­tin­uera à pro­mou­voir les met­teurs en scène de la jeune généra­tion. Le change­ment logique de la garde qui s’est opéré dans ces deux théâtres fait que longtemps, on ne pour­ra pas gom­mer de leur image les épithètes de « nou­veau » et « expéri­men­tal » qui res­teront durable­ment accolées à « Pol­s­ki » et à « Roz­maitosci ».

Comme vous pou­vez le remar­quer, cher Mon­sieur Hulot, je n’ai rien dit d’excitant sur Cra­covie. Et là, nous tou­chons le fond même du change­ment : on a réal­isé une décen­tral­i­sa­tion rad­i­cale de la vie théâ­trale. Il n’y a plus de cen­tre comme le fut jadis Cra­covie, ce qui, en tant que patri­ote sincère, me navre. Il faut aujourd’hui par­courir la Pologne à la recherche des bons spec­ta­cles. Le niveau des théâtres de province s’est élevé ; presque cha­cun d’eux organ­ise son pro­pre fes­ti­val, nation­al ou inter­na­tion­al ; beau­coup ont mis l’accent sur le local et cherchent des textes liés avec les patries proches, touchant tel et non tel pub­lic. Ce n’est pas un hasard si ce sont les théâtres de Zabrze, de Wal­brzych et de Leg­ni­ca juste­ment, et non les scènes varso­vi­ennes ou cra­covi­ennes, qui ont réglé les comptes avec l’époque com­mu­niste en Pologne. C’est là qu’on a réal­isé Bal­la­da o Zakacza­w­iu², Le Revi­zor et Vam­pir ; ces spec­ta­cles restituent en détail les réal­ités de la Pologne pop­u­laire mais ne se con­tentent pas de décrire la province polon­aise, ils posent aus­si d’épineuses ques­tions sur ces nom­breux reli­quats qui per­sis­tent dans nos men­tal­ités.

De grands spec­ta­cles sur de petites scènes, Mès­siè Hulot ! Sou­venez-vous-en, Mon Dieu, dans vos péré­gri­na­tions théâ­trales et ne vous irritez pas des dis­tances à par­courir.

Con­tin­uons. Le Théâtre Wybrzeza de Gdan­sk est depuis trois saisons un poly­gone expéri­men­tal pour les jeunes met­teurs en scène, un com­bi­nat pour les pre­mières théâ­trales où l’on pré­pare plus d’une ving­taine de nou­veaux spec­ta­cles par sai­son. Le directeur Maciej Nowak n’a pas peur du risque, il investit dans des artistes totale­ment incon­nus, des jeunes diplômés et des étu­di­ants des écoles de mise en scène. Il assure la pro­mo­tion des œuvres dra­ma­tiques russ­es, encour­age l’adaptation de la nou­velle prose polon­aise. Mais que devien­dra cette scène après le départ de Nowak ? Je n’en sais fichtre rien, et vous devez sincère­ment me par­don­ner cette mécon­nais­sance.

Wro­claw, Opole, Wal­brzych, Leg­ni­ca for­ment aujourd’hui, cher Mon­sieur Hulot, « le tri­an­gle théâ­tral des Bermudes de Basse-Silésie », dans lequel le spec­ta­teur peut dis­paraître pour de bon durant deux semaines et n’en avoir jamais assez. À Opole, Marek Fiedor a pré­paré ses meilleurs spec­ta­cles. À Leg­ni­ca, Jacek Glomb a mon­tré com­ment, d’une ville célèbre jusqu’à présent pour ses bases sovié­tiques, on pou­vait faire une ville rem­plie de théâtre : ses spec­ta­cles étaient mon­tés dans des ciné­mas dévastés, de vieux forts, des hangars postin­dus­triels dégradés³. À Wal­brzych, le nou­veau directeur, Piotr Kruszczyn­s­ki, a réal­isé un mir­a­cle : ses trois pre­mières de la sai­son 2002 – 2003 ont pris d’assaut et rem­porté les meilleurs fes­ti­vals théâ­traux de Pologne. La vie théâ­trale de Wro­claw enreg­istre une rival­ité entre les théâtres Wspól­czes­ny et Pol­s­ki. Dans le pre­mier, Krysty­na Meiss­ner organ­ise le fes­ti­val Dia­log, dans le sec­ond Pawel Miskiewicz a inven­té Euro­drame. Au Wspól­czes­ny tra­vaille le met­teur en scène que vous con­nais­sez sûre­ment, Krzysztof War­likows­ki, et au Pol­s­ki, un autre dont le nom ne vous est pas incon­nu en France, Krys­t­ian Lupa.

Comme vous l’avez sûre­ment remar­qué, cher Mon­sieur Hulot, le cas de Wro­claw prou­ve que le phénomène polon­ais est cer­taine­ment dû aux théâtres qui tra­vail­lent autour de célèbres fes­ti­vals inter­na­tionaux (le fes­ti­val Kon­takt de Torun et le Théâtre Wil­am Horzy­ca jouent aus­si à ce titre un rôle impor­tant). Les théâtres qui s’épanouissent juste­ment durant les fes­ti­vals présen­tent leur pro­duc­tion dans un con­texte européen et enseignent au reste de la scène polon­aise à quoi devrait ressem­bler le bras­sage des idées et des esthé­tiques sur la scène européenne.