Festival d’Avignon 1980 — 2003

Tout LE CONTE D’HIVER pour Maria Casarès dans le Temps ! Jorge Lavel­li entraîne l’actrice que Genet aimait tant vers cette théâ­tral­ité de l’excès dont l’oeuvre de celui-ci est…

Par crainte, sem­ble-t-il, que le Théâtre du Soleil ne se sub­stitue au TNP de Chail­lot, il fut rarement invité . Mais lorsqu’il arri­va avec LES SHAKESPEARE, la Cour…

Depuis ce spec­ta­cle, je ne crois pas avoir vu un théâtre aus­si « choral », flux et reflux de mass­es en mou­ve­ment, bal­let pop­u­laire d’un corps social saisi par l’épidémie,…

Vers trois heures du matin, le fidèle chat noir qui tra­verse paresseuse­ment le plateau de la Cour du palais des Papes et puis dis­paraît dans les dessous Les…

La Car­rière Boul­bon, d’entrée, et cela, sans doute, grâce au MAHABHARATA, se con­sti­tua en l’autre cen­tre du Fes­ti­val qui ain­si se dilatait au point de trans­former en ellipse…

Sur les murs de la Cour du palais des Papes les spec­ta­cles ont lais­sé leurs empreintes, elle n’est pas restée indemne. Certes, la Cour a servi d’assise pre­mière…

Bayen pour­suiv­ait ici le des­sein des grands met­teurs en scène du vingtième siè­cle : inter­roger, percer, retrac­er la ligne gui fonde le théâtre, celle qu’on appelle tou­jours, mal­gré son…

Pour le Fes­ti­val, l’espace des Péni­tents blancs est, en mineur, ce que la Cour est en majeur. Aux déploiements épiques du palais répon­dent ici les spec­ta­cles de for­mat…

C’était l’époque où Bartabas et son dou­ble, le fri­son Zin­garo à robe noire, rejouaient en toute com­plic­ité l’antique faire sem­blant inquié­tant et cocasse du domp­teur et du domp­té.…

Tout est clos encore bien qu’à ciel ouvert. Les proues de Rodrigue et Prouhèze, comme les deux grandes lèvres de la bouche d’ombre, s’entrouvrent sur l’inconnu. Et j’entends…

Patrice Chéreau, comme son maître Gior­gio Strehler, n’affectionne pas le plein air. Le théâtre, pour eux, est plutôt affaire d’espace clos où les corps n’affrontent rien d’autre que…

« Tu te laiss­es aller, tu te laiss­es entraîn­er ; il suf­fit d’un dos gris qui te précède de quelques mètres et tu obliques dans la rue grise…

Devant les fenêtres occultées du cloître, le cimetière de la Char­treuse de Vil­leneuve, aux pieds d’une gar­rigue dom­inée par des rem­parts qu’éclairent des brûlots, est le lieu clos…

Deux sil­hou­ettes, non moins recon­naiss­ables au pre­mier coup d’oeil : l’une, celle de Napoléon, con­tem­plant son rêve, Moscou, découpé telle une carte postale chro­mo dans les pages d’un fab­uleux…

Après avoir présen­té QU’ILS CRÈVENT LES ARTISTES, spec­ta­cle migra­teur, Tadeusz Kan­tor, à l’initiative de l’Académie Expéri­men­tale des Théâtres, fut invité à Avi­gnon pour ani­mer un stage avec de…

Dans un décor de pierre, sans mots, grâce aux déplace­ments silen­cieux et à une ter­ri­ble, obstinée fix­a­tion sur image, Bruno Meyssac parvient à l’éternité de l’instant trag­ique. La…

Jean Jour­d­heuil et Jean-François Peyret, séparé­ment ou ensem­ble, ont imposé Hein­er Müller sur la scène française. Et cette rela­tion priv­ilégiée avec son écri­t­ure con­nut son accom­plisse­ment grâce à…

Il est des spec­ta­cles dont la mémoire a gardé juste une image. Forte.Prégnante. Obsé­dante. Du CALDERON présen­té par Jean-Louis Mar­tinel­li, c’est la reprise d’un tableau de Vélasquez :…

Le Tinel chez Gabi­ly. Hold­er­lin avait vu loin, si loin qu’il n’en était jamais revenu. Son poème du voir lui avait brûlé les ailes, et la langue, cal­cinée…

LE ROMAN D’UN ACTEUR « Les âmes sont ces petits êtres qui me don­nent la réplique et pouf­fent avec moi de rire ou d’horreur. » Antonin Artaud. Ce n’est…

L’essence du théâtre, peut-être : deux se sont arrêtés là pour par­ler de ce qui leur tient à coeur. Deux sont là, un peu de lumière, un siège. Tout…

Pas tout à fait cinquante ans après la créa­tion inau­gu­rale de RICHARD II par Jean Vilar dans cette même Cour d’honneur du palais des Papes dont l’architecture goth­ique…

L’espace est vide. Juste délim­ité par les palis­sades de bois qui le recon­stru­isent au rythme des villes et des ter­res sans vie. Sept heures pour dire l’apocalypse au…

Le Tinel chez Nordey. Les mots glis­sent, s’infiltrent, pren­nent les vieilles pier­res, envahissent tout, sans relâche, occu­pent la nuit, redonnent vie et force à nos vieux principes mon­u­ments-…

Dans la cabane-théâtre en bois qui réu­nit salle et scène, Jacques Nichet révèle un Euripi­de inat­ten­du. Celui d’un Alces­te qui n’est pas homme mais … femme. La mise…

Une dou­ble décou­verte : celle d’un auteur russe mau­dit — Dani­il Harms — et celle des mar­i­on­nettes d’Émilie Valan­tin. Naïves. Beauf. Butées. Stu­pides. Fan­tasques. Frag­iles. Manip­ulées. Fig­ures grotesques aux…

Aubanel chez Py. ÇA NE FINIRA JAMAIS. La fête du théâtre a con­quis le monde entier, le jour comme la nuit étoilée, ciel et terre mêlée. Face à…

Dans un labyrinthe étriqué de petits cabanons ver­ti­caux, cab­ines de plages, chalets, appen­tis ou remis­es à out­ils de jardins ouvri­ers, toute une sur­pop­u­la­tion s’agite et s’affaire. Pour tuer…

Il fait très chaud et ce Richard-là, qui par­le des guer­res et évoque celle du Golfe, avec des pho­tos pro­jetées de Sophie Ris­tel­hue­ber, épanouit sa vio­lence dans cette…

Arturo Ui, pos­sédé et cabotin, offre sa peau, sa gorge, sa voix. Et sa graine de respectabil­ité. Son cos­tume strict ressem­ble à celui des nota­bles qui l’observent à…

Il fait encore jour et on entendrait une mouche vol­er dans le Jardin du Lycée Saint-Joseph. Pour­tant, à quelques rires qui tombent juste, je sens que seules deux…

Sur le plateau nu, posé comme un radeau, les comé­di­ens ont pour seule arme l’évidence de leur présence. Après LE PIÈGE de Bove et LA NOCE CHEZ LES…

Aubanel chez la Socié­tas. JULES CESAR. Tragédie du pou­voir et pou­voir de la tragédie — qui reste notre cri essen­tiel, faible mais vital. César, toi qui vas mourir,…

Eau et feu, fer et glace. Dans une atmo­sphère de nuit noire, trouée en per­ma­nence d’une pluie fine, le Litu­anien Nekro­sius mul­ti­plie les visions infer­nales et oniriques. Inter­prétée…

LE CRI DU CAMÉLÉON de Joseph Nadj, l’oeuvre est aujourd’hui con­nue. Et sa révéla­tion, un soir heureux, au Théâtre de la Ville, sem­ble bien loin. L’univers, pro­gres­sive­ment, a…

Quand le théâtre est rompu, épuisé dans les avant-gardes vieil­lis­santes et les nou­veaux brechtismes, lui, Nova­ri­na, invente, au début des années soix­ante-dix, le théâtre inin­ter­rompu. Per­pétuel retour du…

Repas de Cène : Shake­speare côtoie Dal­las. Lui, anti Ham­let, dont la chemise blanche et lâche est à l’aune de son âme, s’obstine à ne pas voir ce meurtre…

Inter­dit de mise en scène par la cen­sure bre­jnevi­enne, revu et cor­rigé par Lioubi­mov, ce MARAT/ SADE est le spec­ta­cle le plus jeune du Fes­ti­val de cette année-là.…

C’est à Moscou que Declan Don­nel­lan a mis en scène BORIS GODOUNOV, la pièce de Pouchkine, pièce qui a tou­jours agité le théâtre russe. Sans doute parce qu’avec…

Tableaux d’une exé­cu­tion … Machiner­ie déglin­guée d’un grand théâtre des idées, épuisé, dépe­nail­lé. Un sem­blant de cadrages presque pornographiques sur des instants « pris sur le vif ». l’Histoire…

Après l’époque des salons et de la dis­per­sion mondaine, Proust ferme les volets et décide de vivre comme un ermite au coeur même de la ville. Seul avec…

Une ques­tion d’équilibre( s ), de glisse­ments, d’entre-deux : Fis­bach / Mon­tet, théâtre/ danse, acteurs/ danseurs, inter­prètes / per­son­nages, alexan­drins / corps, mon­u­ment clas­sique / moder­nité plas­tique … De…

Ren­con­tre inat­ten­due entre un écrivain de l’Ouest et un met­teur en scène de l’ancien Est, entre von Mayen­burg et Oskaras Kor­sunavas. Le spec­ta­cle par son éton­nante vital­ité con­firme…

Posé dans la paume de l’énorme main aux doigts brisés, Denis Lavant est un Ubu lutin et tri­om­phant, frère du Jar­ry de 15 ans. Igno­ble, retors, sale égoïste…

« C’est un chef‑d’ oeu­vre » — pre­miers mots mur­murés au terme de ce spec­ta­cle avec la cer­ti­tude d’avoir par­ticipé aux fiançailles excep­tion­nelles entre un auteur con­tem­po­rain et son…

PLATONOV a la grandeur de cer­tains débuts célèbres. Débuts dont la portée ne s’éclaire gu’ultérieurement, car oeu­vres de l’origine et non pas du par­cours. Il leur mangue ou…

Et si le savoir, le plaisir de la décou­verte était aus­si gai, enfan­tin et léger que ce bal­lon en sus­pens dans les airs qu’arbore le Galilée de Nico­las…

Des corps gui tombent, et gui résis­tent à la chute, gui voudraient bien rester droit, penser, vivre, sim­ple­ment, digne­ment — et gui tombent mal­gré tout. Pour se main­tenir…

Impres­sions d’Av­i­gnon Retour dans cinq lieux de la ville-théâtre. Cinq lieux que j’ai investis avec mes spec­ta­cles et mes équipes.Des lieux où j’ai vécu ver­tige et jubi­la­tion ; doute…

Valérie Dréville, seule en scène, toute à sa quête exigeante des lim­ites du théâtre qui l’a menée de Vitez à Vas­siliev. Elle exerce son art « en présence…

Année de l’Inde, 1985 Japon, 1994 Chine, 1998

LA DANSE à Avi­gnon … Cer­tains, bien sûr, diront que ce n’est que la cinquième roue du car­rosse, une sorte de sac­ri­fice oblig­a­toire à l’air du temps. Et…

FAIRE SE RENCONTRER un danseur et un choré­graphe ! Quoi de plus banal a pri­ori. Et pour­tant, avec ce sim­ple pos­tu­lat de départ, le fes­ti­val d’Avignon s’est trou­vé un…

ANNE Tere­sa de Keers­maek­er, Jan Fab­re, Alain Pla­tel : la danse fla­mande a con­quis Avi­gnon tout en sec­ouant les habi­tudes des fes­ti­va­liers. La pre­mière de MOZART CONCERT ARIAS fut…

À L’ORIGINE, le pro­jet du fes­ti­val d’Avignon s’est bâti en affichant une volon­té orig­i­nale dans la manière de « fab­ri­quer » son pub­lic. Cette part du con­trat élaboré en direc­tion…

En quar­ante-trois ans d’existence, l’association Cen­tres de jeunes et de séjours du fes­ti­val d’Avignon dirigée pat les Ceméa, a per­mis à plus de cent mille per­son­nes, ado­les­cents et…

AU FESTIVAL D’AVIGNON, les Ceméa agis­sent depuis plus de cinquante ans et con­stru­isent une rela­tion nou­velle entre le pub­lic et le théâtre. Exigeant et exal­tant, encom­brant et nour­ris­sant,…

Cette chronolo­gie reprend les spec­ta­cles de théâtre et de danse, les expo­si­tions et les événe­ments poé­tiques du Fes­ti­val. Il n’est pas fait men­tion des débats, lec­tures, con­certs, pro­jec­tions…