« Le lieu où se joue un rituel spirituel »

ALTERNATIVES THÉÂTRALES : Quels ont été à vos yeux les prin­ci­paux change­ments dans le paysage théâ­tral bul­gare de ces dix dernières années ? Sont-ils per­cep­ti­bles dans l’histoire du Théâtre Sfu­ma­to ? 

Mar­gari­ta Mlade­n­o­va et Ivan Dobchev : La con­jonc­ture idéologique s’est vue rem­placée par une con­jec­ture économique. Les élans créa­teurs libérés doivent désor­mais se déploy­er dans un monde ori­en­té par la nou­velle « philoso­phie du suc­cès » où aucun pro­jet de sou­tien cul­turel n’est en cours d’élab­o­ra­tion. Ce qui prime, n’est plus la qual­ité des spec­ta­cles, mais leur nom­bre et leur rentabil­ité.
Nous avons créé le Théâtre­Lab­o­ra­toire Sfu­ma­to en 1989 pour pro­pos­er une alter­na­tive au théâtre con­ven­tion­nel. Depuis dix ans main­tenant, nous tra­vail­lons pour résis­ter à la con­cep­tion du théâtre-marchan­dise. Parce que nous sommes et voulons rester les seuls créa­teurs de nos idées, notre théâtre doit chaque jour lut­ter pour ne pas se détourn­er de ses recherch­es au prof­it d’un instinct de survie élé­men­taire. Le tra­vail du Lab­o­ra­toire s’est trou­vé en plus grande sécu­rité depuis qu’il a changé de statut pour devenir en 1995 un théâtre d’É­tat. Nous avons égale­ment mod­i­fié notre mode de fonc­tion­nement : les mem­bres de la com­pag­nie n’ont plus un con­trat per­ma­nent mais un con­trat à durée déter­minée. 

Alter­na­tives théâ­trales : Com­ment se sont noués vos rap­ports avec les pro­gram­ma­teurs occi­den­taux ? Tra­vailler en rap­port avec des gens de théâtre de l’Ouest a‑t-il mod­i­fié vos façons de procéder ? 

Mar­gari­ta Mlade­n­o­va et Ivan Dobch­er : Si nous avons pu tiss­er un réseau inter­na­tion­al, c’est grâce à l’in­térêt et au sou­tien que nous avons reçus de l’Ouest, auprès de cer­taines insti­tu­tions mais aus­si auprès de fes­ti­vals, de pro­gram­ma­teurs, de cri­tiques et d’artistes. En 1991, des Français sont venus à Sofa et ont invité deux de nos spec­ta­cles TÉMOIGNAGES DE LA LUMIÈRE AU TEMPS DE LA PESTE et P.S. à par­ticiper au Fes­ti­val d’Au­tomne à Paris. Cette invi­ta­tion s’est faite notam­ment grâce au sou­tien chaleureux que lé cri­tique Jean-Pierre Thibau­dat nous a immé­di­ate­ment apporté.
En 1995, Bernard Faivre d’Arcier, Nele Hertling et Charles Tord­j­man entre autres, se sont ren­dus en Bul­gar­ie pour assis­ter à une représen­ta­tion d’ON­CLE VANIA, mis en scène par Ivan Dobchev et aux TROIS SŒURS mis en scène par Mar­gari­ta Mlade­n­o­va. À la suite de leur venue, nous avons été invités au fes­ti­val « Pas­sages » de Nan­cy. Nous avons égale­ment effec­tué une série de sept ate­liers sur Tchékhov et Pouchkine qui ont abouti à deux spec­ta­cles : LA CERISAIE qui a été créé au Fes­ti­val d’Av­i­gnon en 1996, puis représen­té 90 fois dans trente théâtres en France, et LE PETIT POUCHKINE créé à Mâcon en 1997 ; puis encore un stage au Con­ser­va­toire Nationale d’Art Dra­ma­tique de Paris qui eut pour résul­tat le spec­ta­cle NOCES DE SANG d’après Lor­ca ; et enfin un ate­lier à Madrid sur Tchékhov, suite à l’in­vi­ta­tion du Prési­dent de l’Institut du théâtre méditer­ranéen, Jose Montleon.
De même, nous avons tourné dans de nom­breux pays nos deux spec­ta­cles : L’HERBE FOLLE d’après Jor­dan Raditchkov et APOKRYPHE. Nous avons en effet par­ticipé à la Bien­nale de Bonn, aux semaines théâ­trales de Vienne, à la Con­ven­tion théâ­trale européenne à Lux­em­bourg — cap­i­tale européenne de la cul­ture, à Torun en Pologne, à Sibiu en Roumanie, à Bitol­ja et Skop­je en Macé­doine, à The­ater der Welt à Berlin, au Fes­ti­val d’été de Ham­bourg, etc.
Quant au pro­jet que nous présen­tons cette année 2000 à Avi­gnon, il a été élaboré dans le cadre de THEOREM et réal­isé en copro­duc­tion avec Le Fes­ti­val d’Av­i­gnon, le Hebbel-The­ater à Berlin et le Fes­ti­val d’été de Ham­bourg. 

Alter­na­tives théâ­trales : Quels ont été les apports posi­tifs, Les apports négat­ifs de cette mise en con­tact ?