Alain van Crugten

NÉ À BRUXELLES en 1936. 

Deux grandes ren­con­tres balisent le chem­ine­ment d’Alain van Crugten vers l’écri­t­ure per­son­nelle, celle de Witkiewicz et celle d’Hugo Claus. Le pre­mier, il le décou­vre à la faveur d’un séjour d’études de deux ans en Pologne : il se fera le cham­pi­on du grand réno­va­teur de formes qu’é­tait Witka­cy. Il traduit trois de ses romans, et non moins de vingt-trois de ses pièces, qui paraîtront en six vol­umes à l’Âge d’Homme. Sa thèse de doc­tor­at con­sacrée au même sera éditée sous le titre S. I. WITKIEWICZ — AUX SOURCES D’UN THÉÂTRE NOUVEAU (1970), et le con­duira à occu­per la chaire de lit­téra­ture com­parée et de lit­téra­tures slaves à l’U­ni­ver­sité de Brux­elles. Claus, il le ren­con­tre plus tard, lorsqu’il se ver­ra con­fi­er la tra­duc­tion du CHAGRIN DES BELGES qui con­naî­tra dans sa ver­sion française, en 1985, un immense suc­cès. Là aus­si, il entre­prend l’édi­tion com­plète du théâtre, qui comptera sept vol­umes ! Van Crugten a quelque rai­son de se dévouer à la cause clausi­enne : pour sa tra­duc­tion du CHAGRIN, il a rem­porté la bagatelle de qua­tre prix, dont le Mar­t­i­nus Nijhoff, la plus haute dis­tinc­tion qui puisse échoir à un tra­duc­teur aux Pays-Bas. 

Le cat­a­strophiste 

MÊME SI MAX-LE-CATASTROPHISTE est seul à y avoir la parole, la pièce n’est pas un mono­logue, tient à pré­cis­er l’auteur, mais une pièce à quinze per­son­nages dont « qua­torze sont invis­i­bles et inaudi­bles ». C’est que Max est un beau par­leur, dont la faconde défer­lante com­pense l’oisiveté proclamée et le désar­roi intérieur. Dis­courir, cela il le peut, et de préférence sur tout ce qu’il y aurait lieu de faire si. si la Russie n’é­tait pas ce qu’elle était, s’il avait l’au­tori­sa­tion d’aller élever des mou­tons en Aus­tralie comme il en rêve, si l’hori­zon poli­tique (nous sommes en 1987) n’é­tait pas « partagé entre alcooliques de gauche et alcooliques de droite entourant une large majorité d’alcooliques sans opin­ion. » Max, lui, pour être alcoolique, n’est pas pour autant dépourvu d’opin­ions, même si, la vod­ka et le vin d’Al­gérie sévis­sant, elles se font de moins en moins claires et péremp­toires au fil de cette soirée moscovite où il harangue ses amis sans leur laiss­er Le loisir d’en plac­er une…

JDD  

Œuvres théâ­trales

ÊTRE ET AVOIR ÉTÉ LE CATASTROPHISTE
Créa­tion radio­phonique sur la RTBF le 2 mai 1987.
Créa­tion par l’as­bl Witkiewicz dans une mise en scène de l’auteur à La Samar­i­taine, le 2 décem­bre 1987.
Disponible en français et néer­landais.
Dis­tri­b­u­tion : 1 homme
Durée : 1h15

LE CABRIOLET
Créa­tion par Car­ac­tères dans une mise en scène de Raphaël
Anci­aux et de l’auteur à La Samar­i­taine, le 2 févri­er 1992.
Disponible en français et en polon­ais.
Dis­tri­b­u­tion : 2 femmes
Durée : 1h40

DIABLE !
d’après LE MAÎTRE ET MARGUERITE
de Mikhaël Boul­gakov
Pub­lié aux Édi­tions L’Âge d’Homme, Lau­sanne, 1994.
Créa­tion au Théâtre polon­ais de Stet­tin en 1996. Traduit en polon­ais.
Dis­tri­b­u­tion : 15 per­son­nages min­i­mum.
Durée : 3h

Tra­duc­tions et adap­ta­tions théâ­trales

THÉÂTRE COMPLET, de S. I. Witkiewicz
THÉÂTRE COMPLET, de Mar­i­an Pankows­ki
THÉÂTRE COMPLET, de Hugo Claus
LE PIÈGE, de Tadeusz Rozewicz
LE TAILLEUR, de Sla­womir Mrozek
ANGOISSES DU MATIN de Stanis­las Gro­chowiak
LA MALADIE BLANCHE, de Karel Capek