Jouer l’essence et non pas l’apparence
GEORGES BANU : Comment le metteur en scène a-t-il découvert l’acteur ? DAVID ESRIG : Ma première rencontre avec Gheorghe…
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Complicité
Entretien avec Suart B. Seide
Yannic Mancel : Pour évoquer une histoire de complicité avec un acteur, vous avez choisi Alain Rimoux. Sauriez-vous retrouver votre…
Entrée d’un centaure (à propos de Daniel Znyk)
Entretien avec Valère Novarina
Valère Novarina écrit tous les jours depuis 1958. En marge de ses travaux d’écriture, il dessine et peint, personnages et…
Langhoff / Stehlé, cru 1941 : art et amitié à tire‑d’aile
Préambule1 L’un dit qu’ils se sont rencontrés là, l’autre ici. Les années et les lieux ne coïncident pas forcément. Pour…
Un héros des temps modernes
« Il importe de faire un pacte avec son âme. Et de s’y tenir loyalement.Ne souriez pas trop de la…
Luchino Visconti et le corps de Maria Callas
Luchino Visconti conçoit cinq mises en scène pour Maria Callas au Teatro alla Scala de Milan: LA VESTALE de Gaspare…
Lettre à Giulia Lazzarini
Strehler avait l’habitude d’envoyer des lettres et des petits mots à ses comédiens : pour préciser le détail d’une répétition,…
Pippo et le « cri » de Bobo
Au générique de ses pièces, Pippo a un patronyme : Delbono, mais Bobo n’en a pas. Nelson, l’ex-clochard, a un…
De l’apocalypse à la crise
Dans la tradition occidentale, l’apocalypse structure une conception de la fin qui implique une révélation, comme l’indique l’étymologie du mot…
Stanislavski et les Studios
MON COLLÈGUE Anatoli Smelianski commençait souvent ses conférences par la phrase : «Stanislavski est un mythe». Cette boutade contient une…
LE GRILLON DU FOYER, spectacle phare du premier Studio
LE CRITIQUE Nikolaï Efros, proposait, en 1923, de placer le Studio du Théâtre d'Art sous le signe du «grillon» comme…
Richard Boleslavski : du premier Studio à l’American LaboratoryTheatre
« On ne peut se vouer à l’art qu’en Russie. L’art théâtral n’existe que là-bas. Ici, en Amérique, j’ai appris…
