Vera Feyder

NÉE À LIÈGE en 1939. 

« C’é­tait donc tou­jours aux préaux miroi­tants des ciné­mas que mes peurs s’attardaient, revivant tout au long des pan­neaux d’af­fichage, d’une pho­to à l’autre, l’inépuisable des­tin des héroïnes… » (Vera Fey­der, LIÈGE, Édi­tions Champ Val­lon, 1991) Et Vera Fey­der voulut devenir actrice. Elle étudie l’art dra­ma­tique à l’Académie Grétry et quitte sa ville natale pour Paris. C’est le temps des pre­miers engage­ments à la télévi­sion française d’abord ; ensuite au théâtre, grâce notam­ment à Agnès Var­da. Vera Fey­der joue Strind­berg et Piran­del­lo. Mais c’est par l’écri­t­ure qu’elle veut faire enten­dre sa révolte et, par­fois, son désen­chante­ment. En 1967, elle écrit ses pre­miers textes pour la radio et crée, ensuite, de nom­breuses « dra­ma­tiques » qui se ver­ront couron­nées du Prix de la Société des Auteurs en 1985. Son pre­mier recueil de poèmes, LE TEMPS DÉMUNI, reçoit le prix Décou­verte en 1961 et sa pre­mière nou­velle, UN JASPE POUR LiIZA, est pub­liée par Simone de Beau­voir dans Les Temps mod­ernes. Sa pre­mière pièce, EMBALLAGE PERDU, fut, d’emblée, un très grand suc­cès. Depuis trente ans, Vera Fey­der explore les méan­dres de la dés­espérance et de l’il­lu­sion par des poèmes (plus d’une douzaine de recueils), des romans (LA DERELITTA, prix Rossel 1977 ; L’ÉVENTÉE ; CALDEIRAS…) et des pièces de théâtre. Un théâtre qu’elle dédie sou­vent aux acteurs. 

Embal­lage per­du 

JULIE ET LÉNA parta­gent la même cham­bre. Parta­gent la même errance, la même ten­ta­tive pour vivre. Leurs univers, très dif­férents, en rose et noir, se rejoignent là où s’effacent les con­trastes : dans la douleur d’ex­is­ter. Alors, pour nier le poids de la réal­ité, elles s’inventent des his­toires, se font du ciné­ma, du théâtre… Mais les images ne se lais­sent pas habiter comme cela. Com­ment être Bran­do ou Mar­i­lyn entre deux spaghet­ti-sar­dines sauce tomate ? Com­ment ressem­bler aux filles des mag­a­zines ? Com­ment tenir le rôle ?
Julie répond aux hommes qui appel­lent Léna et Léna retient Julie au bord de ses aveu­gle­ments, de sa foi naïve dans un monde sans laideur. Léna a un peu de cynisme d’avance. Un peu de dés­espoir aus­si. Mais à force d’être manip­ulée, l’image se déchire, et l’il­lu­sion devient trop étroite. Le ver­nis des men­songes s’écaille peu à peu. Les rires, la con­nivence et la déri­sion son­nent faux. Alors, pour prévenir le grand saut, l’abandon ou la folie, il ne reste que les mots, comme une bouteille qu’on lance à la mer. Parce que « c’est si petit, les mots, ça ne grandit jamais…» 

Impasse de la tran­quil­lité 

TOUT APPAREMMENT est comme ailleurs dans ce vil­lage calme et tran­quille : les hommes à la pêche ou au café et les femmes qui n’en ont jamais fini avec le ménage. C’est l’ordre des choses pour Babour qui n’y pense pas en réparant ses mon­tres et pour Babette qui ravale sa révolte en reprisant les rideaux. Car elle n’est pas bien sûre, Babette que ce n’est pas Babour qui déchire ses rideaux tou­jours au même endroit. Mais elle le dit sans le dire et leurs échanges ont la drôle ten­dresse des chamail­leries de vieux. Pour­tant, l’é­coule­ment scrupuleux du temps s’interrompt soudain. Le temps d’un viol. Le temps d’une vengeance. Les hommes sont con­vo­qués, soupçon­nés. Ils passent hors-champ, libèrent la scène. Libèrent la parole de ces femmes qui, d’habi­tude, se taisent. Elles par­lent d’elles, de leurs rêves échoués dans le quo­ti­di­en, de leurs illu­sions érein­tées con­tre la toile cirée des repas à heure fixe. Elles se décou­vrent une même haine longtemps con­tenue. Com­pagnes com­plices dans ce petit enfer quo­ti­di­en, elles seront désor­mais ensem­ble pour affron­ter la reprise du temps de l’habi­tude. 

ND 

Delu­so 

FIN D’APRÈS-MIDI pais­i­ble au « Sor­toir des Ténèbres », domaine per­du par­mi les arbres, où Astrid, ex-diva que tous croient morte, vit recluse depuis plus de quinze ans, entre les ani­maux du bois, ses chiens, son piano. Un homme y fait soudain irrup­tion : il arrive de Turin, précédé d’une immense cor­beille de fleurs, épuisé par la route, mais tout à la joie de revoir celle dont il fut autre­fois plus que l’impresario, au temps de sa brève et tri­om­phale car­rière. « Toi seul as comp­té, toi seul comptes encore…», dis­ait le télés­gramme par lequel Astrid l’a rap­pelé d’ur­gence auprès d’elle, dans sa retraite secrète. Mais au ren­dez-vous des espérances, il ne sera pas seul con­vo­qué, et tous Les ressorts du piège vengeur où il est tombé seront démon­tés peu à peu au couts d’une nuit fan­toma­tique, sur laque­lle plan­era, par la voix d’Astrid, le grand air de la folie amoureuse — cette voix, sub­limée par les uns, exploitée par les autres, qui a dis­paru de la scène lyrique, juste­ment après une représen­ta­tion de LUCIA DE LAMMERMOOR, pour suiv­re un incon­nu foudroyé d’amour, en l’entendant… 

Œuvres théâ­trales

EMBALLAGE PERDU
Pub­lié aux Édi­tions Stock, Paris, 1977 et 1982.
Nou­velle pub­li­ca­tion aux Édi­tions Actes Sud — Papiers, Paris, 1986, 1988, et 1994.
Créa­tion radio­phonique sur France-Cul­ture, Nou­veau réper­toire dra­ma­tique, le 29 jan­vi­er 1976.
Créa­tion dans une mise en scène de Jacques Ros­ny au Théâtre du Nou­veau Gym­nase à Liège, en févri­er 1977.
Nou­velle créa­tion sur scène au Théâtre des Math­urins à Paris, en juin 1982.
Créa­tion en anglais sous le titre de NO DEPOSIT NO RETURN dans une tra­duc­tion de Aaron Barz­man et Vera Fey­der à Win­ter Park en Floride (États-Unis), en 1986.
Créa­tion en por­tu­gais sous le titre EMBALLAGEM PERDIDA dans une tra­duc­tion de Cucha Car­val­heiro à l’Alliance française à Lis­bonne, en sep­tem­bre 1985.
Créa­tion en alle­mand, sous le titre KEIN PFAND, KEINE RUCKGABE, dans une tra­duc­tion de Rena­ta Doufex­is, au The­ater im Alt­stadthof à Nurem­berg, en jan­vi­er 1987.
Traduit en roumain sous le titre AMBALAJUL SE ARUNCA par Pao­lo Bentz-Fau­ci.
Prix Vax­e­laire de l’Académie royale de langue et de lit­téra­ture français­es de Bel­gique en 1977.
Dis­tri­b­u­tion : 2 femmes, 1 voix d’homme off
Durée : 2h

RÈGLEMENTS DE CONTES
Pub­lié aux Édi­tions Lans­man, coll. Noc­turnes Théâtre, n° 25, Carnières, jan­vi­er 1997.
Créa­tion radio­phonique sur France-Cul­ture en 1984.
Créa­tion sur scène par les Tréteaux sur la Fontaine à Liège, en jan­vi­er 1997.
Dis­tri­b­u­tion : 4 femmes, 8 hommes
Durée : 1h30

LE CHANT DU RETOUR
Pub­lié aux Édi­tions Actes Sud — Papiers, Paris, 1989.
Créa­tion par le Théâtre du Cam­pag­nol, dans une mise en scène de Jean-Claude Penchen­at, au Théâtre munic­i­pal d’Ar­ras, en avril 1989.
Dis­tri­b­u­tion : 13 femmes,27 hommes, 1 chanteur,des musi­ciens, des danseuses, des danseurs, 1 chien
Durée : 2h30

IMPASSE DE LA TRANQUILLITÉ
Pub­lié aux Édi­tions Actes Sud — Papiers, Paris, 1991.
Créa­tion radio­phonique sur France-Cul­ture, le 28 octo­bre 1990.
Dis­tri­b­u­tion : 4 femmes, 4 hommes, 1 chien
Durée : 2h

DERNIERS TÉLÉGRAMMES DE LA NUIT
Pub­lié aux Édi­tions Actes Sud — Papiers, Paris, 1989.
Créa­tion radio­phonique sous le titre VIOLA sur FranceCul­ture, en 1987.
Créa­tion dans une mise e scène de Mar­cel Del­val au Rideau de Brux­elles, en 1989.
Dis­tri­b­u­tion : 2 femmes, 4 hommes
Durée : 2h

UN JASPE POUR LIZA
Pub­lié dans Les Temps Mod­ernes, Paris, févri­er 1965.
Nou­velles pub­li­ca­tions dans Les Car­nets de Bau­dass­er, en 1977, et dans les Cahiers du Ser­vice dra­ma­tique RTBF, en 1988.
Pub­lié aux Édi­tions Le TétrasLyre, col­lec­tion bilingue français-espag­nol, Liège, 1989.
Créa­tion radio­phonique dans une mise en ondes de l’auteur sur la RTBF, le 24 novem­bre 1978.
Dif­fu­sion sur la Radio suisse romande et sur France-Cul­ture, en 1980.
Prix annuel de la SACD Bel­gique en 1989.
Dis­tri­b­u­tion : 4 hommes, 1 petite fille
Durée : 1h30

LE MENTON DU CHAT
Pub­lié aux Édi­tions Actes Sud — Papiers, Paris, 1988.
Créa­tion radio­phonique, sous le titre TOUT DOIT DISPARAÎTRE, sur France-Cul­ture, en 1988.
Créa­tion dans une mise en scène de Françoise Seign­er au Nou­veau Théâtre Mouf­fe­tard à Paris, en févri­er 1996.
Dis­tri­b­u­tion : 2 femmes, 1 homme
Durée : 1h45

PIANO SEUL
Pub­lié aux Édi­tions des Qua­tre Vents, Paris, 1995.
Créa­tion radio­phonique sous le titre DIVERTISSEMENT À LA HONGROISE sur FranceCul­ture, le 2 juin 1990.
Prix André Pra­ga de l’Académie de langue et lit­téra­ture français­es en 1996.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme, 1 homme
Durée : 1 h15

DELUSO
Pub­lié aux Édi­tions des Qua­tre Vents, Paris, 1995.
Prix André Pra­ga de l’Académie de langue et lit­téra­ture français­es en 1996.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme, 4 hommes
Durée : 2h

CHAMBRES SANS VUES
(com­posé de 3 cour­tes pièces)
Créa­tion radio­phonique sur France-Cul­ture en 1994.
Dis­tri­b­u­tion : 2 hommes ; 1 femme, 2 hommes ; 2 femmes, 1 homme
Durée : 3 pièces de 25 min­utes cha­cune

LA MAISON-MÈRE
Créa­tion radio­phonique sur France-Cul­ture, le 30 juin 1996.
Dis­tri­b­u­tion : 2 femmes, 2 hommes
Durée : 2h

MILLEPERTUIS
Pub­lié aux Édi­tions AvantScène, Paris, 1996.
(ouvrage col­lec­tif pour le 1000° numéro de L’A­vant-Scène Théâtre)
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme, 3 hommes
Durée : 25 min­utes

PETITE SUITE DE PERTES IRRÉPARABLES
À paraître aux Édi­tions Lans­man.
Dis­tri­b­u­tion : 18 femmes, 16 hommes
Durée : 1h15