Karine Pontiès. Une être et des êtres.

COMMENT ABORDER ou décrire Karine en scène ? Avant qu’on n’aperçoive la danseuse ou la choré­graphe, c’est un être, une fig­ure qui appa­raît devant nous — mais peut-être est-ce à l’ar­rière de notre cerveau ?
Il y a d’abord le bien bizarre insecte Fonties, de l’e­spèce des luci­phores aux élytres rétrac­tiles. Ça se glisse à l’en­vers, ça se croise avec soi et ça devient plusieurs, « ça » se fait dif­forme et insai­siss­able.
Il y a ensuite la femme-paysage qui porte le monde sur la tête, une femme-tour aux mèch­es indociles, que les intem­péries des rêves ont fait s’ef­filocher. .. Paysage d’esquilles, de fémurs et de peau qui se décou­vre, s’é­tend, s’ar­rache, fond sur soi avec des grâces qui écor­nent l’œil…
Il y a aus­si l’épou­van­tail, ou l’épou­van­taille : fig­ure d’un genre con­tra­dic­toire et émou­vant car l’ef­froi qu’elle est cen­sée inspir­er sug­gère avant tout l’in­com­plé­tude, le fétu jamais rassem­blé, la paille défaite.
Au cœur des méta­mor­phoses, Karine n’est pas seule … Les com­plices arrivent : des indi­vidus en recherche per­pétuelle d’une perte d’équili­bre : assumer que le ver­tige com­mence au sol, sur la terre ferme.

Des sen­tinelles d’un désert trop habité où ne vit per­son­ne, leur tête comme un poing au bout du corps. Ils veil­lent, méfi­ants, dis­crets, vague­ment noirs. Ils atten­dent le pire, s’ob­ser­vent eux-mêmes, s’évi­tent, se fuient, s’af­fron­tent sans suite. Ils se cor­ri­gent, se rel­a­tivisent, se com­plè­tent en des enlace­ments infati­ga­bles.
Bien incer­tains quant à leur présence réelle …
Ils ont beau con­juguer leurs dif­férences, chercher des com­plic­ités … Tout rate, et tout est à recom­mencer à l’in­stant, sans drame.
C’est cette per­plex­ité sans doute qui fait le charme de leurs ren­con­tres. Et ce champ qui devient choré­gra-phique, Karine le tra­verse avec brio et humour, très à l’aise dans l’en­tremêle­ment de la com­po­si­tion et de l’ac­tion. Les danseurs sont autant de per­son­nal­ités attachantes, qui bougent étrange et déam­bu­lent dans un univers aux tonal­ités sur­réal­istes et pour­tant famil­ières. Quelque chose comme une fan­taisie slave imprègne sou­vent l’ensem­ble, un spleen en lib­erté qui ne dit jamais son nom, avec une pré­ci­sion sen­si­ble du geste qui cerne l’ex­trav­a­gance du com­porte­ment. Les mots et les phras­es d’une poé­tique du recom­mence­ment et d’une beauté de la matière humaine.