Anne Auray-Voisin

NÉE À MARSEILLE en juil­let 1950. 

Anne Auray-Voisin jubile au milieu des mots. Les mots qu’elle dit, les mots qu’elle écrit dans l’urgence, en enten­dant, men­tale­ment, la voix des comé­di­ens. Anne Auray-Voisin tisse les mots de son his­toire : Gide quelque part dans l’ar­bre généalogique, la fas­ci­na­tion pour le livre, les études au Con­ser­va­toire de Brux­elles et une pre­mière adap­ta­tion très libre de Paul Claudel. Si libre que le fils de Claudel l’incite à écrire pour le théâtre et la met en con­tact avec Jean-Louis Bar­rault. Sa pre­mière pièce, SYNTHETIK SUICID, inau­gure une série de textes vio­lents à l’écri­t­ure très énervée qui répon­dent à la volon­té de témoign­er. Pour elle, la pure révolte ne peut être qu’in­tel­lectuelle. Dans ce sens, écrire lui per­met d’éviter les com­pro­mis. Anne Auray-Voisin a décidé de faire de l’écri­t­ure son méti­er en réponse peut-être à ses promess­es d’en­fance. L’en­fance qu’elle retrou­ve aujourd’hui en ani­mant des ate­liers de théâtre, en écrivant pour Le jeune pub­lic et en tra­vail­lant sur le reg­istre du comique. Pour un éclat de rire régénéra­teur. 

Mon pays est un théâtre 

ALIX S’EST RETIRÉ dans un théâtre aban­don­né. Plusieurs fois, il a opposé un silence aux appels de son père, le gou­verneur, qui veut le mari­er et lui pass­er les rênes du pou­voir. Cette fois, le gou­verneur s’est déplacé pour faire enten­dre sa volon­té. Mais Alix l’affronte car il ne veut pas de la puis­sance établie sur la peur, sur la lâcheté et sur l’ar­gent. Il veut du rire et de l’amour ; il veut pro­cur­er le bon­heur par les arts. Tan­dis que le con­flit s’amplifie, FNX, la chanteuse, le Mae­stro, et Mira, l’habilleuse, occu­pent peu à peu le théâtre. Ils vien­nent bris­er l’op­pres­sion d’Alix qui, amoureux de FENX, ne peut cacher plus longtemps son secret : empris­on­né dans une iden­tité mas­cu­line pour com­plaire à son père, Alix est une femme. Sa révéla­tion — sa reven­di­ca­tion aus­si — men­ace de nouer une fin trag­ique con­forme à la norme morale. Mais la lib­erté d’e­sprit du Mae­stro vient bous­culer le « des­tin » en offrant à tous les per­son­nages une autre lumière, un autre regard…
Sur un rythme rapi­de, ellip­tique, cher­chant sans cesse la sec­ousse et l’én­ergie, les pièces d’Anne Auray-Voisin rap­pel­lent à l’ordre une société où tout se réi­fie. Elles explorent les rela­tions humaines, famil­iales et amoureuses, jusqu’à un Cœur énig­ma­tique, secret qui résiste. Qui réc­on­cilie ? 

ND

Œuvres théâ­trales

CE QUI RESTE DE CE QU’ON NOUS À DONNÉ
Créa­tion dans une mise en scène
de l’auteur, en sep­tem­bre 1982.
Adap­ta­tion pour la télévi­son
pat Jean-Louis Col­mant dif­fusée
pat la RTBF en 1983.
Prix Her­man Clos­son
de lit­téra­ture dra­ma­tique.
Dis­tri­b­u­tion : 3 femmes,
2 hommes
Durée : 1h40

CINQ QUATRE TROIS DEUX UN ZÉRO
Créa­tion dans une mise en scène
de l’auteur au Nou­veau Théâtre
de Bel­gique, Brux­elles, en 1985.
Dis­tri­b­u­tion : 2 femmes,
1 homme
Durée : 2h

MON PAYS EST UN THÉÂTRE
Créa­tion par Caps 2000 et le
Nou­veau Théâtre de Bel­gique
dans une mise en scène
de l’auteur, le 25 jan­vi­er 1989.
Dis­tri­b­u­tion : 4 femmes,
3 hommes
Durée : 1h45
Adap­ta­tions

L’OURS ET LA LUNE
d’après Paul Claudel
Créa­tion en 1972.

CONTES À NE PAS DORMIR
d’après Jean Ray
et Thomas Owen
Créa­tion dans une mise en scène
de l’auteur à l’E­space Privé,
en décem­bre 1989.

DES AMOURS, DES SNOBS ET LA MER…
d’après Mar­cel Proust
Créa­tion dans une mise en scène
de l’auteur à l’E­space Privé
en décem­bre 1991.
Créa­tion radio­phonique
dans une réal­i­sa­tion
de Jean-Louis Jacques,
dif­fusée sur la RTBF-Radio 3
en 1991.

CARMEN
de Bizet
Créa­tion dans une mise en scène
de l’auteur à l’hippodrome
de Boist­fort, Brux­elles,
en juil­let 1994.