Bernard Houssiau

NÉ À BRUXELLES en 1948.

Vrai ket­je de Brux­elles, Bernard Hous­si­au nav­igue entre divers­es voca­tions, avant qu’un atten­tat à la bombe, non dirigé con­tre lui, mais dont il est la vic­time, l’enjoint de définir ses pri­or­ités. L’écri­t­ure lui sem­ble le meilleur exu­toire, mais il est plutôt « tout ter­rain » dans un pre­mier temps, avant qu’une ren­con­tre déci­sive ne l’oriente vers la dra­maturgie. Au cours d’un séjour provençal, vers 1982, il ren­con­tre l’auteur suisse Robert Rudin. Jour­nal­iste, romanci­er, scé­nar­iste de ban­des dess­inées, biographe, il a tout pour être le plus stim­u­lant des parte­naires d’écritoire. Et voilà que le tan­dem Bernard Hous­si­au-Robert Rudin se con­stitue. Ils volti­gent d’un genre à l’autre avec une dex­térité joueuse, mais c’est dans le théâtre que leurs vir­tu­osités alliées s’en don­nent à cœur joie. Ils tra­vail­lent de con­serve, se décochent les répliques. « II y a des moments galopants, des impass­es, des rires, des angoiss­es » dis­ent-ils. Mais à deux, ils sur­mon­tent bien­tôt les obsta­cles : la sol­i­dar­ité a rai­son des épreuves soli­taires de la créa­tion. Et le seul tan­dem bel­go-helvé­tique des let­tres théâ­trales ne compte pas s’ar­rêter en si bon chemin. 

La folie Van Gogh 

Écrit avec Robert Rudin. 

COMMENT EST-IL CONCEVABLE que ce Vin­cent, occupé à pein­dre d’il­lus­tres TOURNESOLS, cite quelques-unes des con­fi­dences que fit effec­tive­ment Van Gogh à son frère Théo, comme s’il venait de lire leur cor­re­spon­dance ? Et qui est ce Paul qui fait irrup­tion dans son ate­lier, ressem­ble à un autre pein­tre non moins célèbre, exhibe soudain son télé­phone portable et a des con­ver­sa­tions des plus con­tem­po­raines avec une inter­locutrice aux préoc­cu­pa­tions résol­u­ment mod­ernes ? En pra­ti­quant un sub­til mélange du passé et du présent, les auteurs fomentent un nœud d’étranges énigmes de plus en plus intri­g­antes au fil de la pièce, qui fustige bien plus une « folie Van Gogh » qui s’est emparée de la postérité de l’artiste que celle dont le pein­tre lui-même a pu être affec­té. Comédie à mul­ti­ples fonds, qui se joue des rap­ports entre la réal­ité et la légende, entre la rai­son et la dérai­son, ce défi à la maîtrise de deux acteurs est une plaisante mise en abîme. 

JDD

Œuvres théâ­trales

LA DATCHA À GORBI
Coécrit avec Robert Rudin.
Pub­lié aux Édi­tions de l’Aire, 1991.
Créa­tion au Théâtre Para-Surbeck à Genève, en 1992, puis par la Com­pag­nie du Ter­rain vague (Bel­gique), en 1996.

LA FOLIE VAN GOGH
Coécrit avec Robert Rudin.
Pub­lié aux Édi­tions Lans­man, col­lec­tion Noc­turnes Théâtre, n°33, Carnières, 1997.
Créa­tion par le Théâtre Para-Surbeck à Genève, en 1993, puis dans une mise en scène de Jean-Paul Lan­dresse au Théâtre roy­al du Parc en 1997.

Inédits

LA COUR EN DÉLIRE, 1995.
UNE FEMME À JETER, 1996.
L’’ARBRE À PALABRE, 1996