Dominique Wittorski

IL LA DIT et le pense encore : la spé­ci­ficité de l’écri­t­ure théâ­trale est d’être — pour lui — inabor­d­able. Ne sachant pas com­ment approcher la lit­téra­ture dra­ma­tique ni com­ment démys­ti­fi­er les mécan­ismes du genre, Dominique Wit­tors­ki (né à Brux­elles, en 1965), pour­tant comé­di­en et pour­tant scé­nar­iste-réal­isa­teur, ne pense pas pou­voir un jour écrire une pièce de théâtre. Et c’est en quelque sorte pour se con­va­in­cre une dernière fois que l’entreprise est vrai­ment trop dif­fi­cile qu’il présente un pro­jet de texte pour faire un stage avec Jean-Marie Piemme, qu’il est sélec­tion­né, qu’il obtient pour ce même texte le Deux­ième Prix du Con­cours-théâtre de Radio France Inter­na­tionale et qu’il est invité pour une rési­dence d’au­teur à La Char­treuse de Vil­leneuve-lez-Avi­gnon pour écrire sa deux­ième pièce. Mal­gré ce ful­gu­rant aves­sit, Dominique Wit­tors­ki a tou­jours le même sen­ti­ment d’ap­pren­tis­sage vis-à-vis de l’écri­t­ure théâ­trale ; il doit, à chaque fois, réap­privois­er Les règles, redé­cou­vrir les com­porte­ments types du lan­gage théâ­tral et se réap­pro­prier lente­ment, très lente­ment, sa struc­ture interne. Mais il ne vient jamais à bout de sa patience et Dominique Wit­tors­ki écrit tou­jours et con­tin­ue encore, avec une belle idée fixe der­rière la tête de ses textes : il est urgent d’écrire main­tenant et de réin­ve­stir d’une prob­lé­ma­tique sociale les ter­rains que le champ théâ­tral a pro­gres­sive­ment lais­sés « vagues ». 

Katow­ice-Eldo­ra­do 

PARCE QUE le temps a l’air de s’être arrêté et qu’avec ça, ils peu­vent rêver ou du moins imag­in­er, Totl et Madame Totl sur­vivent à leur mis­ère. Lui, parce qu’il croit qu’il va trou­ver de l’or dans les cir­cuits logiques des vieux et gros ordi­na­teurs, elle, parce qu’elle boit de la vod­ka. Elle, parce qu’elle croit qu’Élisa n’est pas par­tie, lui, parce qu’il boit de la vod­ka. Ce qui va faire mourir ces deux vieux émi­grés polon­ais, c’est l’intrusion de la réal­ité dans leur fic­tion sen­ti­men­tale. Trois « casseurs » de petite enver­gure, Franz, Nat­acha et Mau­rice vont les acculer à se rap­pel­er ce qui s’est passé. Ramenés quelques instants à la réal­ité, ils vont se voir oblig­és de com­pren­dre pourquoi Élisa est morte avec deux balles dans le corps, oblig­és de com­pren­dre pourquoi ils n’ont plus de tra­vail, plus de mai­son et plus d’élec­tric­ité. Oblig­és de s’en remet­tre à l’idée qu’ils ne trou­veront pas d’or et qu’Élisa ne revien­dra plus. 

L’écri­t­ure de KATOWICE-ELDORADO suit avec pré­ci­sion le tem­péra­ment syn­tax­ique de chaque per­son­nage. Il y a donc presque autant de reg­istres de langue que de per­son­nages. Le par­ler pop­u­laire de Madame Totl et le phrasé lyrique d’Élisa sont l’ex­em­ple d’une écri­t­ure qui se fait à par­tir de l’expressivité des mots et de leur agence­ment. Et si nous avons l’im­pres­sion d’une homogénéité, c’est parce que le ton « anti-déprime » et les coups de fou­et humoris­tiques de l’auteur font le liant de la « sauce ». 

CR

KATOWICE — ELDORADO
Pub­lié aux Édi­tions Lans­man, col­lec­tion Tirages légers, n°6, Carnières, 1994.
Pub­li­ca­tion d’une ver­sion remaniée aux Édi­tions Lans­man, col­lec­tion Théâtre à Vif, n°55, Carnières, 1995.
Deux­ième Prix du Con­coursthéâtre de Radio France Inter­na­tionale,
Dis­tri­b­u­tion : 3 hommes, 3 femmes