Françoise Lalande

ON A ENVIE de com­mencer par une énor­mité et de dire qu’elle écrit à la main…
Françoise Lalande écrit à la main, petit, minu­tieux, secret, habile, rapi­de, au tout début illis­i­ble et curieux, comme les pre­miers enchevêtrements du tra­vail de den­tel­lière.
Françoise Lalande écrit à la main, point par point, à la ligne. À la ligne de sa vie qui se Lit comme une his­toire dans sa main qui écrit. Dans ses romans, dans sa poésie, dans ses essais et dans son théâtre, on ren­con­tre à chaque fois une femme qui marche sans nos­tal­gie dans sa mémoire pour essay­er de se retrou­ver et se recon­naître au tout pro­fond de ce qu’elle est et de ce qu’elle va devenir. Des péré­gri­na­tions intimes et des va-et-vient amoureux au cœur de cet endroit pre­mier, proche et loin­tain, de cette péri­ode incu­ba­trice : l’enfance de notre exis­tence. Dans ce chem­ine­ment pas­sion­né, Françoise Lalande a su trou­ver la sen­si­bil­ité pour ne pas faire de son écri­t­ure une reven­di­ca­tion aux relents de fémin­isme (bizarrement, quand on lit Françoise Lalande qui ne par­le que des femmes, on ne pense qu’aux hommes) et surtout pour ne pas par­ler avec mièvrerie et sen­ti­men­tal­isme de « cette réal­ité de l’enfance, dont l’interrogatoire des grandes per­son­nes dérange bru­tale­ment la féerie. »¹ Elle n’écrit pas l’enchantement ou la can­deur d’une enfance qui ignore le mal. Elle va, au con­traire, chercher loin les vio­lences et les trou­bles qui agi­tent cette étape et qui per­durent de manière symp­to­ma­tique tout au long de notre vie.
Elle va au-delà du sen­ti­ment et de l’in­tim­ité pour pénétr­er cet endroit mys­térieux, riche de nos tour­ments et de nos bon­heurs et que Paul Claudel avait cir­con­scrit : « Sous le cœur, il y a ce qui fait bat­tre le cœur, et qu’il a reçu d’ailleurs. »²
Françoise Lalande est née en 1941 dans les Ardennes belges. Après avoir vécu en Afrique et en Amérique latine où elle dirigeait une galerie d’art, elle fut admin­is­tra­teur d’Amnesty Inter­na­tion­al Bel­gique de 1977 à 1981. Licen­ciée en philoso­phie et let­tres, pro­fesseur, écrivain, elle enseigne aujourd’hui la lit­téra­ture com­parée à l’Institut supérieur des tra­duc­teurs et inter­prètes à Brux­elles.
Spé­cial­iste des biogra­phies-fic­tions (sur la mère de Rim­baud³ et sur Jean-Jacques Rousseau⁴, elle écrit son pre­mier roman, LE GARDIEN D’ABALONES, en 1983⁵. Suiv­ront CŒUR DE FEUTRE⁶ et DANIEL OU ISRAËL⁷.

Alma Mahler  

« POURQUOI mes rêves sont si larges demande-t-elle… »
 — « Tu veux le ciel bleu sur la terre. »
— « Oui dit-elle. »
La petite fille vient de pos­er une ques­tion à son père. Il lui donne la seule réponse qui exis­tait pour cette ques­tion. Elle avait peur qu’il ne la trou­ve pas. Soulagée et comblée, elle n’a pas con­science, en cet instant, que la phrase de son père n’est pas une réponse mais un ora­cle. Un ora­cle qui prédit à Alma Schindler le des­tin trag­ique de ceux qui ne parvi­en­nent jamais à trou­ver le bon­heur à la mesure de leur rêve. Elle sera Madame Gus­tave Klimt, Madame Alexan­der von Zem­lin­s­ki, Madame Gus­tav Mahler, Madame Oskar Kokosch­ka, Madame Wal­ter Gropius, Madame Franz Wer­fel. Elle quit­tera Vienne pour Venise, elle re-quit­tera Vienne pour New York et revien­dra finale­ment à Vienne pour se ren­dre à l’év­i­dence. Mal­gré les grands hommes qu’elle a ren­con­trés et qu’elle s’é­tait promis de ren­con­tr­er, elle sem­ble être passée à côté de l’amour et à côté de l’histoire de l’Autriche du début du siè­cle. Per­son­ne — ni ses hommes, ni ses enfants — n’aura dit une phrase, la seule phrase qui aurait pu déten­dre ses inter­ro­ga­tions, comme celle que son père avait pronon­cée jadis. Cette phrase qui vient à point combler le morceau man­quant du puz­zle et à laque­lle Alma aurait pu répon­dre, comme autre­fois, dans un bon­heur com­plet de recon­nais­sance : oui et trois fois oui. Ce mono­logue tonique, dur, obstiné, pas­sion­né et lucide, d’une femme cal­culée, cache finale­ment assez mal cette « détresse infan­tile d’un mourir d’amour orig­i­naire »⁸. 

CR

Œuvres théâ­trales

LE SOUVENIR DE CES CHOSES
Créa­tion radio­phonique de Jean-Louis Jacques, RTBF, 1983.
Dis­tri­b­u­tion : 1 homme, 1 vieille femme, 1 jeune femme

ALMA
Créa­tion radio­phonique de Thier­ry Géni­cot, RTBF, 1984.

ALMA MAHLER
Pub­lié aux Édi­tions Actes Sud — Papiers, Paris, 1989.
Créa­tion par le Théâtre-Poème et le Théâtre de l’Utopie (La Rochelle) dans une mise en scène de Patrick Col­let, à Avi­gnon, en 1987.
Reprise au Théâtre-Poème à Brux­elles, la même année.
Traduit en anglais par AnneMarie Glasheen et en ital­ien par Piero Ferero.
Prix du pub­lic au Mai théâ­tral de Stras­bourg, 1988.
Prix Vax­e­laire de l’Académie de langue et de lit­téra­ture français­es, 1988.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme

MOTHER
Pièce inspirée de MADAME RIMBAUD du même auteur.
Créa­tion dans une mise en scène de Jacques Her­bet à la Mai­son de la Cul­ture d’Arlon, en novem­bre 1991.
Dis­tri­b­u­tion : 2 femmes, 2 hommes

1. Jean Cocteau. ↩︎
2. Paul Claudel, LE SOULIER DE SATIN, Aver­tisse­ment, Gal­li­mard, Paris, 1944. ↩︎
3. MADAME RIMBAUD, Press­es de la Renais­sance, 1987.  ↩︎
4. JEAN-JACQUES ET LE PLAISIR, Édi­tions Bel­fond, 1993.  ↩︎
5. Édi­tions Jacques Antoine, Brux­elles, 1983. ↩︎
6. Édi­tions Jacques Antoine, Brux­elles, 1984. ↩︎
7. Édi­tions Acro­p­ole, Paris, 1987. ↩︎
8. Marie-France Renard, in LE GARDIEN D’ABALONES, post­face, Édi­tions Labor, Brux­elles, 1994.  ↩︎