Georges Sion

NÉ À BINCHE en 1913. 

Durant ses études de droit à l’université de Lou­vain, qu’il mène de front avec une for­ma­tion musi­cale, Sion fait des débuts jour­nal­is­tiques dans la presse estu­di­antine. Il con­tin­uera, dans divers jour­naux, à men­er une activ­ité de cri­tique foi­son­nante, tant dans le domaine lit­téraire que théâ­tral ou lyrique, l’opéra étant pour lui une syn­thèse de ses arts de prédilec­tion. Ses débuts de dra­maturge cor­re­spon­dent avec la fon­da­tion de la plus pres­tigieuse com­pag­nie belge, puisque Claude Éti­enne crée, en 1943, sa MATRONE D’ÉPHÈSE et donne par la même occa­sion le coup d’envoi du Rideau de Brux­elles. Sion ver­ra plusieurs de ses pièces créées par la même troupe, notam­ment LE VOYAGEUR DE FORCELOUP qui peut être tenu pour la plus ambitieuse d’entre elles. Auteur pétri de cul­ture, doté d’une con­nais­sance ency­clopédique de l’histoire théâ­trale (qu’il enseign­era aux Con­ser­va­toires de Mons et de Brux­elles), il ne cessera de con­cili­er un regard vig­i­lant sur son temps avec une élé­gance d’ex­pres­sion héritée du XVIII siè­cle, et peut-être d’abord du prince de Ligne, qu’il tient pour l’un de ses mod­èles.

La matrone d’Éphèse 

L’ARGUMENT était déjà dans Pétrone, La Fontaine s’en empa­ta pour lui injecter, en un con­te, son ironie joueuse. Dans cette même ville d’Éphèse, en ce pre­mier siè­cle de notre ère, une veuve veut se laiss­er mourir, avec sa suiv­ante, dans le tombeau de son époux, et un sol­dat a pour mis­sion de mon­ter la garde auprès d’un pen­du. Il se trou­ve que les grâces de la veuve lui font oubli­er sa tâche, qu’il a mis trop d’én­ergie à vouloir dis­traire la dés­espérée pour empêch­er que « son » mort ne lui soit dis­trait. La sanc­tion risque d’être rude : que faire pour qu’il y échappe ? Toute la comédie con­siste à réc­on­cili­er la veuve avec la vie au point qu’elle accepte que l’époux tré­passé prenne la place du sup­pli­cié… Écrite dans une langue étince­lante et pré­cise, imprégnée de la rigueur élé­gante de la grande comédie française, cette pièce, qui fut la pre­mière œuvre mise à l’affiche du Rideau de Brux­elles, et est en quelque sorte le coup d’en­voi du renou­veau du théâtre belge sous l’Oc­cu­pa­tion, entrete­nait, en ces temps obscurs, la verve d’un indé­fectible opti­misme. 

JDD 

Œuvres théâ­trales

LA MATRONE D’ÉPHÈSE
Créa­tion dans une mise en scène de Claude Éti­enne au Rideau de Brux­elles, le 3 mars 1943.

CHARLES LE TÉMÉRAIRE
Créa­tion dans une mise en scène de Claude Éti­enne au Rideau de Brux­elles, le 3 mars 1944.

CHER GONZAGUE
Créa­tion au Rideau de Brux­elles dans une mise en scène de Claude Éti­enne, le 31 jan­vi­er 1947.

LA PRINCESSE DE CHINE
Créa­tion par le Théâtre nation­al de Bel­gique dans une mise en scène de Max­ane, le 15 jan­vi­er 1951.

LE VOYAGEUR DE FORCELOUP
Créa­tion par le Rideau de Brux­elles dans une mise en scène d’An­dré Berg­er, le 2 avril 1951.

LA MALLE DE PAMELA
Créa­tion par le Rideau de Brux­elles dans une mise en scène de Georges Mony, le 6 octo­bre 1955.

MARIE DE NIVELLES
Créa­tion par le Rideau de Brux­elles à la col­lé­giale de Niv­elles dans une mise en scène de Claude Volter, le 20 juin 1963.

CLÉOPÂTRE OU L’ULTIME AMOUR
Séquence du spec­ta­cle col­lec­tif CLÉOPÂTRE.
Créa­tion dans une mise en scène d’Albert-André Lheureux, au Théâtre de l’E­sprit frappeur, le 11 mai 1982.

Toute l’œuvre théâ­trale
de Georges Sion est pub­liéedans : GEORGES SION : THÉÂTRE COMPLET, Édi­tions Ducu­lot, 1989.

Adap­ta­tions en langue française

LE CARROUSEL, de Mas­si­mo Dur­si (en col­lab­o­ra­tion avec Ger­maine Poly­te), 1954 ; LA TOUR SUR LE POULAILLER, de Vit­to­rio Calvi­no (en col­lab­o­ra­tion avec Ger­maine Poly­te), 1954 ; LE MANORR, de Thomas Wolfe, 1957 ; ANTOINE ET CLÉOPÂTRE, de Shake­speare, 1959 ; RICHARD IT, de Shake­speare, 1961 ; UN HOMME POUR TOUTES LES SAISONS, de Robert Bolt, 1961 ; LA DEMOISELLE À LA CRUCHE, de Lope de Vega, 1962 ; LA MÉGÈRE APPRIVOISÉE, de Shake­speare, 1962 ; VOLPONE de Ben Jon­son, 1963 ; PEINES D’AMOUR PERDUES, de Shake­speare, 1964 ; LA CÉLESTINE, de Fer­nan­do de Rojas, 1964 ; ORDET, de Kaj Munk, 1965 ; OLYMPIA, de Fer­enc Mol­nar, 1965 ; LA REINE DES FÉES, d’après Shake­speare, sur une musique de Pur­cell, 1966 ; TRELAWNY OF THE WELLS, d’‘Arturo Pinero, 1966 ; LE SONGE D’UNE NUIT D’ÉTÉ, de Shake­speare, 1970 ; NORMA, d’‘Alan Owen, 1970 ; MON CHER AMOUR, de Jérome Kilty, 1975 ; LES RAYONS QUI CHANTENT, de Stew­art Park­er, 1976 ; LES JOYEUSES COMMÈRES DE WINDSOR, de Shake­speare, 1977 ; MADAME FILUMENA, d’E­d­uar­do de Fil­ip­po, 1978.