Georges Thinès

DOUBLE ACADÉMICIEN (sci­ences et lit­téra­ture), Georges Thinès (Liège, 1923) ne mène pas moins de trois car­rières de front. Sci­en­tifique (pro­fesseur de psy­cholo­gie, d’an­thro­polo­gie et d’éthologie à l’U­ni­ver­sité de Lou­vain, spé­cial­iste du com­porte­ment des vertébrés aqua­tiques), il a écrit des essais couron­nés par le prix Franc­qui en 1971 ; homme de let­tres pétri de philoso­phie, il a abor­dé tous les gen­res lit­téraires avec la même pas­sion et reçu le prix Rossel pour LE TRAMWAY DES OFFICIERS ; musi­cien, il joue de l’alto dans deux ensem­bles de musique de cham­bre. S’il n’a com­mencé à pub­li­er de la poésie qu’en 1959, il en écrit depuis l’âge de quinze ans. « Par désir de con­tin­uer à être heureux comme durant mon enfance », con­fie-t-il. Clas­sique, préoc­cupé d’une langue rigoureuse, il voit dans la poésie et le roman des « espaces médi­tat­ifs ». Au théâtre, par con­tre, dit-il, « il faut faire éclater une évi­dence au-delà du silence, de la rêver­ie, de l’at­mo­sphère ». Il n’abordera d’ailleurs le théâtre qu’en 1974 avec ORPHÉE INVISIBLE. Peut-être par hasard, puisque lorsqu’il choisit un sujet, il ignore tou­jours com­ment il va Le for­malis­er. Mais il est sûr qu’avec le théâtre, il se laisse porter par l’ivresse du lan­gage, lui qui serait plutôt un homme de la sobriété. 

La suc­cur­sale 

DRÔLE DE MAGASIN que celui qu’a inven­té Georges Thinès. On y trou­ve de la literie et des jou­ets, nor­mal, mais en plus on accepte que des per­son­nes s’y instal­lent pour vivre : deux jeunes amoureux qui cher­chaient un endroit dif­férent pour pro­téger leurs ébats ; une dame de soix­ante-deux ans, une amie à elle et son mari qui s’ennuyait à la retraite ; un théoricien ter­mi­nant un dic­tio­n­naire basé sur la finale des mots (qui intro­duit la folie du lan­gage dans cette pièce déjà folle); un chef de ray­on réti­cent puis séduit et qui avait déjà ven­du un corps mort. À ce jeu (?), cha­cun doit bricol­er une nou­velle façon de vivre et trou­ver le vrai sens de sa vie, de sa mort. Surtout quand l’un d’eux décède et que deux autres sont achetés vivants. Au pied du mur, cer­tains fuient devant la logique qu’ils ont mise en place. Aus­si, bien plus qu’une satire de l’ar­gent, cette pièce, avec un cer­tain cynisme, mon­tre l’être humain en fuite face à lui-même… 

MZ

Œuvres théâ­trales

ORPHÉE INVISIBLE
Pub­lié aux Édi­tions André de Rache, Brux­elles, 1974.
Créa­tion dans une mise en scène de Chris­t­ian Léonard au Théâtre de l’E­sprit frappeur, Brux­elles, en avril 1979.
Dis­tri­b­u­tion : 2 per­son­nages
Durée : 1h

L’HORLOGE PARLANTE
Pub­lié aux Édi­tions Lans­man, Carnières, 1991.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme, 3 hommes
Durée : 1h

LA SUCCURSALE
Pub­lié aux Édi­tions Lans­man, Carnières, 1991.
Lec­ture publique par Le Mag­a­sin d’Écri­t­ure théâ­trale à Brux­elles, en mai 1990.
Dis­tri­b­u­tion : 3 femmes, 8 hommes
Durée : 1h

EGMONT
Lec­ture publique par le Mag­a­sin d’Écriture théâ­trale dans une mise en espace de Mag­gy Jacqmin à l’E­space Sen­g­hor, Brux­elles, en mai 1993.
Dis­tri­b­u­tion : 2 femmes, 4 hommes
Durée : 1h

L’ÂME PERDUE DE LUDWIG VON HEILBRONN
(en col­lab­o­ra­tion avec Kazem Shahryari)
Créa­tion dans une mise en scène de Kazem Shahryari, Paris, 1997.