Isabelle Bats

NÉE À CHARLEROI Le 25 avril 1969. 

La tête gorgée de rock ver­sion Son­ic Youth ou PJ Har­vey et de romans policiers anglo-sax­ons, Isabelle Bats écrit parce qu’à force de cul­tiv­er la mémoire, on peut se pass­er de cer­taines bassess­es. La pro­gram­ma­tion du Théâtre de l’Ancre à Charleroi lui fait décou­vrir un théâtre qui la pas­sionne plus que « les grands spec­ta­cles avec Jean Le Poulain ». Et comme Isabelle Bats répond sans com­pro­mis à ses ent­hou­si­asmes, elle entre à l’IN­SAS, en mise en scène. En stage à Lon­dres, elle écrit sa pre­mière pièce, LA MÉDUSE, inspirée par les lieux et l’atmosphère de la ville. Met­teur en scène, elle accorde au texte moins d’im­por­tance qu’au spec­ta­cle, qu’aux gens aux­quels il s’adresse. Et si, au fil du temps, elle a l’im­pres­sion de s’assagir, c’est aus­si qu’elle entend éviter les méan­dres, les détours dont on s’encombre, pour revenir à l’e­spoir, aux cas­sures qui annon­cent déjà les répa­ra­tions.

Sheela-Na-Gig 

SHEELA-NA-GIG, c’est la déesse mère des Celtes. Fig­ure ter­ri­fi­ante au fron­ton des églis­es, elle est la femme aux seins énormes, au vagin ouvert. Offerte, elle est aus­si celle qui engloutit. Elle fascine et effraie. Claire a cette dual­ité-là : la blessure de l’amour et la vio­lence partout autour. Elle vit avec Louis, mais dans le rôle de femme-mod­èle d’un amour domes­tique par­fait, elle ne tient pas longtemps. Sans cesse, ça dérape et la haine éclate. Son frère, Bob, a aus­si dérapé. Il est mort sur le coup. Alors, d’autres hommes passent. Ça n’a plus beau­coup d’im­por­tance : douce­ment, Claire par­le à Bob. Avec lui, elle revit les sou­venirs de leur amour immense et caché. Elle garde sa présence, tourne en rond dans la vie et cherche com­ment le rejoin­dre, com­ment l’atteindre, lui « trop petit dans cette par­tie du monde pour lui faire un signe ». Or, peut-être, la force de l’espoir l’emporte-t-elle sur la cas­sure de la vie et de la mort. En phras­es très cour­tes, sur un rythme ellip­tique proche du cv ciné­matographique, à petits coups d’indices, les dia­logues con­duisent les per­son­nages vers leur his­toire. Selon une logique par­faite­ment irréelle. 

ND 

Œuvres théâ­trales

LA MÉDUSE
Créa­tion dans une mise en scène
de l’auteur au Théâtre
de la Bal­samine, Brux­elles,
en jan­vi­er 1995.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme
Durée : 45 min­utes

SHEELA-NA-GIG
Créa­tion dans une mise en scène
de l’auteur au Cirque Divers
à Liège, en jan­vi­er 1996.
Dis­tri­b­u­tion : 3 femmes,
3 hommes
Durée : 1h30

CALVITIE
Lec­ture publique par le Mag­a­sin
d’Écri­t­ure théâ­trale,
dans une mise en espace
de l’auteur, à Brux­elles,
en jan­vi­er 1997.
Dis­tri­b­u­tion : 4 femmes,
13 hommes
Durée:2h
AVRIL
Dis­tri­b­u­tion : 2 femmes,
2 hommes