Jean-Claude Idée

NÉ À BRUXELLES EN 1951. 

Comé­di­en de for­ma­tion (au Con­ser­va­toire de Brux­elles), il se tourne très tôt vers la mise en scène, après avoir joué, dès la fin des années 60, au Rideau, au Nation­al, aux Galeries. Aus­si aguer­ri face aux clas­siques (Molière est l’un de ses chevaux de bataille) que dans le réper­toire con­tem­po­rain (on lui doit les deux seules créa­tions de pièces de l’Améri­cain Sam Shep­ard en Bel­gique), il joint à une rare intel­li­gence du texte une grande maîtrise de la dimen­sion sonore de ses réal­i­sa­tions, due à une pra­tique intense de la dra­ma­tique radio­phonique. Très atten­tif au renou­velle­ment du réper­toire, il crée en 1989 le Mag­a­sin d’Écriture théâ­trale qui veut, par le biais des lec­tures-spec­ta­cles, faire con­naître les nou­velles dra­matur­gies fran­coph­o­nes, dans la ligne du Fes­ti­val de Limo­ges auquel il par­ticipe régulière­ment. Sa maîtrise dra­maturgique fait de lui un adap­ta­teur au théâtre de textes romanesques, tech­nique qu’il applique à L’ALLÉE DU ROI de Françoise Chan­der­nagor, par exem­ple : ce spec­ta­cle con­naî­tra un suc­cès reten­tis­sant au Théâtre du Parc d’abord, au Mont­par­nasse à Paris ensuite, enfin au couts d’une vaste tournée. Depuis, il exerce surtout son activ­ité de met­teur en scène en France.

Et nos amours ou La force du miroir

EXPÉRIENCE RARE que cette comédie musi­cale qui retrace le par­cours d’Apollinaire en ten­ant une nuit qu’il passe dans une grange à Stavelot, l’hiv­er 1899, pour le moment piv­ot de son des­tin. Et le mi-temps de son âge : il a vécu dans le siè­cle qui s’achève autant d’années qui lui en restent promis­es dans celui qui s’en vient. Voué à une mère pos­ses­sive dont la pas­sion du jeu les mène à la ruine, en quête de l’amour fou qu’il attend de ses « sœurs lumineuses », Apol­li­naire se sait poète, il lui reste encore à le démon­tr­er par les actes. Une troupe de bal­adins de pas­sage, comme il les aime, lui donne le spec­ta­cle de ce que sera son des­tin. Et il ne reste fatale­ment pas le spec­ta­teur pas­sif de cette représen­ta­tion prophé­tique. Chaque inter­prète chante (les mélodies, sur les poèmes d’Apollinaire, sont de Vin­cent Grass), danse, joue cette vie mar­quée au sceau de la tragédie poé­tique. 

Plaisir d’amour 

« ADULTE, quoi qu’on fasse, on ne peut que gér­er, plus ou moins bien, la C4 décep­tion. » Des vérités aus­si peu com­modes que celle-là émail­lent une pièce de moral­iste féroce, qui passe au crible un homme de quar­ante ans que sa vie privée laisse, à l’âge cri­tique, au bord du chemin, effaré et inter­ro­ga­teur. Georges, musi­cien raté, recon­ver­ti dans l’industrie du disque, est quit­té par sa sec­onde épouse, par­tie avec son sec­ond enfant. Il cherche un recours auprès de sa maîtresse, d’une amie de jeunesse, de sa fille aînée. Il déclenche le retour pas­sion­nel d’une mère qu’il éloigne, d’autres sou­tiens qu’il rejette. En défini­tive, seule la soli­tude lui est de quelque sec­ours. Et il creuse, aus­si loin qu’il le peut, ce qui a pu le men­er à un tel « incon­vénient d’être né », pour citer Cio­ran, dont l’amertume tonique s’im­pose à pro­pos de cette comédie au scalpel. Georges se trou­vera même con­fron­té à son dou­ble de vingt ans plus jeune, à son moi qui ne savait pas encore … « Cette pièce, dit l’auteur, doit être jouée dans l’ironie et la lucid­ité avec une ten­dresse impi­toy­able. » 

JDD 

Œuvres théâ­trales

LES JEUX DE L’OISEAU ET DU TEMPS QUI PASSE
Créa­tion dans une mise en scène de Maïté Nahyr aux Midis du Rideau de Brux­elles, en 1972.

HAMLET
Adap­ta­tion théâ­trale de la nou­velle de Laforgue.
Créa­tion au Rideau de Brux­elles.

ANTON PAVLOVITCH TCHEKHOV, L’HOMME EN ÉTUI
Créa­tion dans une mise en scène de l’auteur au Théâtre de l’E­sprit frappeur, Brux­elles, en 1973.

GASPARD DE LA NUIT
Adap­té de l’œuvre d’Aloysius Bertrand.
Créa­tion au Con­ser­va­toire roy­al de Brux­elles.

LE SAUT DU GOL
Créa­tion dans une mise en scène de l’auteur aux Midis du Rideau de Brux­elles en 1979.

LE JEU D’ESTHER.
Créa­tion de l’ATAC au Cen­tre cul­turel d’Auderghem.

LA MAISON DES DIEUX MORTS
Pub­lié, avec LA FOLIE VAN DER GOES, aux Édi­tions Le Cri, Brux­elles, 1982.
Créa­tion dans une mise en scène de l’auteur aux Midis du Rideau de Brux­elles en 1977.

RIVAGES
Créa­tion dans une mise en scène de Jacques Cra­hay au Théâtre de l’É­tuve, Liège, le 4 mars 1982.

ET NOS AMOURS
ou LA FORCE DU MIROIR
Écrit avec Vin­cent Grass.
Créa­tion au Fes­ti­val de Spa en juil­let 1981 puis au Théâtre du Nou­veau Gym­nase, Liège, le 21 sep­tem­bre 1981.
Dis­tri­b­u­tion : 4 femmes, 4 hommes
Durée : 2h

LA FOLIE VAN DER GOES
Pub­lié, avec LA MAISON DES DIEUX MORTS, aux Édi­tions Le Cri, Brux­elles, 1982.
Créa­tion par Pro­duc­tion Daniel Sca­haise — Frédéric Latin, dans une mise en scène de Daniel Sca­haise, au Cen­tre d’art du Rouge­Cloître d’Aud­erghem, le 9 sep­tem­bre 1982.

ATRIDES
Tétralo­gie.
Créa­tion par l’AT­AC au Cen­tre cul­turel de Niv­elles.

PLAISIR D’AMOUR
Lec­ture-spec­ta­cle à Paris, en 1995.
Dis­tri­b­u­tion : 5 femmes, 4 hommes
Durée : 2h30

MOI, CLYTEMNESTRE
Créa­tion dans une mise en scène de l’auteur au Théâtre du Parc, Brux­elles, en 1994.

L’ATTENTAT

SNOWDRAGON

Pièce radio­phonique

LANCELOT DU LAC
Créa­tion du Ser­vice dra­ma­tiqu radio du Cen­tre de pro­duc­tion RTBF de Brux­elles.