Jean-Michel Frère

L’OUTRANCE, l’expectative frus­trée, l’inversion des signes, la mys­ti­fi­ca­tion, l’apolo­gie du super­flu, l’apothéose du détail inutile, les anti-proverbes, les vérités con­tra­dic­toires, la fausse éru­di­tion, les lapalis­sades, allitéra­tions, dis­tor­sions et même quelques calem­bours, voilà une grosse par­tie des « trucs », extraits du pro­gramme chargé que Jean-Michel Frère s’est fixé pour men­er à bien et à terme un tra­vail de recherche pour faire du théâtre. Une inter­ven­tion théâ­trale à la Ionesco où, con­tre les pou­voirs alié­nants et les idéolo­gies moral­isatri­ces, on oppose des mots et des sit­u­a­tions vidés de leur sens com­mun ou poussés à l’ex­cès dans leur lit­téral­ité pour aboutir à une sig­ni­fi­ca­tion renou­velée de l’entité ver­bale et avec elle, de notre façon d’in­ter­préter la société et l’in­di­vidu. Jean-Michel Frère est né à Namur le 5 avril 1965. Il est met­teur en scène et chargé de cours au Con­ser­va­toire de Liège. 

Vic­tor B. 

AUJOURD’HUI, c’est son anniver­saire ! En atten­dant, peut-être, quelqu’un qui vien­dra sûre­ment, Il (qui n’a pas de nom) par­le de cet autre lui-même qu’il s’est inven­té : Vic­tor Ben­berg. Un long mono­logue prémâché et volon­taire­ment inef­fi­cace où « l’artiste pein­tre » nous réaf­firme — sans jamais la prou­ver mais sans jamais dis­con­tin­uer — sa « génial­ité » et l’insupportable incom­mu­ni­ca­bil­ité entre lui et les autres, et à l’occasion entre lui et lui (Cf. plus haut). Avec cette « gai­eté tur­bu­lente par laque­lle s’ex­prime [son] amour farouche de la vie Let quil est un des traits essen­tiels de [son] car­ac­tère »¹, Vic­tor Ben­berg nous donne à voir la dimen­sion comique, mais non moins pathologique, de la mythomanie de Mon­sieur Tartem­pi­on qui se prend avec la plus grande fausse sincérité pour le pein­tre du siè­cle : celui qui a inspiré sans « dis­tin­guo » Cézanne et Picas­so. Avec Vic­tor Ben­berg (quand on par­le de lui, on en a déjà plein la bouche), Jean-Michel Frère s’a­muse à pass­er au crible de l’ironie les thèmes les plus éculés qui tour­nent autour de la créa­tion artis­tique : la vie de bohème, la vénéra­tion exces­sive du pub­lic-âme sœur, le dis­cours bour­sou­flé de la cri­tique, l’é­mo­tion inno­cente devant le mys­tère de la créa­tion, l’artiste, passeur inter­prète de l’ex­pres­sion divine et toute la théorie soleil de « l’art c’est moi »², Pour cela, il fait marcher les mécan­ismes préc­ités, en créant un lan­gage sans logique ni struc­ture nar­ra­tive qui détru­it immé­di­ate­ment la crédi­bil­ité de celui qui l’emploie et la fia­bil­ité de ses pro­pos. Il faut ajouter pour finir et com­pléter que Vic­tor Ben­berg alias Vic­tor B. s’est inspiré des MÉMOIRES D’UN VIEUX CON de Roland Topor et qu’il a don­né son nom à la com­pag­nie théâ­trale que Jean-Michel Frère a créée. 

CR

Œuvres théâ­trales

VICTOR B.
Créa­tion par la Com­pag­nie Vic­tor B. en coréal­i­sa­tion avec le Cen­tre théâ­tral de Namur, dans une mise en scène de l’auteur, en 1992.
Dis­tri­b­u­tion : 1 homme
Durée : 1h10 ou 40 min­utes

UNE CERTAINE IMAGE DU BONHEUR
Créa­tion par la Com­pag­nie Vic­tor B. en coréal­i­sa­tion avec le Cen­tre théâ­tral de Namur, dans une mise en scène de l’auteur, en 1995.
Dis­tri­b­u­tion : 2 hommes, 1 femme
Durée : 1h10

1. Vic­tor Ben­berg in VICTOR B. ↩︎
2. Idem. ↩︎