Luc Dellisse

LUC DELLISSE (1953, Brux­elles) a longtemps partagé son temps entre qua­tre ou cinq villes d’Eu­rope. Aujourd’hui, c’est à Paris qu’il s’est instal­lé. Il y vit de sa plume de scé­nar­iste (ban­des dess­inées, films) et d’écrivain (romans, théâtre). Dis­tinc­tion impor­tante : le pre­mier racon­te des his­toires et s’en tient à cela, le sec­ond priv­ilégie les émo­tions implicites.
Luc Del­lisse à fait choix de l’écri­t­ure théâ­trale le jour où il a ren­con­tré le comé­di­en français Alain Cuny et qu’il a eu envie de lui inven­ter un mono­logue, L’ANCIEN RÉGIME. Comme il écrivait déjà des dra­ma­tiques radio­phoniques, les portes du théâtre lui étaient entrou­vertes. Mais l’ac­teur français est mort sans avoir l’occasion de jouer la pièce qui ne sera créée que quelques années plus tard à Brux­elles, par des amis de l’auteur. Dans cette œuvre, comme dans celles qui suiv­ront, on sent l’en­vie (l’u­topie ?), plus forte que tout, de résis­ter, de sauter hors de l’histoire en marche, de vivre « con­tre ou en dépit de son mou­ve­ment rapi­de », de s’in­staller dans une durée humaine. Un de ses textes les plus récents, DANS LA SALLE DES MACHINES, four­nit la clef de cette atti­tude de refus : « le Mal a gag­né ».

L’an­cien régime 

LA FEMME DES PROVINCES PERDUES, le pre­mier des deux mono­logues qui com­posent cette pièce, s’imagine fusil­lée, joue à la morte et ne ressort pas indemne de cette sim­u­la­tion. Elle a refusé l’amour fou, sex­uel, d’un écrivain qui la pour­suiv­ait de ses fan­tasmes, de sa douleur. Elle n’a plus de nou­velles de lui depuis dix ans, ce qui cor­re­spond au temps qu’a déjà passé sous terre, hors de l’histoire, dans la salle des machines, l’écrivain du deux­ième mono­logue (L’ANCIEN RÉGIME). Entouré de 330 livres ain­si que d’écrans, il s’est élaboré une vie lib­er­tine où il se suf­fit à lui-même, où il éla­bore des romans qu’il n’écrit pas. Cette expéri­ence de bon­heur en lab­o­ra­toire est sous-ten­due par l’arrivée immi­nente de sept, huit jeunes gens à qui il devrait com­mu­ni­quer sa jouis­sance. Mal­gré le va-et-vient entre l’espoir et la désil­lu­sion, ce héros souter­rain finit par décou­vrir que le par­adis per­du est à portée de main. 

Ni bon­jour ni bon­soir

DANS L’APPARTEMENT que Frédérique s’ap­prête à quit­ter, sur­git Antoine, vieil ami et amant d’un soir. Mal à l’aise, un gros panse­ment sur la joue, il demande à pou­voir camper là quand il apprend que lieu restera vide quelque temps.
Frédérique accepte du bout des lèvres. Antoine a tou­jours été bizarre, par­fois extrav­a­gant. Elle aimerait savoir ce qu’il cache. Survient une amie, Hélé­na, qui, mal­gré son car­ac­tère entier et ses ques­tions sans diplo­matie, ne parvient pas à savoir pourquoi Antoine veut absol­u­ment loger dans un apparte­ment vide.
L’ar­rivée de Marie promet d’éclaircir la sit­u­a­tion. Elle est jeune, belle, toute luisante de pluie. Très vite, elle sem­ble vouloir se jeter à la tête d’An­toine, mais pour quelles raisons ? Pas unique­ment sen­ti­men­tales. Avec elle, on com­mence à com­pren­dre qu’An­toine est men­acé de mort, que des hommes en noir, des tueurs sans doute, sont sur sa piste… 

MZ

Œuvres théâ­trales

L’ANCIEN RÉGIME
Pub­lié aux Édi­tions Lans­man, col­lec­tion Théâtre à Vif, n° 10, Carnières, 1991.
Créa­tion dans une mise en scène de Daniel Simon au Théâtre du Grand Par­quet, en mai 1991.
Enreg­istrement vidéo par les Archives et musée de la lit­téra­ture, Brux­elles.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme, 1 homme
Durée : 1h10

MILLE MORTS
Pub­lié aux Édi­tions Lans­man, col­lec­tion Théâtre à Vif, n° 27, Carnières, 1993.
Créa­tion radio­phonique de Thier­ry Géni­cot, RTBF, 1993.
Créa­tion par la Com­pag­nie Velum dans une mise en scène d’Alain Cofi­no-Gomez au
Nou­veau Théâtre de Bel­gique, Brux­elles, en févri­er 1994.
Enreg­istrement vidéo par les Archives et musée de la lit­téra­ture, Brux­elles.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme, 2 hommes
Durée : 1h20

LE VISEUR
Créa­tion en lec­ture-spec­ta­cle
au Théâtre Essaïon, en 1994.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme, 2 hommes
Durée : 1h30

TOUT VIF
Com­mande de Thier­ry Debroux
pour une séquence de RUPTURES, spec­ta­cle col­lec­tif.
Pub­lié aux Édi­tions du Groupe Aven, Brux­elles, 1996.
Créa­tion dans une mise en scène de Thier­ry Debroux à l’E­space Sen­g­hor, Brux­elles, en octo­bre 1994.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme, 2 hommes
Durée : 10 min­utes

NI BONJOUR NI BONSOIR
Pub­lié aux Édi­tions Lans­man,
col­lec­tion Noc­turnes Théâtre, n° 10, Carnières, 1996.
Écrit et lu lors d’une rési­dence à La Char­treuse de Vil­leneu­velez-Avi­gnon, en avril 1995.
Dis­tri­b­u­tion : 3 femmes, 2 hommes
Durée : 1h30

TÉGOR
d’après la nou­velle de Charles Plis­nier
Créa­tion dans une mise en scène de Daniel Simon au Cen­tre cul­turel de Mons, en décem­bre 1996.
Dis­tri­b­u­tion : 2 femmes, 4 hommes
Durée : 1h30

DANS LA SALLE DES MACHINES in PASOLINI, 20 ANS
Pub­lié aux Édi­tions Lans­man,
Carnières, 1996.
Dis­tri­b­u­tion : 2 hommes
Durée : 15 min­utes

Adap­ta­tion

LA DOUZIÈME NUIT
Tra­duc­tion mod­erne de THE T’WELFTH NIGHT, de Shake­speare
Pub­lié aux Édi­tions Lans­man, coll. Passé croisé, n° 1,
Carnières, 1992.
Créa­tion par le Théâtre de la Vie dans une mise en scène d’Herbert Rol­land,
à Mar­seille, en juil­let 1992.
Dis­tri­b­u­tion : 4 femmes, 6 hommes
Durée : 2h10

Pièces radio­phoniques

LA PASSION DES GUILLOTINES,
LE FAUX-JETON, et POISSONS
D’AFRIQUE, créées par la RTBF en 1982 ;
LA DORMEUSE, RTBE, 1986 ;
LA FORTUNE D’ABEL DUROC, RTBF, 1989 ;
LA FIN DE LA ROUTE, RTBF, 1994, prix SACD 1995.