Manuel Antonio Pereira

NÉ À PORTO (Por­tu­gal) en 1965. 

C’est la pra­tique théâ­trale qui a con­duit Manuel A. Pereira à l’écriture dra­ma­tique. La poésie, la prose poé­tique, les nou­velles étaient là depuis longtemps, pro­gres­sant dans l’échange avec un pro­fesseur de français devenu ami. Au Con­ser­va­toire de Cler­mont-Fer­rand, dont il suit les cours tout en exerçant divers métiers, il fonde une com­pag­nie se con­sacrant au théâtre de rue et d’ap­parte­ment. Là, c’est lui qui se charge des textes : une adap­ta­tion d’Al­bert Cohen, des réécri­t­ures d’après impro­vi­sa­tions. Sans penser un instant à la mise en scène. Et l’écriture/échappatoire devient out­il. Il com­mence des études de philoso­phie, puis entre à l’‘INSAS, école qu’il quitte après deux ans, à l’occasion d’un spec­ta­cle où il est acteur et assis­tant. Encore une fois, c’est la pra­tique qui l’emporte. Aujourd’hui, Manuel A. Pereira se partage entre la mise en scène et l’écri­t­ure, deux pôles aux exi­gences opposées et néan­moins com­plé­men­taires. L’écri­t­ure et l’isole­ment extrême qu’elle néces­site pour affron­ter ses pro­pres démons, les apprivois­er, domaine où il alterne les textes qui sont, dit-il, comme une « descente aux enfers » (SOLDAT RUIZ, THÉSÉE (VARIATIONS), et d’autres plus légers, comme SINDBAD. Ce besoin de soli­tude est con­tre­bal­ancé par la néces­sité de l’expérience col­lec­tive, qui lui est fournie par son tra­vail de met­teur en scène. Et s’il ne sait pas s’il exercera de manière con­tin­ue cette dernière activ­ité, il sait que l’écri­t­ure restera une préoc­cu­pa­tion con­tin­ue. 

Sol­dat Ruiz 

RUIZ, c’est un corps qui cherche. Qui cherche sans relâche, qui se cherche lui-même sans le savoir. Il n’ar­rête pas de tomber des cin­tres, là d’où tout sur­git au théâtre, comme du ven­tre de sa mère. Et le voilà nu au monde, aux pris­es avec ceux qui sont tou­jours dans leur bon droit, les voisins-voisines mon­sieur-madame, ou avec ceux qui recon­nais­sent en lui une poten­tial­ité, la matière dans laque­lle ils vont pou­voir laiss­er leur empreinte idéologique en faisant de lui l’homme nou­veau, et qui pour cela le pis­tent, l’u­tilisent, le manip­u­lent. Et qu’im­porte sa perte. C’est la Glaneuse, c’est Beretta…. Enfin, il y a Luce. Celle con­tre qui il se retrou­ve, vers qui il revient sans cesse, sans la chercher, quand la fatigue le gagne. Si c’est apparem­ment pour lui faire plaisir qu’il prononce les paroles qu’elle sem­ble lui souf­fler, c’est sans ironie ni cynisme, mais parce qu’il recon­naît au fur et à mesure les élé­ments du tableau qu’elle évoque. Ce corps qui le pousse, tou­jours et encore plus loin, l’arrachera d’elle pour un ailleurs d’a­vance éphémère, jusqu’à la Ren­con­tre que per­son­ne n’évite, la seule défini­tive. 

VT

Œuvres théâ­trales

THÉSÉE ( VARIATIONS )
Créa­tion dans une mise en scène de l’auteur à Brux­elles, en 1995.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme, 2 hommes

SINDBAD.
UN FADO POUR SINDBAD
Créa­tion dans une mise en scène de l’auteur à Flo­rence (Ital­ie) dans le cadre du Fes­ti­val Inter­ci­ty Lis­boa, en 1995.
Dis­tri­b­u­tion : 3 femmes, 2 hommes

FAUSTÆ TABULÆ
Scé­nario de spec­ta­cle.
Coécrit avec Thier­ry Salmon.
Créa­tion dans une mise en scène de Thier­ry Salmon au Kun­sten­fes­ti­val des Arts, Brux­elles, en 1995.

SOLDAT RUIZ
Écrit en rési­dence à la Comédie de Valence, en 1996.
Lec­ture publique à l’issue de la rési­dence.
Dis­tri­b­u­tion : 9 femmes, 6 hommes (la pièce peut être jouée par 12 acteurs)

LE MAGNÉTOGRAPHE
Pièce courte.
Louis d’Ar­gent du Fes­ti­val du théâtre court du Haut Rhin.