Martine Wijckaert

NÉE À BRUGES en 1952. 

Depuis sa sor­tie de l’INSAS en 1974, Mar­tine Wijck­aert alterne les mis­es en scène (Ghelderode, Witkiewicz, Claus…) et la réal­i­sa­tion de pièces où l’écri­t­ure tient une place de plus en plus grande. De sim­ples canevas tout d’abord, char­p­entes de spec­ta­cles qui s’inventent au fur et à mesure des répéti­tions, comme L’INAUGURATION, EST-CE QUE TU DORS ? Puis vien­nent, selon la ter­mi­nolo­gie de l’auteur, les « par­ti­tions » de LA THÉORIE DU MOUCHOIR, LES CHUTES DU NIAGARA. Dessins et textes se mêlent, les tach­es de couleurs enca­drent, illus­trent et éclairent phras­es et esquiss­es du plateau. Du cray­on au sty­lo, de l’encre au pas­tel ou à la gouache, au besoin le café et la pous­sière, toutes les tech­niques sont sol­lic­itées pour trou­ver la bonne lumière ou le mot juste, con­sti­tu­ant une sorte de s4o­ry-board. La même néces­sité de pré­ci­sion et de justesse se retrou­ve sur scène. Et Mar­tine d’ex­pli­quer com­ment elle a fait con­nais­sance avec les escar­gots présents dans NATURE MORTE afin de pou­voir les met­tre en scène, com­ment la démo­li­tion d’un pan de mur a pro­jeté du soleil là où il n’y en avait jamais eu, com­ment la magie d’un tel moment change toute une journée de tra­vail… C’est parce qu’à un moment elle a ressen­ti la néces­sité de met­tre sur papi­er ce qu’elle voulait voir sur scène que Mar­tine Wijck­aert a écrit, dans l’exploration néces­saire et vitale de sa pro­pre biogra­phie. LA GUENON CAPTIVE, texte indépen­dant non accom­pa­g­né de dessins, fait par­tie de cette recherche. 

La guenon cap­tive 

COMMENT une femme seule et alcoolique dif­fère l’obligatoire ouver­ture de la bouteille qu’elle videra en silence d’un trait. Com­ment la parole, parole qui dit l’amour per­du pour tou­jours pour ne pas s’avouer la bouteille regag­née tous les jours, parole qui révèle le fos­sé intime entre celle qui boit et celle qui se voit boire, parole qui inter­roge la soli­tude et se l’interdit par les mots qu’elle pro­jette par-delà l’autre, par-delà les chants d’oiseaux… Tous les « com­ment » de l’al­coolisme. LA GUENON CAPTIVE est un chemin ini­ti­a­tique dont les balis­es sont autant, selon la recom­man­da­tion de l’auteur, les « env­i­ron 1265 » ver­res de vin rouge vides et mac­ulés qui jonchent le plateau, que la con­fronta­tion avec son autre moi recher­ché dans l’al­cool et révélé par lui, le renon­ce­ment au réel qu’il implique, la divi­sion et la perte, chemin ini­ti­a­tique vers l’ac­cep­ta­tion de la soli­tude et de la mort. Ce texte se présente sous forme de deux colonnes en regard, l’une reprenant le texte de la comé­di­enne, l’autre faisant l’in­ven­taire de tous ses agisse­ments. Il ne s’agit pas seule­ment d’une didas­calie, mais d’une autre par­ti­tion témoignant de la frac­ture intérieure. 

VT

Œuvres théâ­trales

LA THÉORIE DU MOUCHOIR
Créa­tion dans une mise en scène de l’auteur au Théâtre de la Bal­samine à Brux­elles, en 1987.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme, 1 homme
Durée : 1h15

LES CHUTES DU NIAGARA
Créa­tion dans une mise en scène de l’auteur au Théâtre de la Bal­samine à Brux­elles, en 1991.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme, 1 homme
Durée : 1h15

LA GUENON CAPTIVE
Créa­tion dans une mise en scène de l’auteur au Théâtre de la Bal­samine à Brux­elles, en 1994.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme
Durée : 35 min­utes

NATURE MORTE
Créa­tion dans une mise en scène de l’auteur au Théâtre de la Bal­samine à Brux­elles, en 1995.
Dis­tri­b­u­tion : 1 homme
Durée : 1h40
Mar­tine Wijck­aert a reçu le Prix de la SACD en 1992.

Adap­ta­tion radio­phonique

LA NOUVELLE DÉLIVRANCE
d’après Witkiewicz RTBF Radio 3, 1976.