Nadine Monfils

LOIN D’ÊTRE un ange, Nadine Mon­fils (Brux­elles, 1953) a pour­tant des ailes et ne veut surtout pas qu’on les lui coupe. Si aujourd’hui elle habite du côté de Mont­martre, avant c’é­tait dans un autre arrondisse­ment de Paris ou dans une autre ville d’un autre pays. Elle à par­fois oublié où, se sou­vient juste qu’elle a beau­coup démé­nagé en fonc­tion des événe­ments de sa vie. Pour l’écri­t­ure, idem : hier elle inven­tait des con­tes pour petites filles per­vers­es et crim­inelles, aujourd’hui elle pub­lie un roman sanglant, demain elle repren­dra une pièce de théâtre ou fini­ra un polar. Si elle veut. Elle évit­era de toute façon les con­traintes et suiv­ra une logique qu’elle seule com­prend (pas tou­jours). Ain­si, un jour elle a décidé de devenir comé­di­enne, d’en­tr­er dans une troupe pour appren­dre à écrire des pièces, pour bien ressen­tir les dia­logues. Logique. Peut-être. Sauf que le cer­cle L’Ef­fort d’Ot­tig­nies ne donne que dans le théâtre wal­lon. Elle y est tout de même restée sept ans. Elle y a appris, au con­tact de comé­di­ens d’une autre généra­tion, l’art du théâtre pop­u­laire, son exi­gence, sa lib­erté aus­si. Que l’on retrou­vera dans ses pièces qui mélan­gent la cru­auté, le sus­pense, l’hu­mour, la poésie dans des pro­por­tions qui n’appattiennent qu’à elles. 

La vieille folle 

RIEN DE TEL que la vie de famille ! Surtout quand le grand-père porté sur le vin fait subir sa radiner­ie, sa mis­an­thropie à sa femme et à sa petite-fille qu’il touche et tente de vio­l­er. Qui s’en va. Quand elle revient cinq ans plus tard, elle est enceinte, le grand-père est mort. La grand-mère a pris sa place : elle boit, fume le cig­a­re, se lave dans l’eau de la vais­selle et fait bien d’autres choses encore plus étranges. Elle a con­stru­it un man­nequin à l’image du grand-père qu’elle sort de temps en temps du plac­ard pour jouer aux cartes ou regarder la télévi­sion. Au fait, ce n’est pas un man­nequin mais le grand-père devenu hand­i­capé après avoir reçu un ton­neau de vin sur la tête. Ah oui, la petite-fille a accouché d’une poupée. Mais atten­tion ! Ne dites surtout pas à la grand-mère qu’elle est folle car c’est le coup de couteau assuré, que vous soyez ou non sa petite-fille. 

Moi toute petite mourir un jour

BLUE A GARDÉ en elle, bien vivante, l’enfant qu’elle a été et qui crevait les yeux de ses poupées qu’elle préférait sans regard. Aimée mal­adroite­ment par des par­ents petits-bour­geois, elle cherche l’‘amour absolu jusqu’à (se) détru­ire. Elle quitte un mari sans relief pour vivre avec un amant qui lui fait faire l’amour debout, dans les WC des ciné­mas pornos, avec des hommes qu’il choisit, pour elle, pour lui. Elle ten­tera d’autres his­toires qui la lais­seront encore assoif­fée d’amour. Écrivain, avec en elle la folie et/de l’écri­t­ure, elle se retire par­fois du dia­logue de la pièce pour nous dire, en aparté, ses blessures inguériss­ables dans une langue douloureuse et poé­tique, une langue qui con­traste avec le par­ler ordi­naire de ses par­ents, une langue qui crie : « Papa, Maman, j’veux de l’amour. » 

MZ

Œuvres théâ­trales

UNE HIRONDELLE EN HIVER
Créa­tion dans une mise en scèn de Bernard Damien au Minus­cule-Théâtre, Brux­elles, en 1985.
Dis­tri­b­u­tion : 3 per­son­nages et un oiseau qui par­le
Durée : 1h20

IL NE FAUT PAS PARLER D’AMOUR AUX CADAVRES QUI ONT LES ONGLES PEINTS EN ROUGE
Créa­tion dans le cadre du fes­ti­val homo­sex­uel Té/s quels au Cen­tre cul­turel Le Botanique, Brux­elles, en 1986.
Dis­tri­b­u­tion : 1 per­son­nage et 1 cadavre
Durée : 1h

LA VIEILLE FOLLE
Créa­tion dans une mise en scène de Jean-Claude Idée au Palais des Beaux-Arts de Brux­elles, en novem­bre 1991.
Lec­ture-spec­ta­cle avec Suzy Falk au Théâtre de l’Est Parisien, en juin 1995.
Dis­tri­b­u­tion : 3 femmes, 3 hommes
Durée : 2h

MOI TOUTE PETITE MOURIR UN JOUR
Créa­tion par le Théâtre du Sygne dans une mise en scène d’Elvire Bri­son à l’E­space Sen­g­hor, Brux­elles, en févri­er 1994.
Dis­tri­b­u­tion : 2 femmes, 2 hommes et un sax­o­phon­iste (fac­ul­tatif)
Durée : 1h30

LES FLEURS BRÛLÉES
Lec­ture-spec­ta­cle par Bernard Damien à l’‘XL Théâtre, Brux­elles, en novem­bre 1995.
Créa­tion dans une mise en scène de Patrick Ser­rigny à Paris, en 1997.
Dis­tri­b­u­tion : 2 femmes, 2 hommes
Durée : 1h30

LE BAR DE LA DERNIÈRE DANSE
Créa­tion dans une mise en scène de Patrick Ser­rigny à Paris, en 1997.
Dis­tri­b­u­tion : 2 femmes, 4 hommes
Durée : 1h30

Pièce radio­phonique

LE MONSIEUR QUI ATTENDAIT RTBE, 1981 – 1982.