Patrick Bonté

NÉ À BRUXELLES en 1956. 

Écrire : se don­ner un out­il de con­nais­sance. Écrire : se met­tre en jeu, se met­tre en doute, se con­naître, se pouss­er plus loin à tra­vers le mot. Écrire : devenir un out­il pour l’écri­t­ure en s’immergeant dans sa logique. Et l’écri­t­ure, dit-il, doit aller « au-delà de mon expres­sion per­son­nelle, de mon plaisir, qui pour­rait être de la sim­ple graphomanie, elle doit révéler quelque chose de fort ou ne pas être. » Quand Patrick Bon­té écrit, la rigueur et la cir­con­spec­tion sont de mise. Une trace de sa for­ma­tion de philosophe ? Plutôt une façon d’être, à l’image de sa dis­cré­tion. Et une con­stante. Qu’il se pose comme auteur en quête d’anti-théâtre, comme acteur ou comme met­teur en scène, reste son besoin d’écrire dans un rap­port d’échanges : avec ceux qu’il choisit pour tra­vailler, avec la pen­sée et l’univers d’autres créa­teurs, Hülder­lin, Muno, Rops. Mais surtout avec sa com­plice dans la coréal­i­sa­tion de spec­ta­cles explo­rant l’é­trange et sa lim­ite : Nicole Mossoux, choré­graphe et danseuse. Ces échanges sont autant de remis­es en ques­tions, ques­tions présentes dans la chair même du texte, qu’il soit ver­bal, écrit pour être par­lé, ou non ver­bal, base de tra­vail de la recherche sur com­ment le représen­ter. Com­ment le représen­ter ? Encore une ques­tion, encore et encore… Des répons­es ?Peut-être dans le point d’ex­cla­ma­tion de son télés­cope pointé vers le ciel.

Les enfers sec­ondaires 

FÉLICIEN a une femme : Aurélie. Féli­cien a une femme : Léon­tine. Féli­cien a deux femmes ?Pas du tout. Féli­cien a deux fois une femme. C’est prob­a­ble­ment ce qui leur per­met de cohab­iter. Et s’il y a par­fois con­fu­sion, ce qui prête à rire, ce n’est pas très grave, puisque de toute façon elles sont sœurs. Mod­èles du pein­tre, elles représen­tent l’en­tourage de l’artiste, qui ne com­prend pas tou­jours ses besoins, même les plus sim­ples : on par­le d’un café promis, sans cesse dif­féré, qui n’arrivera jamais. Elles sont la référence mar­quant le décalage entre un artiste et son époque, par la dis­tance au monde que lui impose son tra­vail. Mais elles assurent égale­ment la cohérence de son univers. Peut-être sont-elles soucieuses à l’an­nonce de ce nou­veau mod­èle, cette Clara Blum, qui passera comme un rêve de mort, catin-philosophe qui vient faire du pied à Féli­cien, provo­quer sa parole. Une parole brève, aux phras­es inter­rompues, à la typogra­phie témoignant des rup­tures de la pen­sée. Une écri­t­ure dra­ma­tique baignée de l’univers et de l’œuvre de Rops, sans que les références ne soient pesantes. 

Les dernières hal­lu­ci­na­tions de Lucas Cranach l’An­cien 

LES PRINCES MALSAINS, Cru­ci­fix­ion en rose, Les anges déchus n’an­non­cent plus… Quinze séquences, par­fois de quelques lignes seule­ment. « Images aber­rantes », propo­si­tions d’«actes trou­bles », sans repères chronologiques ni ordre, inspirées par la pein­ture de Lucas Cranach et mar­quant une cer­taine prédilec­tion pour les pois­sons. Sen­sa­tion d’‘étrange, d’am­biance riche en détails et en petites choses qui en dis­ent long, révélant l’absurdité par la focal­i­sa­tion. Cette suite n’est qu’une propo­si­tion, libre à celui qui veut les faire vivre de toutes les pren­dre en compte ou de ne s’at­tach­er qu’à quelques-unes. C’est la porte ouverte sur l’in­con­nu, une explo­ration de zones som­bres à la recherche de l’inattendu. Pour l’auteur, c’est l’occasion de s’aventurer dans une autre écri­t­ure, inté­grant le mou­ve­ment, non comme sub­sti­tu­tion de la parole, mais comme élé­ment com­posant ou révéla­teur de la fic­tion. Et s’en déga­gent des sen­sa­tions inhab­ituelles : le frot­te­ment des étoffes, des mur­mures, des tics, des lumières. C’est dans sa col­lab­o­ra­tion avec Nicole Mossoux que Patrick Bon­té explore cet autre ver­sant de l’écri­t­ure. 

VT 

Œuvres théâ­trales

LE TIERS DES TROIS
Créa­tion dans une mise en scène
de Daniel Nicodème aux Midis
du Rideau de Brux­elles,
en 1980.
Dis­tri­b­u­tion : 3 femmes,
1 homme
Durée : 1h

L’AMOUR À MORT
Créa­tion dans une mise en scène
de l’auteur aux Midis du Rideau
de Brux­elles, en 1981.
Dis­tri­b­u­tion : 3 femmes,
1 homme
Durée : 50 min­utes

LES ENFERS SECONDAIRES
Pub­lié, suivi de LES DERNIÈRES

HALLUCINATIONS DE LUCAS
CRANACH L’ANCIEN,
aux Édi­tions L’Éther Vague -
Patrice Thier­ry Édi­teur,
Toulouse, 1991.
Créa­tion sous le titre ÉRUCTE,
ROPS dans une mise en scène
de Bernard Damien au Théâtre
du Grand Midi à Brux­elles,
en 1987.
Dis­tri­b­u­tion : 3 femmes,
2 hommes

LES DERNIÈRES
HALLUCINATIONS DE LUCAS
CRANACH L’ANCIEN
Pub­lié, précédé de LES ENFERS
SECONDAIRES, aux Édi­tions
l’Éther Vague — Patrice Thier­ry
Édi­teur, Toulouse, 1991.
Créa­tion dans une mise en scène
et une choré­gra­phie de l’auteur
et de Nicole Mossoux
au The­ater De Syn­a­goge,
à Tilburg (Pays-Bas), en 1990.
Dis­tri­b­u­tion : étant don­né
le type par­ti­c­uli­er d’écri­t­ure,
la répar­ti­tion des rôles dépend
du tra­vail envis­agé

L’TRRÉCONCILIATION
d’après la vie et l’œuvre
d’Hôülder­lin
Créa­tion dans une mise en scène
de l’auteur, sur un pro­jet
de Pas­cal Cro­chet, à la chapelle
des Brigit­tines à Brux­elles,
en 1991.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme,
1 homme
Durée : 1h

Adap­ta­tions

CAMÉLÉON
d’après les romans et nou­velles
de Jean Muno
Pub­lié aux Édi­tions Jacques
Antoine (Les Éper­on­niers),
Brux­elles, 1983.
Créa­tion dans une mise en scène
de l’auteur au Théâtre
de l’E­sprit frappeur à Brux­elles,
en 1981.
Dis­tri­b­u­tion : 1 homme
Durée : 1h15

L’ORDURE LYRIQUE
d’après les romans et essais
de Mar­cel More­au
Créa­tion dans une mise en scène
de l’auteur au Cen­tre Bruegel
à Brux­elles, en 1985.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme
(rôle muet), 1 homme
Durée : 1h

Pièces radio­phoniques

BÂLE TERMINUS
Mise en ondes de Pierre Pivin,
RTBE, 1981.

TOUTE LA POLOGNE
CONTRE LA MORT
Mise en ondes de Jerzy
Tuszews­ki, Radio Varso­vie,
1983.

ORSON DANS L’ANGLE MORT
Mise en ondes de l’auteur,
RTBE, 1990.