Paul Biot, Patricia Macaux,Giovanni Orlandi

TROIS AUTEURS pour une pièce : le théâtre-action est d’abord une ques­tion d’équipe, là où les forces se regroupent, où les éner­gies s’as­so­cient pour résis­ter. Résis­ter à ce qui broie, écrase, dis­tille l’ou­bli, estompe la mémoire pour impos­er la loi de la rentabil­ité, la loi de l’ex­clu­sion. Groupes d’hommes et de femmes en lutte con­tre une vaste machiner­ie, le théâtre-action « décante les idées dom­i­nantes et s’en va regarder der­rière les portes. » (Paul Biot in THÉÂTRE-ACTION…, Édi­tions du Cerisi­er, p.22.) Résis­tance par les mots, résis­tance par l’acte créatif lui-même puisque le théâtre-action « recon­naît à cha­cun un rôle cri­tique et créa­teur » (op. cir., p.32) et offre à cha­cun — fût-il exclu des cir­cuits tra­di­tion­nels de prise de parole — la pos­si­bil­ité de s’ex­primer à par­tir de son vécu et de son imag­i­naire. Le tra­vail se fait essen­tielle­ment en ate­liers où se dessi­nent les ques­tions, les prob­lèmes, les rêves qui don­neront lieu à la pièce. Et si Paul Biot, fon­da­teur de la Com­pag­nie du Cam­pus, Patri­cia Macaux et Gio­van­ni Orlan­di, ani­ma­teurs dans la même com­pag­nie, ont pris la plume pour assumer l’écri­t­ure de P.M. (POUR MÉMOIRE), c’est qu’il faut à un moment don­né que l’écri­t­ure d’au­teurs rende au matéri­au sa cohé­sion et sa charge de poésie. Des auteurs qui ont voulu enten­dre Le poète par­fois « fugace » que chaque indi­vidu abrite en lui. 

P.m. (pour mémoire) 

UNE FEMME sem­ble être tombée du train. A‑t-elle sauté ? Quelqu’un l’a‑t-il poussée ? Lui, le pas­sager à l’or­di­na­teur, accuse l’Acteur, troisième per­son­nage de ce huis-clos. L’Acteur se défend mais loin de se dis­culper, il dresse pour Lui un por­trait de la voyageuse : « une hys­térique, une mar­ginale, une aso­ciale », pas­sagère clan­des­tine, incon­nue, anonyme. Lui s’insurge mais le tra­vail de sape a com­mencé. L’Ac­teur veut faire oubli­er cette femme. Flash-back sur les échanges entre l’Acteur et Elle, femme-mémoire qui con­serve scrupuleuse­ment dans un classeur des coupures de jour­naux rela­tant des faits divers. Curieuse, elle scrute l’Acteur et cherche à percer cet homme qui puise ses provo­ca­tions et ses men­aces chez Shake­speare. La vio­lence s’ac­croît et Lui retir­erait volon­tiers son épin­gle du jeu. Il voudrait s’effacer, effac­er de sa mémoire la trace de ces deux êtres qui, juste­ment, ne s’effacent pas. Mar­i­on­nette entre les mains d’un fana­tique, il est bien­tôt prêt à élim­in­er cette gêneuse, cette con­science qui ne laisse pas en paix. « Il faut oubli­er main­tenant ; pas de mémoire, pas de respon­s­abil­ité, pas de faute…» 

ND 

P.M. (POUR MÉMOIRE)
Pub­lié aux édi­tions du Cerisi­er,
Cuesmes, 1993.
Créa­tion par la Com­pag­nie du
Cam­pus dans une théâ­tral­i­sa­tion
de Patrick Duquesne
au Goethe Insti­tut à Brux­elles,
en novem­bre 1992.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme,
2 hommes
Durée : 1h

À con­sul­ter :

THÉÂTRE-ACTION DE 1985
À 1995,
ITINÉRAIRES, REGARDS,
CONVERGENCES,
Édi­tions du Cerisi­er,
Cuesmes, 1996.