Pierre Mertens

NÉ À BRUXELLES en 1939. 

Fig­ure de proue des let­tres belges depuis ses débuts, lorsque son pre­mier roman L’INDE OU L’AMÉRIQUE lui val­ut d’en­trée de jeu Le prix Rossel, défenseur acharné des droits et des devoirs du romanesque, qu’il illus­tra dans des livres déjà emblé­ma­tiques, comme LES ÉBLOUISSEMENTS qui lui val­ut le prix Médi­cis ou UNE PAIX ROYALE qui don­na lieu au plus reten­tis­sant procès de cen­sure jamais inten­té en Bel­gique, Mertens bifurque quelque­fois de sa voie royale pour s’adonner à l’art de la nou­velle ou à sa veine essay­iste, volon­tiers polémique. Ses rap­ports avec le théâtre sont plus lâch­es, même s’il fut maintes fois porté à la scène, mais par les soins d’autres, qui ont vu la dimen­sion scénique de son écri­t­ure. Mélo­mane pas­sion­né, il ne se mit à écrire directe­ment pour la représen­ta­tion que parce qu’il y était entraîné par un musi­cien, et cela don­na son livret de LA PASSION DE GILLES. Et lorsqu’il écriv­it sa pre­mière pièce de sa main, ce fut en s’ap­puyant sur une de ses nou­velles, comme s’il voulait respecter la « loy­auté du con­trat » qui le lie fon­cière­ment avec le romanesque.

Flammes 

QUE PEUT-ON savoir d’un homme, même si on s’acharne à débus­quer ses failles et ses secrets ? C’est la ques­tion que pose cette pièce, gref­fée sur une nou­velle extraite du recueil LES PHOQUES DE SAN FRANCISCO et qui s’appelle LA LOYAUTÉ DU CONTRAT.
Un édi­teur con­fie à un chercheur d’écrire la biogra­phie d’un écrivain en vue. Lourd d’années et de mys­tères, l’in­téressé voit com­ment on dépèce le réc­it de ses jours, but­tant sur des con­tra­dic­tions, des déser­tions, des inco­hérences. Mais y a‑t-il moyen de saisir la vérité d’une con­science, surtout lorsqu’elle n’a pas cessé, par l’écri­t­ure, de se scruter elle-même ? Surtout si l’œu­vre est là comme un men­tir-vrai, comme un anti-des­tin, comme un démen­ti lancé par l’imaginaire aux don­nées de ce que l’on croit être la des­tinée ?Est-il si éton­nant que la pièce s’achève sur un procès, où l’auteur clame sa lib­erté de créer, et donc de se créer ? 

JDD

Œuvres théâ­trales

LA PASSION DE GILLES
Pub­lié aux Édi­tions Actes Sud, Arles, 1982.
Créa­tion sur une musique de Philippe Boes­mans, par l’Opéra nation­al dans une mise en scène de Daniel Mes­guich, au Théâtre roy­al de la Mon­naie, le 18 octo­bre 1983.

FLAMMES
Pub­lié aux Édi­tions Actes Sud-Papiers, Paris, 1993.
Créa­tion dans une mise en scène de Patrick Bon­té au Théâtre nation­al de la Com­mu­nauté française de Bel­gique, le 29 sep­tem­bre 1993.
Dis­tri­b­u­tion : 4 femmes, 8 hommes et un enfant
Adap­ta­tions théâ­trales d’œu­vres de Pierre Mertens

LES BONS OFFICES
Créa­tion par l’Ensem­ble Théâ­tral Mobile, dans une adap­ta­tion de Michèle Fabi­en et une mise en scène de Marc Liebens, en sep­tem­bre 1980.

COLLISION
Créa­tion dans une adap­ta­tion de Jacques De Deck­er et une mise en scène de Hen­ri Rud­er aux Midis du Rideau de Brux­elles, le 23 févri­er 1982.

PERDRE
Créa­tion dans une mise en scène de Michel Gheude au Théâtre­Poème, le 7 mars 1984.

FREE LANCE
Créa­tion dans un mise en scène de Sylvie Nys au Théâtre­Poème, en 1991.

LETTRES CLANDESTINES
Créa­tion par l’Ate­lier Théâ­tral de Lou­vain-La-Neuve dans une mise en scène d’Ivan Morane, le 7 jan­vi­er 1992.

UNE PAIX ROYALE
Créa­tion annon­cée par l’Ensem­ble Théâ­tral Mobile, dans une adap­ta­tion de Michèle Fabi­en et une mise en scène de Marc Liebens.