Ronald De Pourcq

NÉ À LULUABOURG, Zaïre, en 1950. 

Un théâtre de mar­i­on­nettes impro­visé dans un garage et des petites his­toires qu’on invente pour les copains du quarti­er, il n’en faut pas plus pour lui insuf­fler le plaisir du texte. À dix-sept ans, il joue Mer­cu­tio dans une troupe d’amateurs, mais n’aimant pas la tra­duc­tion qu’on lui fait jouer, il réécrit sa pro­pre ver­sion. Vingt ans plus tard, sa tra­duc­tion de ROMÉO ET JULIETTE sera jouée à l’abbaye de Villers-la-Ville. Entre-temps, il tra­vaille à Europ Assis­tance, devient respon­s­able de la pro­mo­tion cul­turelle de divers mag­a­zines puis con­seiller cul­turel à la Com­mis­sion com­mu­nau­taire française. Les tra­duc­tions et adap­ta­tions se suc­cè­dent depuis dix ans avec comme point de départ, dans la plu­part des cas, le plaisir d’of­frir à tel ou tel comé­di­en un rôle ou une pièce. Pour LA NUIT DES ROIS qu’il a traduit récem­ment, il s’est effor­cé, comme pour ses précé­dents Shake­speare, de respecter les dif­férents niveaux de lan­gage voulus par l’auteur. Se con­sid­érant plus tra­duc­teur lit­téraire qu’adaptateur, il tente de restituer la saveur de la langue orig­i­nale. 

Le fils des trois mous­que­taires 

ADAPTÉE DU ROMAN de Pierre Cami, cette comédie de cape et d’épée, entre­coupée d’intermèdes musi­caux, utilise les ingré­di­ents du réc­it d’aven­ture et du con­te de fée avec un plaisir non dis­simulé. Tout y est : la pau­vre orphe­line con­fiée par sa mère avant de mourir à un brave homme, un ter­ri­ble secret que celui-ci ne pour­ra révéler à la jeune fille qu’au jour de ses dix-huit ans, un méchant duc, Tris­tan de Macabreux, ama­teur de chair fraîche, un prince char­mant qui appa­raît tou­jours au bon moment et qui n’est autre que le fils des trois mous­que­taires, des com­bats, un enlève­ment, des portes dérobées, une éva­sion de la Bastille, un servi­teur fidèle mais peu courageux et très gour­mand, une fin qui finit bien et pour don­ner plus de piment à l’ensemble encore : quelques élé­ments franche­ment sur­réal­istes ; un croise­ment entre un chien et un mou­ton qui par­le, et un jeune homme à la tête de veau, dis­simulé sous un masque de fer, à l’om­bre d’un cachot. 

TD

Adap­ta­tions au théâtre

MARIE STUART
de Dacia Marai­ni
Créa­tion dans une mise en scène
de l’auteur au Théâtre du Grand
Midi, Brux­elles, en 1986.
Dis­tri­b­u­tion : 3 femmes
et 1 musi­cien jouant
du clavecin

ROMÉO ET JULIETTE
de Shake­speare
Créa­tion dans une mise en scène
de Frédéric Dussenne à l’abbaye
de Villers-la-Ville, en 1988.

TURANDOT
de Gozzi
Créa­tion par l’Ate­lier Théâtre
du Préau, en 1992.

LA MÉGÈRE APPRIVOISÉE
de Shake­speare
Créa­tion dans une mise en scène
de Jonathan Fox au château
du Kar­rev­eld, en 1993.

PETER PAN
Créa­tion par la troupe de théâtre
ama­teur Les Bourges, en 1995.

LE FILS DES TROIS MOUSQUETAIRES
d’après le roman de Pierre Cami
Créa­tion dans une mise en scène
de Jean-Pierre Friche au château
du Kar­rev­eld, en 1994.
Dis­tri­b­u­tion : 14 comé­di­ens
Durée : 2 heures

LE SONGE D’UNE NUIT D’ÉTÉ
de Shake­speare
Créa­tion par les Bal­adins
du Miroir au Fes­ti­val de Spa,
en 1995.

LA NUIT DES ROIS
Créa­tion dans une mise en scène
d’Éric Lefèvre au château
du Kar­rev­eld, en été 1997.

LEÇON D’AMOUR
de Dacia Marai­ni

LE PROCÈS DE MARIEANTOINETTE
d’après les min­utes du procès