Serge Kribus

NÉ À BRUXELLES en 1962. 

Après une for­ma­tion au Con­ser­va­toire de Brux­elles dans la classe d’An­dré Debaar, Serge Kribus joue beau­coup au théâtre et au ciné­ma. Il écrit sa pre­mière pièce, ARLOC, en 1987. Remar­qué et encour­agé par Jean-Claude Grum­berg, il a écrit depuis plusieurs autres pièces. « Dans sa pre­mière pièce, Serge Kribus traite les ques­tions les plus graves et les plus actuelles, l’im­mi­gra­tion, l’in­té­gra­tion, le racisme, avec la pudeur de l’hu­mour et la feinte naïveté du con­teur. Il nous plonge dans l’univers du con­te de fée philosophique, à la manière légère et pro­fonde du XVIII : siè­cle : il nous fait redé­cou­vrir avec un regard neuf — le regard de l’autre — la réal­ité que nous croyions la plus proche, celle de notre société ; et il nous aide à exor­cis­er, par le jeu du théâtre, nos peurs et nos révoltes. » (Alain Sat­gé) 

Arloc

L’ECCLATTAMBOUR est en guerre. Arloc doit absol­u­ment par­tir. Avant de mourir, son grand-père lui a demandé d’aller racon­ter à tout le monde l’histoire de son pays pour que cesse la guerre : le vent a poussé vers le soleil le grand tam­bour dont la peau a explosé, les éclats retombés sur le tam­bour sont devenus des hommes, nés d’un son. Arloc arrive en Bel­gique dans les valis­es d’un cou­ple de touristes, Jeanne et Léon. Petit à petit, il tra­vaillera dans l’épicerie de Léon, ren­con­tr­era leur fille, Juli­ette, qui met­tra au monde un petit Juloc. Une nuit, Arloc fait un cauchemar, il se réveille trans­for­mé, com­prend alors qu’il n’est pas né d’un son, et que racon­ter l’histoire d’Ecclattambour ne va pas arrêter la guerre. 

Le grand retour de Boris Spiel­man 

UN PÈRE débar­que chez son fils. Le père est un vieux comé­di­en, il va rejouer. Le fils est au chô­mage, et sa femme vient de le quit­ter. Le père est tou­jours un peu largué, le fils, tou­jours un peu nerveux. Le père est dur, mais frag­ile. Le fils, c’est l’in­verse, il est frag­ile mais dur. Bref, ils s’ai­ment beau­coup et donc s’engueulent tout le temps. « Des­sine-moi un Juif » deman­dera le fils. Com­ment dire l’indicible ? Com­ment pos­er la ques­tion de l’i­den­tité ? Com­ment trans­met­tre l’ex­péri­ence de la douleur ? Com­ment hurler qu’on voudrait tout chang­er, com­ment avouer qu’on est ce qu’on est ?Le quo­ti­di­en des gens qui souf­frent est bur­lesque. 

Frag­men­té, ludique, vio­lent, intime, naïf, intel­li­gent, le théâtre de Serge Kribus mul­ti­plie les per­son­nages, les sit­u­a­tions, les ellipses de temps. Jamais il ne joue la grandil­o­quence, tou­jours il reste au plus près de l’être humain et de ses blessures. Qu’elles soient dues aux agres­sions de la société, de la mort, de l’amour. Et si nous pou­vons le qual­i­fi­er de théâtre de la vio­lence, il s’y glisse tou­jours énor­mé­ment d’étonnement, de com­pas­sion et d’hu­mour.

Œuvres théâ­trales

ARLOC
Pub­lié aux Édi­tions Actes Sud — Papiers, Paris, 1993.
Créa­tion dans une mise en scène de Jorge Lavel­li au Théâtre nation­al de la Colline à Paris, en 1996.
Prix tri­en­nal de lit­téra­ture dra­ma­tique attribué par la Com­mis­sion de la Com­mu­nauté française de Bel­gique, en 1996.
Durée : 2h10

ANTONIN ET MÉLODIE
Pub­lié aux Édi­tions Actes Sud — Papiers, Paris, 1996.
Créa­tion dans une mise en scène de Pietro Piz­zu­ti, dans le cadre du fes­ti­val Pre­mières Ren­con­tres, du Théâtre de Poche, Brux­elles, en sep­tem­bre 1994.
Reprise au Théâtre Le Pub­lic à Brux­elles, en 1996.
Durée : 2h

LE GRAND RETOUR DE BORIS SPIELMAN
Pub­lié aux Édi­tions Actes Sud — Papiers, Paris, 1993.
Créa­tion dans une mise en scène de Lay­la Nabul­si et de l’auteur au Théâtre de Poche, Brux­elles, en 1995.
Prix Beau­mar­chais et Prix du Pub­lic dans le cadre des Paroles d’au­teurs au Théâtre de l’Est parisien, en 1995.
Prix Tenue de Ville du meilleur auteur 1996.
Durée : 1h15

MAX ET GILBERTE
Une séquence du spec­ta­cle

RUPTURES.
Pub­lié aux Édi­tions du Groupe Aven, 1996.
Créa­tion dans une mise en scène de Thier­ry Debroux à l’E­space Sen­g­hor, Brux­elles, en 1994.
Durée : 15 min­utes

COMMENT S’EN SERVIR
À paraître aux Édi­tions Actes Sud — Papiers en 1997.
Pièce écrite dans le cadre de Brèves d’ailleurs.

Bourse d’écri­t­ure de la Fon­da­tion Beau­mar­chais pour la rédac­tion de CAGOUL (inédit), en 1992.
Prix de la décou­verte théâ­trale attribué par la Com­mis­sion de la Com­mu­nauté française de Bel­gique en 1994.