Casser la noix de l’impossible

Entre­tien avec Ingrid von Wan­toch Rekows­ki réal­isé par Bernard Debroux

Bernard Debroux : Com­ment naît un pro­jet pour toi ? Tes pro­jets, assez sin­guliers, trou­vent sou­vent leurs orig­ines dans la pein­ture ou la musique. A par­tir de quand ces pro­jets devi­en­nent-ils du théâtre ?

Ingrid von Wan­toch Rekows­ki : Oui, la par­ti­tion, l’émotion d’une musique ou la com­po­si­tion dans l’espace pro­posent à la scène une approche toute par­ti­c­ulière. On observe ain­si l’être humain, de manière décalée, étrange, comme sous une loupe ou à tra­vers un prisme. Évidem­ment, à par­tir de là, la sim­ple approche du théâtre devient dif­férente. Ensuite, il s’agit d’incarner cette matière musi­cale ( tou­jours liée à un texte ou une dra­maturgie) ou visuelle avec les inter­prètes. Aujourd’hui par exem­ple, après avoir baigné dans le monde baroque, je sens la néces­sité de ressourcer ma démarche. Pour évoluer et pour con­tin­uer à explor­er sincère­ment nos déchire­ments, nos tour­ments et nos para­dox­es, il fal­lait élargir le champ de recherche. C’est une page qui se tourne. Cette sai­son, je ne ferai donc aucune créa­tion, mais je vais organ­is­er un vaste chantier autour de l’univers wag­nérien. Pour ce faire, un tra­vail rigoureux et intense d’exploration, de réini­tial­i­sa­tion, est indis­pens­able.

Bernard Debroux : Cela sig­ni­fie-t-il que le pro­jet naît d’un proces­sus de recherche, qu’il n’y a pas d’idées pré­conçues au départ ?

Ingrid von Wan­toch Rekows­ki : Au départ de toute créa­tion, il y a bien sûr une intu­ition, une envie. Sou­vent, celle d’explorer des domaines encore incon­nus. J’aime ce qui me trou­ble, m’intrigue ou m’inquiète. Avant toute répéti­tion, je dois moi-même avancer, évoluer, me remet­tre en ques­tion, exiger quelque chose de nou­veau de moi. C’est une mise en mou­ve­ment, une démarche. Les bases d’un pro­jet nais­sent de ce proces­sus.

Bernard Debroux : Dans le déroule­ment de tes pro­jets, com­ment s’organisent ces trois étapes que sont la recherche, l’expérimentation et la créa­tion ?

Ingrid von Wan­toch Rekows­ki : Dans la pre­mière phase, celle de la recherche, je con­sacre beau­coup de temps à la doc­u­men­ta­tion. Ensuite, il s’agit de créer des col­lab­o­ra­tions intens­es avec mes futurs col­lab­o­ra­teurs : inter­prètes, com­pos­i­teurs, dra­maturges ou autres artistes. Avec eux, je dis­cute, j’imagine, j’élabore. Quand les ori­en­ta­tions sont fixées, c’est sur le plateau que se fait l’essentiel. C’est l’expérimentation scénique qui per­met d’inventer les règles du spec­ta­cle. Pour autant, tous mes pro­jets n’ont pas béné­fi­cié de telles phas­es de tra­vail. Cela dépend vrai­ment de la nature du pro­jet et bien évidem­ment des finances. Chaque créa­tion demande un proces­sus de réal­i­sa­tion ad hoc. Il y eut des cas où il fal­lut inven­ter un spec­ta­cle en quelques jours ou en trois semaines. Dans le tra­vail d’opéra, le proces­sus est égale­ment autre. Mais pour le chantier actuel, je souhaite pren­dre le temps.