La Troppa et après … Les acteurs doivent être des guerriers

IVAN-CARLOS ZAGAL : Ma moti­va­tion essen­tielle est la musique tout d’abord, en tant que jeune auto­di­dacte. Ensuite, j’ai décou­vert, par hasard, le théâtre. Je suis allé voir LE BOURGEOIS GENTIL HOMME de Molière dans une ver­sion très amu­sante, très émou­vante, et pour la pre­mière fois, étant enfant, j’ai pleuré de rire. J’ai ressen­ti une énorme émo­tion, qui m’a mar­qué pour tou­jours. Je me suis rap­pelé de cette émo­tion au moment de m’in­scrire à l’U­ni­ver­sité. J’ai ouvert le guide des études et le pre­mier cur­sus classé par ordre alphabé­tique était actuación teatral (comé­di­en). C’est la pre­mière chose que j’ai vue. Je me suis rap­pelé de ce moment-là et j’ai décidé de faire des études de théâtre. Jal­lais étudi­er la musique, l’his­toire, mais ce sou­venir m’a déter­miné.

Ça a été incroy­able. C’est là que j’ai ren­con­tré Jaime et Lau­ra. Elle et moi sommes tombés amoureux, elle est dev­enue ma com­pagne. Avec Jaime, nous avons décidé de tra­vailler ensem­ble sur un spec­ta­cle de rue. Lau­ra nous a rejoints, et nous avons for­mé la com­pag­nie, dès la fin de nos études.

Bernard Debroux : C’é­tait en quelle année ?

J.-C. Z.: Fin 1986, et en 87 nous avons mon­té notre pre­mier spec­ta­cle, qui a été un échec com­plet, tant au niveau du pub­lic qu’au niveau financier. Per­son­ne n’est venu nous voir, sauf un acteur qui écrivait dans un mag­a­zine appelé Plumón y Pince!, qui a d’ailleurs fait une cri­tique très bien­veil­lante. L’œu­vre était pleine de défail­lances, mais il dis­ait « il y a une lueur par­ti­c­ulière dans les yeux de Jaime Lor­ca, Lau­ra Pizarro et Juan Car­los Zagal, qu’il faut suiv­re, explor­er, pour voir ce que ces jeunes nous racon­teront plus tard ». Là je me suis dit que quelqu’un nous avait sauvé. Et j’ai com­mencé à croire que c’é­tait pos­si­ble.

B. D.: Tu n’as donc pas fait de théâtre ailleurs qu’avec le groupe ?

J.-C. Z.: Si, au début, nous avons eu quelques expéri­ences, mais elles ont toutes été frus­trantes,
parce que le sys­tème de créa­tion et de pro­duc­tion de pièces est angois­sant pour le comé­di­en. Le met­teur en scène gère tous les secrets, le pro­duc­teur a un pou­voir illim­ité, les temps sont très délim­ités et dif­fi­ciles, les per­son­nages que tu es appelé à jouer ne passent pas néces­saire­ment par ta pro­pre créa­tion. C’est du moins mon expéri­ence. Et nous devions tra­vailler pour sur­vivre. C’est tou­jours notre prob­lème. Com­ment sur­vivre. Com­ment join­dre les deux bouts sans cachets, sans salaire, pour tous les mem­bres de la com­pag­nie. Alors au début nous étions très pau­vres et nous devions tra­vailler ailleurs pour main­tenir la com­pag­nie. Mais avec PINOCCHIO, dont nous avons fait la pre­mière fin 1990, pour la pre­mière fois nous avons reçu de l’ar­gent, avec les recettes et la vente de représen­ta­tions. Pour la pre­mière fois en qua­tre ans.

B. D.: C’est donc à par­tir de 1991 que la com­pag­nie est dev­enue auto­suff­isante ?

J.-C. Z.: Oui, les années précé­dentes ont été car­ac­térisées par une crise pro­fonde, mais j’en suis recon­nais­sant. Elle nous a don­né la force de con­tin­uer. Elle a ren­for­cé la rela­tion entre Lau­ra et moi. C’est parce que ces années ont été si dén­i­grantes, indignes, et dif­fi­ciles que tout a sem­blé sim­ple par la suite, comme une récom­pense. Cela a été l’é­tape la plus dif­fi­cile de notre vie. Après, ça n’a été que sourires. Avec le théâtre, nous avons com­mencé à sourire et nous avons fait du théâtre plus joyeux. Nous avons retrou­vé con­fi­ance en nous.

B. D.: Est-ce le spec­ta­cle sur PINOCCHIO qui a été le déclencheur ?

J.-C. Z.: Oui. Nous y avons décou­vert, entre autres, la ten­dresse. Avec PINOCCHION, nous avons don­né de la ten­dresse aux Chiliens qui sor­taient de la dic­tature. Le slo­gan de la cam­pagne du « Non » à Pinochet au plébiscite de 1988 dis­ait « la ale­gría ya viene » (la joie arrive). La dic­tature poli­tique se ter­mi­nait et la démoc­ra­tie com­mençait. Mais rien n’a changé aujour­d’hui, au con­traire, les mêmes affaires con­tin­u­ent. Et PINOCCHIO a per­mis de se remet­tre à sourire. Les gens se sont mis à sourire, à rire, et ont passé du bon temps sim­ple­ment. Parce que c’est très sim­ple, c’est beau­coup de jeu et nous, les comé­di­ens, nous avons recom­mencé à jouer.

Daniel Cor­do­va : Tu as dit que les comé­di­ens devaient être des guer­ri­ers. C’est une sorte d’ap­pel à con­tin­uer la lutte ?

J.-C. Z.: Oui, je par­le tou­jours de cet esprit de com­bat, de cet esprit guer­ri­er. Qui n’a rien à voir avec le sens lit­téral, ce n’est pas aller con­tre le sys­tème, mais aller à l’en­con­tre de nous-mêmes. Je me sens l’héri­ti­er du grand théâtre chilien. Je suis fier de cette his­toire. Je ne l’ig­nore pas. Je sens que tous ont batail­lé jusqu’au bout et con­tin­u­ent. Nis­sim Sharim, Del­fi­na Guz­man, La com­pag­nie Ictus, Pedro de la Bar­ra, tous les grands comé­di­ens de ce pays ont lut­té con­tre la facil­ité, con­tre la van­ité, con­tre le rel­a­tivisme ; ils ont lut­té con­tre ce démon qui s’empare des comé­di­ens qui croient que tout se jus­ti­fie et que rien ne leur est inter­dit. Moi je dis que nous devons con­sacr­er notre meilleure énergie au théâtre, sinon le théâtre mour­ra. Et qui fera du théâtre demain ?

Alors, nous pen­sons, nous qui devenons des vétérans, que nous avons le besoin d’in­viter les jeunes comé­di­ens, pas à jouer, mais à com­pren­dre et à défendre le méti­er d’ac­teur, qui a plus de trois mille ans. Je pense que le théâtre doit être fait avec joie, tout en sachant qu’il y aura des nuits som­bres, où les ressources et l’in­spi­ra­tion man­queront, mais cela ne doit inquiéter per­son­ne.

Et en dépit de tout, il fau­dra sor­tir de là, comme on sort de sa tranchée pour lut­ter. J’ad­mire pro­fondé­ment l’e­sprit des gens qui ont com­bat­tu pen­dant la pre­mière guerre mon­di­ale, parce que ces jeunes ont été trompés, ils ont été lancés à la boucherie. Et ils y sont allés quand même. Ce monde serait tout autre si tous ces jeunes avaient survécu au lieu de gaspiller leur énergie pour con­quérir quelques mètres car­rés.