L’expérience japonaise de Frédéric Fisbach

FRÉDÉRIC FISBACH est l’un des met­teurs en scène qui accom­pa­g­nent Stanis­las Nordey dans son aven­ture au Théâtre Gérard Philippe de Saint-Denis. Il par­ticipe alors naturelle­ment en juin 1998 à la Man­i­fes­ta­tion « Du monde entier » qui a fait décou­vrir des auteurs de théâtre de cha­cun des pays qui par­ticipent à la Coupe du Monde de foot­ball : met­teurs en scène et comé­di­ens organ­isent des lec­tures des trente-deux pièces choisies. Frédéric Fis­bach dirige celle de TOKYO NOTES du japon­ais Oriza Hira­ta. L’au­teur venu du Japon assiste à la lec­ture publique et dit sa sat­is­fac­tion. Pourquoi Frédéric Fis­bach a‑t-il pro­posé de pren­dre en charge pré­cisé­ment cette pièce-là ? Parce qu’il devait peu après se ren­dre au Japon ; ce serait une bonne pré­pa­ra­tion au voy­age. Il se met au tra­vail avec les comé­di­ens. C’est alors qu’il décou­vre une écri­t­ure sin­gulière : des con­ver­sa­tions qui se croisent, se surim­posent comme dans une fugue ; des pro­pos quo­ti­di­ens qui don­nent le goût de la « poignance des choses ». 

Oriza Hira­ta à Paris avait lais­sé ses coor­don­nées à Frédéric Fis­bach. Fis­bach à Tokyo lui rend vis­ite. Ils par­lent de la pièce, de l’at­trait qu’exerce cette écri­t­ure sur le met­teur en scène français. Aus­sitôt Hira­ta pro­pose qu’ils fassent un échange : si Fis­bach monte TOKYO NOTES, il s’attellera quant à lui à une pièce française con­tem­po­raine. « Et si plutôt nous nous associ­ions ? » pro­pose le Français. Un pro­jet plus désarçon­nant s’éla­bore alors : Hira­ta viendrait en France accom­pa­g­n­er le tra­vail de Fis­bach sur TOKYO NOTES, et Fis­bach irait à Tokyo mon­ter avec Hira­ta une pièce française. Et cha­cun voy­agera avec une petite équipe artis­tique : un scéno­graphe, un éclairag­iste et deux comé­di­ens. 

Peu après le pro­jet est mon­té, le finance­ment rassem­blé. Frédéric Fis­bach retourne à Tokyo avec les comé­di­ens Jean-Charles Dumay et Claire Ave­line, le scéno­graphe Emmanuel Clo­lus, l’éclairagiste Daniel Levy, et NOUS LES HÉROS de Jean-Luc Lagarce traduit en japon­ais. Le spec­ta­cle sera créé moins d’un mois plus tard au pres­tigieux fes­ti­val de Toga puis repris à Tokyo, dans le théâtre d’Hi­ra­ta. 

Per­son­ne dans l’équipe française ne par­le japon­ais et Hira­ta seule­ment un peu l’anglais. La com­mu­ni­ca­tion est quelque peu irréal­iste, cha­cun inter­pré­tant l’anglais de l’autre dans un sys­tème de pen­sée dif­férent. Mais l’in­cer­ti­tude est piquante ; elle évac­ue à coup sûr la plat­i­tude, et peut-être ouvri­ra-t-elle de nou­velles voies dans le tra­vail. Et puis il y aura une inter­prète…

Mais les mépris­es s’é­taient glis­sées dans la con­cep­tion même du pro­jet. Col­la­bor­er pour Fis­bach, cela voulait dire, un tra­vail de chaque instant des deux met­teurs en scène. Pour Hira­ta apparem­ment pas. Fis­bach s’est retrou­vé le pre­mier jour dans une salle de répéti­tions du théâtre d’Hi­ra­ta avec l’équipe française et dix acteurs japon­ais. Seul. À vingt-cinq jours de la pre­mière. Ces dix acteurs, Fis­bach, pour se pli­er aux façons de son hôte, les avait choi­sis à l’issue d’une audi­tion ; il ne les avait jamais vus jouer aupar­a­vant. S’il s’é­tait telle­ment décalé de sa pra­tique, c’é­tait certes pour se met­tre en dan­ger, mais aus­si parce qu’il imag­i­nait appren­dre, en regar­dant un autre tra­vailler à son rythme, dif­férem­ment. Or Hira­ta n’é­tait pas là. Trop pris, il jonglait avec ses dif­férentes cas­quettes : auteur, directeur de la Com­pag­nie Seinen­dan, met­teur en scène et directeur de son théâtre, mais aus­si ani­ma­teur de télévi­sion, directeur du fes­ti­val de Toga.… La pre­mière semaine de tra­vail, il ne leur avait pas accordé huit heures. Et il n’avait pas non plus pré­paré le tra­vail à l’a­vance, « rêvé » sur la pièce comme se l’imaginait Frédéric Fis­bach. 

Le pre­mier jour, les acteurs japon­ais ne con­nais­saient pas leur texte. Fis­bach avait choisi ce texte de Lagarce parce qu’il lui sem­blait pou­voir le rap­procher d’Hi­ra­ta : tout comme Hira­ta, Lagarce écrivait pour une troupe d’ac­teurs, et cette pièce-là pré­cisé­ment, il l’avait écrite pen­dant une tournée du MALADE IMAGINAIRE par­ti­c­ulière­ment longue : il fal­lait occu­per les comé­di­ens désœu­vrés en leur offrant de répéter un nou­veau spec­ta­cle. Et puis NOUS LES HÉROS par­lait de la vie des gens de théâtre : le seul ter­rain que Japon­ais et Français, ils avaient en com­mun.

Mais la pièce n’a que moyen­nement plu aux comé­di­ens et à Hira­ta ; ils la trou­vaient mal traduite, pleine de mots désuets, de références his­toriques, de pas­sages extrême­ment lit­téraires. D’ailleurs les rares moments où Hira­ta venait assis­ter au tra­vail des répéti­tions, il plongeait sur son clavier d’or­di­na­teur portable Sony et réécrivait des pas­sages du texte. Non seule­ment les acteurs ne con­nais­saient pas le texte, mais le texte défini­tif n’ex­is­tait pas encore. « Tout cela je ne l’ai bien enten­du pas com­pris d’emblée », racon­te Frédéric Fis­bach. On ne dit pas les choses aus­si crû­ment au Japon. Les dif­férends ne se résol­vent pas par la dis­cus­sion. Et de fait, Hira­ta, ne dis­ait jamais un mot. Il regar­dait le tra­vail, tapait sur son clavier, et c’é­tait tout. Le met­teur en scène français était dans un désar­roi pro­fond. Il a demandé à s’entretenir avec Hira­ta ; qui n’avait pas le temps. Il a insisté ; et a alors expliqué toutes ses décon­v­enues. Hira­ta l’a lais­sé solil­o­quer jusqu’à ce qu’il s’épuise ; et a clos l’en­tre­tien par cette ques­tion : « Tu en as fini avec les ques­tions artis­tiques ? » Fis­bach a répon­du « Oui » ; ils en sont restés là. 

Il fal­lait se résoudre à tra­vailler sans relais du met­teur en scène japon­ais. Heureuse­ment Frédéric Fis­bach avait pour guide le sou­venir d’un stage d’ac­teurs qu’il avait organ­isé sur la pièce, à Aubus­son, juste avant de par­tir. NOUS LES HÉROS ne suit pas un ordre linéaire, stricte­ment chronologique. Les scènes peu­vent avoir lieu simul­tané­ment. Le pro­jet était de faire coex­is­ter plusieurs espaces de jeu en même temps. De rejoin­dre en cela le tra­vail d’écri­t­ure scénique d’Hi­ra­ta. Olivi­er Py avait mon­té la pièce dans une scéno­gra­phie ingénieuse qui délim­i­tait dif­férentes scènes par des cadres. Fis­bach voulait réus­sir à mul­ti­pli­er les espaces simul­tanés avec très peu de moyens : en jouant avec les dis­tance, grâce à un par­avent, au posi­tion­nement d’une chaise…

Les acteurs ont d’abord été très per­tur­bés par la façon de procéder du met­teur en scène français. Il posait des ques­tions aux acteurs sur le texte, demandait leur avis, et répondait par­fois « Je ne sais pas » à leurs inter­ro­ga­tions. Mais ensuite, grâce à l’in­ter­prète, qu’il avait appris à « cuisin­er », Frédéric Fis­bach a changé de méth­ode : il trou­vait tou­jours une réponse aux ques­tions, quitte à en chang­er le lende­main. Non pas que le ques­tion­nement du théâtre dif­fère essen­tielle­ment en Occi­dent et au Japon, mais il se pose dif­férem­ment. 

Emmanuel Clo­lus et Daniel Levy ont été tout autant déçus dans leur attente d’un échange avec le scéno­graphe et l’éclairagiste japon­ais. Aucun n’as­sis­tait aux répéti­tions. Pour­tant Hira­ta répé­tait : « Ils vien­dront, ils vien­dront ». Ils sont en effet venus. Après le filage, les deux Français deman­dent leur avis aux Japon­ais : « À tel moment il y a trop de fumée » ; « Vous ne devriez pas utilis­er pour sup­port­er le miroir tel matéri­au, car il n’est pas biologique »… Leurs remar­ques ne por­taient que sur des détails ; alors les Français se sont mis en colère, les Japon­ais se sont crispés, tous qua­tre pro­fondé­ment blessés. Plus tard, Fis­bach et Hira­ta se sont expliqués, par l’in­ter­mé­di­aire de l’in­ter­prète lit­térale­ment prise entre deux feux : tirail­lée entre le désir d’aider le Français à se faire com­pren­dre et l’incapacité de traduire à son maître l’in­té­gral­ité par­fois trop crue des pro­pos. Au bout de la nuit, ils ont pour­tant réus­si à saisir leur dif­férence : si pour les uns ne par­ler que des détails sig­nifi­ait un dés­in­térêt du fond, pour les autres, c’é­tait le seul moyen de l’atteindre.