Charles Bertin

NÉ À MONS en 1919. 

Ce neveu de Charles Plis­nier restera mar­qué par la haute exi­gence lit­téraire de l’auteur de FAUX PASSEPORTS. D’une cer­taine façon, il la ren­forcera, en préser­vant son investisse­ment dans l’aventure lit­téraire des engage­ments poli­tiques et méta­physiques de son mod­èle. Bertin est avant tout un orfèvre, un amoureux des formes, et il a une foi inébran­lable dans Le pou­voir d’élucidation de la lit­téra­ture. Cela se sent dans ses romans, en par­ti­c­uli­er ses JARDINS DU DÉSERT, fable philosophique qui fait une sorte de bilan de civil­i­sa­tion, ou dans son réc­it LA PETITE DAME EN SON JARDIN DE BRUGES, où il parvient à hauss­er des sou­venirs per­son­nels au niveau du mythe fon­da­teur. Dans sa poésie, d’un clas­si­cisme sans faille, on perçoit la même recherche de la forme maîtrisée. Et son théâtre ne demeure pas en reste : qu’il s’y attaque à des mythes comme DON JUAN ou CHRISTOPHE COLOMB, ou qu’il revis­ite la com­me­dia véni­ti­enne comme dans L’OISEAU VERT, l’on perçoit tou­jours chez lui la con­fi­ance dans les pou­voirs de la langue et le souci d’ac­céder à l’universel. 

Christophe Colomb 

L’ACTION SE PASSE au cours des soix­ante-neuf jours de la tra­ver­sée qui changea la face du monde, du 6 sep­tem­bre au 11 octo­bre 1492, et se con­cen­tre sur la San­ta Maria. Selon une pro­gres­sion très clas­sique, l’auteur égrène Les étapes d’une révéla­tion à soi plutôt que d’une aven­ture explo­ratrice. Colomb est affron­té à quelques opposants, dont il doit com­bat­tre le fanatisme, le manque de déter­mi­na­tion, ou l’hostilité directe. Autour de ce point focal que con­stitue la cab­ine du cap­i­taine, il y a le pont, où des mem­bres de l’équipage, par leurs inter­ven­tions chorales, com­mentent cette aven­ture plus méta­physique que géo­graphique. L’au­teur n’a pas cher­ché la recon­sti­tu­tion his­torique : Colomb lui appa­raît plutôt comme un homme soli­taire, qui ne peut puis­er qu’en lui les ressources pour men­er à bien son pro­jet. Il y parvien­dra, mais la terre où il accostera importera en défini­tive moins que la vic­toire rem­portée sur lui-même. Et il sait que tout ce dont il s’est dépouil­lé pèse plus que ce dont il s’est enrichi. 

JDD

Œuvres théâ­trales

LES PRÉTENDANTS
Pub­lié aux Édi­tions
De Viss­ch­er, Brux­elles, 1947.
Créa­tion par le Rideau
de Brux­elles, dans une mise
en scène de Claude Éti­enne,
en 1947.
Dis­tri­b­u­tion : 3 femmes,
4 hommes

DON JUAN
Pub­lié aux Édi­tions
De Viss­ch­er, Brux­elles,
1947.
Pub­li­ca­tion de la ver­sion
défini­tive aux Édi­tions Bre­pols
en 1964. Réédi­tion par
les Édi­tions Labor en 1988.
Créa­tion dans une mise
en scène d’An­dré Gob­ert
au Théâtre du Parc,
Brux­elles, en 1948.
Prix tri­en­nal de lit­téra­ture
dra­ma­tique en 1948.

CHRISTOPHE COLOMB
Pub­lié aux Édi­tions De Rache,
Brux­elles, 1966.
Réédi­tion par les Édi­tions
Les Éper­on­niers, Brux­elles,
1989.

Créa­tion radio­phonique
par l’INR en 1953.
Prix Italia 1953.
Créa­tion par le Théâtre nation­al
de Bel­gique, dans une mise
en scène de Jacques Huis­man,
en 1958.
Traduit dans de nom­breuses
langues.
Prix Vax­e­laire 1955.
Prix de lit­téra­ture du Hain­aut
en 1956.
Dis­tri­b­u­tion : 12 hommes
Durée : 2h30

LE ROI BONHEUR
Pub­lié aux Édi­tions De Rache,
Brux­elles, 1966.
Créa­tion par le Rideau
de Brux­elles, dans une mise
en scène de Pierre Laroche,
en 1966 – 67.
Dis­tri­b­u­tion : 8 femmes,
16 hommes

JE REVIENDRAI
À BADENBURG
Pub­lié aux Édi­tions De Rache,
Brux­elles, 1970.
Créa­tion par le Rideau
de Brux­elles, dans une mise
en scène de Pierre Laroche
et Robert Delieu, en 1970.

Adap­ta­tions

L’OISEAU VERT
d’après Car­lo Gozzi
Pub­lié aux Édi­tions Bre­pols,
1963.

Réédi­tion, dans la ver­sion
défini­tive, dans les Cahiers
du Rideau de Brux­elles, en 1977.
Créa­tion par le Rideau
de Brux­elles, en 1963.
Troïlus et Cres­si­da
de William Shake­speare
Créa­tion par le Rideau
de Brux­elles, en 1965.

JE NE SUIS PAS LA TOUR
EIFFEL
d’Ecaterina Oproïu
Créa­tion par le Rideau
de Brux­elles, en 1969.

LA MAÎTRESSE DES NOVICES
de John Kerr
Créa­tion par la Com­pag­nie
des Galeries, en 1974.

MACBETH
de Shake­speare
Créa­tion par la Com­pag­nie
des Galeries, en 1976.

SCAPINO
d’après Dun­lop et Dale
Créa­tion par la Com­pag­nie
des Galeries, en 1979.

JOURNAL D’UN CRIME
Adap­ta­tion par l’auteur
de son roman.
Créa­tion dans une mise en
scène de Hen­ri Rud­er,
au Rideau de Brux­elles,
le 24 novem­bre 1982.