Eugène Savitzkaya

NÉ À LIÈGE en 1955.

« Le ven­tre par­lant en tête »¹, Eugène Sav­itzkaya écrit. D’abord de la poésie (LE CŒUR DE SCHISTE, RUE OBSCURE, L’EMPIRE… ²), puis des romans (MONGOLIE PLAINE SALE, MENTIR, UN JEUNE HOMME TROP GROS, LA TRAVERSÉE DE L’AFRIQUE… ³). Il n’écrira pour le théâtre qu’à par­tir de 1991, sous l’im­pul­sion d’une com­mande⁴.
L’ex­péri­ence col­lec­tive, extraver­tie, du théâtre, va ouvrir des voies de pas­sage dans une écri­t­ure, tou­jours con­sid­érée comme touf­fue et sauvage. Elle créera de larges clair­ières dans son tis­su ser­ré et don­nera à l’auteur le moyen d’une expres­siv­ité dif­férente.
«L’ex­péri­ence fut à ce point intense et, je dois bien l’avouer, boulever­sante, que je me pose finale­ment la ques­tion de savoir s’il peut exis­ter une activ­ité d’écrivain autre que celle qui sup­pose une telle con­fronta­tion et de telles con­séquences. Je finis égale­ment par me dire que je n’ai pas écrit tous mes livres en vain, mais qu’en les écrivant j’ai pu, peu à peu, appren­dre à for­muler une tex­ture de mots dans le seul but de ren­dre intel­li­gi­bles cette tex­ture, ces mots, au juge­ment et à la fan­taisie d’autrui. (…) La scène d’un théâtre est le lieu prop­ice d’une mise en pub­lic de nos secrets les plus intimes, à la lim­ite du scan­dale, avec des règles comme con­traintes pudiques.… »⁵

La folie orig­inelle 

VÉRITABLE cat­a­clysme lit­téraire, l’écri­t­ure d’Eugène Sav­itzkaya gronde et rav­age de façon cyclique et rigoureuse sous l’apparence anar­chique d’un boule­verse­ment acci­den­tel. Alors… quand elle doit se déploy­er dans un texte qui par­le d’une ville après un trem­ble­ment de terre, on la voit mobile, heureuse. Libre de fonc­tion­ner avec une mémoire noc­turne où les repères — qui sont plus olfac­t­ifs, tac­tiles, qu’intellectuels — n’ont d’autre logique que la sen­su­al­ité impres­sion­niste des sou­venirs. Dans LA FOLIE ORIGINELLE, il n’y a plus de hiérar­chie entre le monde ani­mal, humain et végé­tal. Une fois dis­parue la notion de règne, les êtres vivants vivent ensem­ble dans un désor­dre idyllique pri­maire où il est dif­fi­cile de se recon­naître : ce qui était érigé est tombé, ce qui était fer­mé est ouvert, ce qui était lumineux est recou­vert d’une pous­sière grise, ce qui était solide a été ébran­lé. Exacte­ment là où nous avions l’il­lu­sion d’une homogénéité com­pacte — ras­sur­ante —, il y a désor­mais des trous, des failles et des crevass­es. Dans ces béances effrayantes, s’en­gouf­frent le vent et les obses­sions de l’auteur. Dans un tour­bil­lon de mots, on touche, on sent et l’on voit de façon récur­rente : les tuiles du toit, les robiniers, les hiron­delles, la peau du cou, les cheveux d’une femme, le par­fum du lilas en accord avec la glycine, le sexe, l’en­fant, la mer, et le petit tau­reau… Bergan­za, Eva, Celi, Con­spu­ate et les autres par­lent à l’imparfait de ce qu’ils n’ont pas oublié : des détails de vie exagéré­ment grossis qui leur don­nent une vision du monde à la fois rétré­cie et sur­di­men­sion­née. « Des bagatelles me pro­curent un plaisir intense. Le moin­dre change­ment, la moin­dre vari­a­tion m’en­t­hou­si­as­ment (…) Quand les énormes pier­res de taille changent de place, ne fût-ce que de quelques cen­timètres, quelque chose change vrai­ment et on ne peut plus regarder les murs et les immeubles de la même manière qu’a­vant. »⁶

CR

Œuvres théâ­trales

LA FOLIE ORIGINELLE BERGANZA, EVA, CELI, CONSPUATE ET D’AUTRES
Com­mande de Dominique Pitoiset. Pub­lié aux Édi­tions de Minu­it, Paris, 1991.
Créa­tion par la Com­pag­ni Ber­net — Rol­land au Fes­ti­val de Mai à Dijon, en mai 1996. Ce texte a béné­fi­cié de l’aide à l’écri­t­ure de la Direc­tion du théâtre et des spec­ta­cles.

LA FEMME ET L’AUTISTE
Créa­tion par Tran­squin­quen­nal dans une mise en scène de Stéphane Olivi­er et Pierre Sarte­naer, dans le cadre du Marathon de la créa­tion théâ­trale organ­isé par Tem­po­ralia au Plan K à Brux­elles, en mars 1994.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme, 1 homme

AUX PRISES AVEC LA VIE COURANTE
Créa­tion par Tran­squin­quen­nal au Théâtre Varia, en févri­er 1997.
Dis­tri­b­u­tion : 1 femme, 1 homme

Œuvres d’Eugène Sav­itzkaya adap­tées au théâtre

MENTIR
Créa­tion dans une mise en scène de Monique Dorsel au Théâtre­Poème à Brux­elles, en octo­bre 1977.

LA TRAVERSÉE DE L’ AFRIQUE
Créa­tion par l’Atelier Lyrique du Rhin dans une mise en scène de
Pierre Barat au Fes­ti­val Musi­ca de Stras­bourg, en 1985.

LE GRAND COCHON ROI DU MONDE
d’après LES MORTS SENTENT BON (Édi­tions de Minu­it, 1983)
Créa­tion par la Com­pag­nie
Denis Ber­net — Rol­land (Paris), au Botanique, à Brux­elles, en octo­bre 1986.

SOUVENIR DE LA DAME ENDORMIE
Théâtre d’im­ages.
Créa­tion au Théâtre-Poème à Brux­elles, en juin 1988.

Dra­ma­tique radio­phonique

FAILLITE OU LES TRAVAUX DE HANS WEBER EVORIAN
Créa­tion dans une réal­i­sa­tion de Thier­ry Géni­cot, RTBF, octo­bre 1979.

1. E. Sav­itzkaya, MAMOUSE, ENDOCRINES ; extrait d’un recueil de poésies. ↩︎
2. Les trois ouvrages ont été pub­liés aux Édi­tions de l’Ate­lier de l’Agneau, respec­tive­ment en 1974, 1975 et 1976.  ↩︎
3. Respec­tive­ment pub­liés chez Seghers, 1976 ; Minu­it, 1977 ; Minu­it, 1978 ; Minu­it, 1979.  ↩︎
4. Cf. Bib­li­ogra­phie. ↩︎
5. E. Sav­itzkaya, LA FEMME ET L’AUTISTE, let­tre d’in­tro­duc­tion au dossier du pro­jet du spec­ta­cle, suite au Marathon de la créa­tion théâ­trale, organ­isé par Tem­po­ralia en 1994. ↩︎
6. Celi, LA FOLIE ORIGINELLE, Édi­tions de Minu­it, p. 34.  ↩︎