Avec ses deux courts-métrages Ondes noires et Swat­ted, le réal­isa­teur Ismaël Jof­froy Chand­outis nous invite à décou­vrir un entre-deux mon­des très imbriqué, entre réal­ité et vir­tu­al­ité, une fron­tière où ques­tion­nement des tech­nolo­gies et jeux de miroir/mutation des images délim­i­tent de nou­veaux ter­ri­toires visuels. Un ciné­ma abstrait, mais jamais coupé des hommes dans sa fonc­tion doc­u­men­taire, et manip­u­la­toire tant il se rap­proche d’une forme de hack­ing sen­si­tif.

Passé par l’école du Fres­noy – où s’inventent les nou­velles passerelles entre pro­duc­tions audio­vi­suelles, ciné­ma et numérique – le jeune réal­isa­teur Ismaël Jof­froy Chand­outis a déjà dévelop­pé une approche ciné­matographique très tech­nologique et per­son­nelle. Ses deux pre­miers courts-métrages pro­posent un tra­vail des images et du son par­ti­c­uli­er, par le biais duquel semer la con­fu­sion chez le spec­ta­teur au moyen d’effets de manip­u­la­tions (d’ondes mag­né­tiques pour Ondes noires et de don­nées on-line pour Swat­ted), s’avère un élé­ment essen­tiel de son esthé­tique.

Dans Ondes noires, où il met en scène des per­son­nes intolérantes aux ondes mag­né­tiques dans leur con­fronta­tion physique et men­tale avec cette tech­nolo­gie de l’invisible, les images sem­blent muter comme si elles subis­saient les ondes perçues par les per­son­nes-cibles. Dans Swat­ted, qui s’intéresse au phénomène du swat­ting– une forme de pira­terie online de gamers où des hack­ers s’amusent à dénon­cer des crimes à la police en don­nant l’adresse d’un joueur de jeu vidéo con­nec­té en ligne, ce qui con­duit à la cap­ta­tion live de son inter­pel­la­tion sou­vent très mus­clée –, Chand­outis s’appuie sur l’effet miroir entre la représen­ta­tion du jeu et ce qui se passe dans le réel pour créer une véri­ta­ble dra­maturgie. Une dra­maturgie d’un détourne­ment de la réal­ité com­mise par des hack­ers, elle-même détournée par son film, réal­isé sans caméra, et où le tra­vail sur l’image procède du détourne­ment d’éléments de tex­ture d’un jeu vidéo dont il ne con­serve que le squelette graphique. Il y rajoute ensuite au mon­tage des élé­ments réels rap­portés et recon­tex­tu­al­isés, comme des appels télé­phoniques enreg­istrés par la police ou des con­fes­sions de hack­ers sur YouTube.

Manipulation des zones tampons

1. L’ensem­ble des pro­pos d’Is­maël Jeof­froy Chand­outis est extrait d’un entre­tien avec Lau­rent Cata­la, mars 2020 ↩︎