Le corps travesti

COMME Jean Genet, avec qui il avait en com­mun sa fas­ci­na­tion pour la pègre et son lan­gage, Copi avait établi une clas­si­fi­ca­tion très sub­tile des iden­tités sex­uelles, avec…

LORSQUE Alfre­do Arias déci­da non seule­ment de met­tre en scène LES BONNES, mais d’interpréter le rôle de Madame, il n’opta pas pour la sit­u­a­tion rad­i­cale, adop­tée par de…

DANS LES SPECTACLES du pro­lifique col­lec­tif du théâtre des Luci­oles, Mar­cial Di Fon­zo Bo et Pierre Mail­let ont régulière­ment endossé des cos­tumes féminins : dans le monde noc­turne et…

À L’HEURE du « tous en jean », quel sens revêt le mot déguise­ment : à l’ère de l’homme uni­di­men­sion­nel, com­ment s’habiller à sa guise ? L’art du cos­tume, à la scène,…

LE THÉÂTRE n’a pas de sexe, la langue française n’a pas de genre neu­tre et l’art de l’acteur est de ren­dre l’absence présente au réel. C’est dans cette…

ANGELINA BERFORINI : Com­ment avez-vous accueil­li la propo­si­tion de jouer un rôle de femme ? Lau­rent Poitre­naux : Le texte a été écrit pen­dant RETOUR DURABLE ET DEFINITIF DE L’ETRE AIME.…

SE TRAVESTIR, au théâtre, fait par­tie, je crois, du proces­sus de trans­for­ma­tion de l’acteur sur scène. La robe ou l’habit sont les con­tours d’un ter­ri­toire que le terme…

« Mais donne-moi, je te prie… – Quoi donc ? Par­le?– Un masque de plus, un sec­ond masque!… » F. Niet­zsche, PAR-DELA BIEN ET MAL Le trav­es­ti, sin­gu­lar­ités et authen­tic­ité…

Le début de la révo­lu­tion gay : Stonewall, 1969 LA PRATIQUE du trav­es­tisse­ment dans le théâtre aux États-Unis a suivi une évo­lu­tion qui peut être découpée en qua­tre étapes.…

Penthée à Dionysos : « Dis-moi de quoi j’ai l’air » LA PRESENCE des dieux dans la tragédie grecque est un phénomène très fréquent, qui dépasse naturelle­ment le « deus ex machi­na»…

DECLAN DONNELLAN crée sa com­pag­nie avec le scéno­graphe Nick Ormerod en 1981, « Cheek by Jowl », lit­térale­ment « joue con­tre bajoue », qui est une référence à l’expression de Bot­tom dans…

CHRISTIAN JADE : Déjà explicite dans le thème de la pièce et dans l’univers théâ­tral de Shake­speare, le trav­es­tisse­ment se trou­ve au cœur de votre mise en scène de…

PIOTR GRUSZCZYNSKI : D’où vient, chez Shake­speare, cet intérêt pour les gens exclus ? Cela provient-il de son homo­sex­u­al­ité, de son sens de la jus­tice, ou l’époque le voulait-elle ain­si?…

Les mul­ti­ples « moi » qui me com­posent Pen­dant dix-huit ans, alors que Dona­tien de Sade est empris­on­né pour ses dépra­va­tions sex­uelles, la Mar­quise Renée de Sade sou­tient son mari…

« L’expérience d’une décon­struc­tion ne va jamais sans cela, sans amour, si vous préférez ce mot. Elle com­mence par ren­dre hom­mage à ceux à quoi, à ceux à qui…

RAPHAELLE DOYON : Le pro­jet d’Eugenio (Bar­ba) au départ était très sem­blable à ce qu’il avait vécu avec Gro­tows­ki : un train­ing mus­clé, assez vir­il, avec comme meneur Molik, quand…

LA PLUS ETONNANTE cer­ti­tude que nous ayons sur notre état, et qui n’est jamais qu’une con­struc­tion, est que l’humanité soit divisée, naturelle­ment dif­féren­ciée en hommes et en femmes.…

EN 1970, parais­sait un ouvrage de Roland Barthes qui allait mar­quer d’une pierre pré­cieuse la cri­tique lit­téraire. S/Z 1 est le résul­tat d’un sémi­naire qui s’est tenu pen­dant…

Le sauvage et le baby témoignent, par leur aspi­ra­tion naïve vers le bril­lant, vers le plumage bar­i­olé, les étoffes cha­toy­antes, vers la majesté superla­tive des formes arti­fi­cielles, de…

LA THEMATIQUE du « corps trav­es­ti » me per­met d’évoquer le trav­es­tisse­ment dans le sens où je le pra­tique : j’essaie de com­pren­dre en quoi « me trav­e­s­tir », c’est « devenir ». Ce qui…

Mon maître avait l’habitude de dire : « N’oublie jamais : Tu es un homme dans une forme de femme… Ou bien n’était-ce pas plutôt le con­traire ? » 1 AU CINEMA, pour…