La plupart des artistes conviés cette année par le Festival d’Avignon 2005 se présentent en auteurs d’univers poétiques accomplis. Univers singuliers, univers signés qui font de la perturbation leur vœu et de la libération leur exigence. Ce numéro les questionne sur la prise de risque nécessaire à l’exercice de leur art.
Pour préparer ce numéro, nous avons dégagé quelques axes de réflexion proposés comme cadre modulable aux entretiens avec les artistes invités au festival d’Avignon 2005. Ceci, afin de s’interroger collectivement sur les enjeux de l’épreuve du risque.
1. La notion de risque vous semble-t-elle présente ou non sur la scène européenne ?
2. Est-ce que la notion de risque occupe un rôle particulier dans votre pratique actuelle ?
3. Est-ce que, pour vous, la prise de risque s’inscrit d’emblée dans l’élaboration et la production du spectacle ?
4. En prenant des risques, quelle liberté prend-t-on ? Par rapport à soi et son image ? Par rapport au public ? Par rapport à l’institution ?
5. Par la prise de risque, que voulez-vous briser ? Que voulez-vous atteindre ?
6. Le renouvellement de la forme passe-t-il forcément par la prise de risque ?
7. Le risque est-il un acte de rupture ? Peut-il se pérenniser ?
8. Est-ce que la prise de risque répond à une pulsion ?
9. La prise de risque s’opère-t-elle de manière différente dans un art collectif ?
LA REVUE L’Art du théâtre que je dirigeais au Théâtre national de Chaillot, du temps d’Antoine Vitez, faisait, en 1987,…
GEORGES BANU- Il nous semble que cette édition du festival d’Avignon où, en tant qu’artiste associé, vous êtes impliqué plus…
Sylvie Martin-Lahmani — EST-CE QUE LA NOTION DE RISQUE occupe un rôle particulier dans votre pratique actuelle ? Olivier Py -…
OLIVIER PY n’est pas moderne mais son œuvre est éminemment contemporaine, comme en témoigne son dernier opus LES VAINQUEURS. En…
DIRECTEUR du centre chorégraphique d’Orléans, Josef Nadj sera l’artiste associé du festival d’Avignon 2006. S’il a dès ses débuts rejeté…
LE GROUPOV naît d’une révolte. Il y a 25 ans, le collectif liégeois commence à travailler dans le sentiment que…
MI-MARS. Jean-François Peyret revient de la Chartreuse de Villeneuve-lès-Avignon où, après plusieurs périodes de résidence, il a présenté au public…
BRUNA FILIPPI : Dans quelle mesure la notion de risque est-elle présente dans ta pratique artistique actuelle ? A‑t-elle changé au cours…
SYLVIE MARTIN-LAHMANI : La notion de risque vous semble-t-elle présente ou non sur la scène européenne ? Gisèle Vienne : Le risque me…
CHANTAL HURAULT : La notion de risque occupe-t-elle un rôle particulier dans votre pratique actuelle ? Louis Castel : Ma pratique théâtrale m’a…
ERWIN JANS : Dès votre premier spectacle WHAT THE BODY DOES NOT REMEMBER en 1987, les termes d’énergie physique et de…
DAVID BERNADAS : En tant qu’artiste, comment définissez-vous la notion de risque ? Christian Rizzo : Il y a cette phrase que j’attribue,…
AUDE LAVIGNE : Comment concevez-vous votre travail par rapport à la notion de risque ? Arne Sierens : Prendre des risques n’est pas…
NANCY DELHALLE : Vous avez une formation de plasticien et vous choisissez le théâtre. Pourquoi cette option ? Jan Lauwers : J’ai étudié…
WILLIAM FORSYTHE S’amuse, assis sur le chariot à projecteurs, éclairant l’un ou l’autre de ses danseurs. Son regard balaie l’espace,…
IL A CONSERVÉ LA GRÂCE, et l’apparente désinvolture du jeune homme qu’il fut, révélé en 1989 par LES PARISIENS où…
« JE CROIS qu’il y a un état où le guerrier, la gueule trouée à mort reste là, il continue à…
L’AUTEUR, acteur et metteur en scène Jan Decorte a joué et joue un rôle déterminant dans le théâtre flamand de…
« DE L’IDÉE de composer un texte à deux, Jean Michel Bruyère (l’interviewé) et Jean-Paul Curnier (l’interviewer) nous proposent des questions…
JEAN-LOUIS PERRIER : À quel moment as-tu rencontré le sentiment du risque au cours de cette longue traversée de la TRAGEDIA…
DANS LA LANGUE de Romeo Castellucci, tragédie et théâtre forment une instance insécable. Des glissements séculaires ont fait éclater leur…
COMME TOUT CRÉATEUR dans son art, Romeo Castellucci interroge les codes au cœur de l’histoire des formes. Mais l’une des…
PIOTR GRUSZCZYNSKI : Lors de la première de KROUM, tu as donné une interview au cours de laquelle tu as dit:…
JEAN-FRANÇOIS SIVADIER : Le risque est lié à la notion de spectacle vivant ; le temps du théâtre, de la danse, c’est…
ANJA DÜRRSCHMIDT : Est-ce que le facteur « risque » joue un rôle dans votre travail scénique ? Thomas Ostermeier : Nous avons fait l’expérience…
ON RISQUE OÙ ? (au théâtre?) Dans l’action, dans l’engagement. On risque quoi ? Le regard. Le risque, c’est quoi, parler d’un…
Présence LE THÉÂTRE de Jan Fabre est radicalement présent et pourtant, il vient de loin. Ainsi ses travaux semblent être,…
« DANS LES TOUS PREMIERS TEMPS quand les hommes et les animaux vivaient ensemble sur la terre une personne pouvait…
L’ESPACE DU THÉÂTRE de Fabre ne condense et ne représente dès lors aucune réalité, contrairement à ce qui se passe…
DEPUIS la POÉTIQUE d’Aristote, le rapport entre texte et spectacle, entre drame et théâtre, demeure une plaie béante. La profondeur…
1. L’art est comme un exercice spirituel, c’est une pratique destinée à opérer un changement radical de l’être. C’est le…
ON PEUT REPROCHER pas mal de choses au solo de danse, au sens strict du terme. On peut le faire…
Renée Copraij Communiquez entre vous pour communiquer avec le public1 Entretien avec Luk Van den Dries Luk Van den Dries:…
« DE QU’AVIGNON a donné à Vilar, ce n’est pas un lieu privilégié, un site prestigieux, suant de spiritualité. Heureusement non:…
IL Y A DIX ANS, Jan Fabre écrivait le monologue L’EMPEREUR DE LA PERTE (1994). Ce solo, l’un des textes…
LA PROVOCATION la plus magistrale de l’œuvre de Jan Fabre réside certainement dans sa beauté, fascinante, d’une intensité foudroyante. Le…
LES CRÉATIONS SCÉNIQUES de Jan Fabre osent troubler le spectateur par des images grotesques du corps sanglant et torturé, par…
DANS SES PERFORMANCES des années 1979 – 1982 1, Jan Fabre se lance dans la transmutation des « petites énergies gaspillées 2 » : il…
MARINA ABRAMOVIC commence les Solo Performances de 1969 à 1976, date de sa rencontre avec l’Allemand Ulay avec lequel elle…
KATIA ARFARA : Quels sont les différents « signes » sous lesquels la notion de risque s’est manifestée tout au long de votre…
SYLVIE MARTIN-LAHMANI : La notion de risque vous semble-t-elle présente ou non sur la scène européenne ? Denis Guénoun : Cédons un instant…
COMMENT ÉVOQUER le mot « risque », sans entendre en un lointain écho la froide mise en garde : « risque de mort » ? Dans…
Entretiens avec Marina Abramovic, Jean Michel Bruyère, Louis Castel, Romeo Castellucci, Hubert Colas, Jan Decorte, Jacques Delcuvellerie, Jan Fabre, William Forsythe, Jean Lambert-wild, Jan Lauwers, Mathilde Monnier, Josef Nadj, Thomas Ostermeier, Jean-François Peyret, Olivier Py, Pascal Rambert, Christian Rizzo, Arne Sierens, Jean-François Sivadier, Wim Vandekeybus, Gisèle Vienne, Krzysztof Warlikowski.
Jan Fabre, dans un entretien inédit, dévoile ici les pulsions qui l’animent et les exigences qu’il respecte. Artiste en quête de réhabilitation des valeurs anciennes sur fond de modernité extrême, il est l’auteur d’une œuvre en marche dont ses collaborateurs proches autant que des essayistes avisés rappellent, dans le cahier qui lui est consacré, la portée décisive, et formulent l’originalité particulière. L’œuvre d’un artiste épris d’intensité poétique sur fond de combustion physique.