Le dra­maturge pré­pare l’ex­pédi­tion, il dresse un bilan aigu des essais qui précè­dent le sien, il recense les savoirs que, déjà, on pos­sède sur le ter­ri­toire à décou­vrir, il mar­que de celui-ci les rivages, les som­mets, les plaines, les marécages et les gouf­fres : bien­tôt, en com­pag­nie du met­teur en scène et des comé­di­ens, il par­ti­ra pour une longue et dan­gereuse explo­ration du texte, du corps, de la scène, de la sig­ni­fi­ca­tion. À tous moments savoir où on se trou­ve donne au voy­age en terre étrangère un atout sup­plé­men­taire de réus­site. Et si l’af­fir­ma­tion a quelque vérité quand elle con­cerne cette région par­ti­c­ulière qu’est tou­jours une oeu­vre, elle a une per­ti­nence plus man­i­feste encore si c’est le con­ti­nent théâ­tral en son entier qu’il s’ag­it de vis­iter. Il importe — il m’im­porte en tout cas — de (dis)cerner l’e­space actuel du théâtre, sa local­i­sa­tion, ses risques, sa richesse, et d’y planter quelques balis­es : il y va de la capac­ité à mieux com­pren­dre ce qu’ aujour’hui la pra­tique du théâtre peut sig­ni­fi­er. Les textes réu­nis ici sont donc autant de repérages qu’un dra­maturge-car­tographe s’est pro­posé à lui-même pour abor­der plus inten­sé­ment son activ­ité au théâtre.
Jean-Marie Piemme